滿(mǎn)文

細(xì)節(jié)之中的人物塑造

Kezzyn-位集多重身份—體的攝影師，他是導(dǎo)演，是編劇，是作家，攝影的畫(huà)面即是他施展的舞臺(tái)。他是一位藝術(shù)家，而支撐他藝術(shù)家名號(hào)的最重要的一，點(diǎn)就是他對(duì)于細(xì)節(jié)的把控。德加曾表示“不要忽視細(xì)節(jié)，因?yàn)楦杏X(jué)會(huì)從那里溜走”，對(duì)此Kezzyn也深表認(rèn)同。每一處的細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家的思想活動(dòng)，即使一個(gè)平凡無(wú)奇的故事，在細(xì)節(jié)的支撐下也同樣豐滿(mǎn)動(dòng)人。

而在近期弗農(nóng)畫(huà)館的公開(kāi)展覽中，Kezzyn有幾個(gè)主題系列作品逐漸凸顯：最明顯的就是“穿制服的人。那些穿制服的人明顯是自認(rèn)為頗有權(quán)威的人，整個(gè)畫(huà)面有著明顯的猜疑，荒誕或缺乏尊重感。藍(lán)色的帽子、扎著的紅領(lǐng)巾，這是對(duì)于普通群眾的塑造；叼著煙的制服同志是對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的表現(xiàn)；而場(chǎng)景中看似普通的白色蛇皮袋卻將畫(huà)面人物的身份彰顯出來(lái)。這些都是Kezzyn在拍攝時(shí)所需要考慮的。

Kezzyn的作品中的場(chǎng)景就像敘事電影，有時(shí)恐怖，有時(shí)像后啟示錄。它們呈現(xiàn)給觀眾的畫(huà)面是諷刺的，情緒化的，挑釁的或充滿(mǎn)活力的，而這些畫(huà)面，觀眾不能僅僅是被動(dòng)地觀看，而需要沉浸其中，用一個(gè)注重細(xì)節(jié)的立場(chǎng)和開(kāi)放的思想享受一個(gè)超越視覺(jué)的故事，仔細(xì)思考并且和人物形象結(jié)合，敏銳地把握那些復(fù)雜的，飽含情趣的或者悲劇時(shí)刻的故事，而這些瞬間的碎片都被攝影師巧妙地展現(xiàn)出來(lái)。

“電影”需要瞬間捕捉

AndreyKezzyn的某些照片，乍看上去就像通俗小說(shuō)封面或B級(jí)恐怖電影海報(bào)。它們看起來(lái)似乎被嚴(yán)重潤(rùn)色過(guò)，幾乎沒(méi)有陰影，面部表情不真實(shí)，而那些細(xì)節(jié)，比如號(hào)角、豬鼻子或幽靈一般的臉讓人以為這些一定是后來(lái)數(shù)字技術(shù)制作添加的。

而Kezzyn對(duì)此難以茍同，他說(shuō)，所有的作品都是一次性拍攝完成，故事都是現(xiàn)實(shí)生活的問(wèn)題，布景和化妝是純手工制作的，服裝和道具都藏在工作室貨架上，以便隨時(shí)拍攝使用。重要的是，Kezzyn的作品主角從不是專(zhuān)業(yè)模特，他們是真正的普通人，卻有著非常熱情且富有表現(xiàn)力的面孔。他和助手們精心創(chuàng)建著每個(gè)場(chǎng)景，根據(jù)需求租用最契合的相機(jī)，調(diào)整燈光，搭配衣裝，精致妝容，最后，捕捉一個(gè)微妙的契機(jī)，一次性完成拍攝！信不信由你，他不使用Photoshop。