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        賈樟柯的正確打開方式

        2015-12-31 00:00:00占蜜蜜
        電視指南 2015年11期

        這位作品不多、風(fēng)格鮮明、獲獎(jiǎng)無數(shù)的導(dǎo)演是怎樣開始他的影像生涯的?又如何在商業(yè)大潮中執(zhí)拗孤傲地堅(jiān)守住自己獨(dú)有的風(fēng)格?走近賈樟柯才發(fā)現(xiàn),這個(gè)低調(diào)的導(dǎo)演并沒有他的作品那樣“犀利”。

        2015年3月13日,戛納電影節(jié)“導(dǎo)演雙周”單元宣布授予中國導(dǎo)演賈樟柯“金馬車獎(jiǎng)”,在5月14日舉行的授獎(jiǎng)儀式上,播出了賈樟柯2000年的代表作《站臺(tái)》。自此,賈樟柯成為獲此殊榮的首位華人導(dǎo)演。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)是電影人的至高榮譽(yù),即便是換做張藝謀等其他電影大師獲獎(jiǎng),也不免讓人吃驚。但賈樟柯獲獎(jiǎng)的消息傳出來后,卻并沒有太多人震驚。倒不是因?yàn)閺埶囍\的藝術(shù)造詣不如賈樟柯,而是因?yàn)橘Z樟柯一直以來飽受包括戛納在內(nèi)的國外各大權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)青睞,被不少網(wǎng)友戲謔為“戛納寵兒”。這位作品不多、風(fēng)格鮮明、獲獎(jiǎng)無數(shù)的導(dǎo)演是怎樣開始他的影像生涯的?又如何在商業(yè)大潮中執(zhí)拗孤傲地堅(jiān)守住自己獨(dú)有的風(fēng)格?走近賈樟柯才發(fā)現(xiàn),這個(gè)低調(diào)的導(dǎo)演并沒有他的作品那樣“犀利”。

        “失望”滋生出的電影夢(mèng)

        賈樟柯的電影導(dǎo)演夢(mèng)從20多歲才開啟,之前他只是一位喜歡詩歌和文學(xué)的藝術(shù)青年,到了大學(xué)的二、三年級(jí),看電影開始多了,特別是看國產(chǎn)電影多了以后,對(duì)本土文化開始失望,賈樟柯說,“這是個(gè)好事情。因?yàn)槭屓讼肴ジ淖?。”那時(shí)的賈樟柯還沒想過成為一名導(dǎo)演,只要能從事跟電影有關(guān)的工作就心滿意足,更沒想過能成為如今獎(jiǎng)項(xiàng)加身的大導(dǎo)演。

        2006年賈樟柯曾拍過一個(gè)廣告,他在里面說:“當(dāng)初我想拍電影。有人說,笑話!后來我拍了電影,他們說,玩笑開大了!不管別人怎么看,用自己的方式去看世界。堅(jiān)持下去,堅(jiān)持自己的選擇。”就像廣告里拍的那樣,賈樟柯的電影導(dǎo)演之路帶著幾分孤獨(dú)和執(zhí)拗。1993年,賈樟柯開始拍攝他的首部作品——《小山回家》,雖然它并不能算是一部成功的作品,但還是拿下了1995年香港映像節(jié)的大獎(jiǎng)。此后,賈樟柯拍攝了他的成名作——《小武》。 這部作品于1998年上映,在柏林取得了傳奇般的成功,導(dǎo)演賈樟柯被當(dāng)作中國電影的代表人物獲得了國際電影界的矚目,格雷戈?duì)柗Q譽(yù)賈樟柯為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。在這部電影里,賈樟柯樹立了自己獨(dú)一無二的風(fēng)格。此后,他相繼拍攝了《站臺(tái)》《任逍遙》《世界》《三峽好人》《天注定》等作品,這些作品讓他收獲無數(shù)海外大獎(jiǎng),包括那座含金量最高的“金馬車獎(jiǎng)”。

        說起這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng),賈樟柯開玩笑起來,“私下來說,我自己還是有點(diǎn)接受不了。哈哈哈!”這個(gè)終身的榮譽(yù),在每個(gè)電影工作者心里都非常重,45歲的賈樟柯覺得自己職業(yè)生涯才剛剛開始,怎么就有“終身成就獎(jiǎng)”呢?接到通知后,他專門寫了封信,在信里半開玩笑說,你們一定是寄錯(cuò)信了吧?我才45歲。對(duì)方回復(fù)他:“我們并不是用年齡或創(chuàng)作經(jīng)歷來判斷這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬,是你已經(jīng)拍出來的這些電影是否能夠構(gòu)成在整個(gè)世界電影發(fā)展階段的重要組成部分。”于是,賈樟柯誠懇地接受了這個(gè)由法國導(dǎo)演協(xié)會(huì)幾百個(gè)會(huì)員投票選出的獎(jiǎng)項(xiàng)。

        第六代導(dǎo)演的沉默

        提起賈樟柯,總讓人想起“第六代導(dǎo)演”這個(gè)名詞。然而,曾經(jīng)頗受期許的第六代導(dǎo)演們,如今卻有些落寞,他們中的大部分人就像賈樟柯導(dǎo)演一樣,不習(xí)慣在媒體前自我宣揚(yáng)。賈樟柯導(dǎo)演能躋身其中,是因?yàn)樗亓ⅹ?dú)行的電影風(fēng)格。在他的鏡頭里,我們能看見社會(huì)轉(zhuǎn)型期普通人承受的代價(jià)和命運(yùn)的轉(zhuǎn)變,沒有所謂的道德判斷,只是單純展示出來,冷酷的表象之下不乏溫暖基調(diào)。

        賈樟柯說,第六代導(dǎo)演實(shí)際上存在過,但已經(jīng)消失了。20世紀(jì)90年代初期,也是他們創(chuàng)作的初期。創(chuàng)作上,他們有一個(gè)共同的文化命題——“如何把藝術(shù)或電影回歸到一種個(gè)人的自由選擇”。在他們之前,前輩導(dǎo)演們有很多創(chuàng)新,但大都是主流思潮的反應(yīng),缺少帶有個(gè)人題感、投射性的創(chuàng)作。其實(shí),追溯到1949年之前,沈從文、張愛玲、費(fèi)穆的電影都是這種類型創(chuàng)作,但之后這種創(chuàng)作就逐漸稀薄了。到了90年代,第六代導(dǎo)演們的共同命題是在藝術(shù)中找到自我。如今,這個(gè)文化任務(wù)已基本完成,第六代導(dǎo)演們就各自奔忙了,有人拍商業(yè)電影、有人拍紀(jì)錄片、有人拍藝術(shù)片。而賈樟柯,拍了一部叫《山河故人》的電影。

        賈樟柯以前的電影更多的是探討人和社會(huì)的關(guān)系,尤其關(guān)注在社會(huì)變遷中個(gè)人的生存危機(jī)。雖然每部作品都脫離不開情感,但并沒有將情感作為一個(gè)放大的焦點(diǎn)來描繪。2014年,44歲的賈樟柯有了很強(qiáng)烈的情感表達(dá)欲望,他想拍攝一部聚焦波瀾壯闊情感的電影,來裝載自己多年的情感歷練后對(duì)情感的理解。于是,他籌拍了這部《山河故人》。這部電影在上映前就獲得第63屆西班牙圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)公眾大獎(jiǎng),飾演女主角的趙濤獲得國際影迷協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(戛納會(huì)外獎(jiǎng))最佳女演員獎(jiǎng)。據(jù)悉,該片已入圍臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)7項(xiàng)提名。2015年10月30日,這部神秘的電影終于上映,距離上一次在影院里看到賈樟柯導(dǎo)演的電影,已經(jīng)過去9年了。

        賈樟柯很喜歡佛教里的一句話——“有定無慧則為癡,有慧無定則為狂”?;蛟S正是定力、智慧和機(jī)遇的結(jié)合,才成就了中國影壇獨(dú)一無二的賈樟柯。

        Q:這部電影是所有電影里面審查最快的一部嗎?

        A:也不算快,就是按正常的流程進(jìn)行。審查很順利,沒有太多修改意見。

        Q:選擇張譯和張艾嘉是出于電影商業(yè)性的考慮嗎?

        A:在寫劇本過程中,副導(dǎo)演一直幫我推薦演員。當(dāng)時(shí)我是看了《親愛的》,我對(duì)張譯印象特別好,就讓副導(dǎo)演去聯(lián)絡(luò)。我們見了個(gè)面,他一開始有點(diǎn)猶豫。因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)沒算清楚他的年齡,我說你最后一部分要演60多歲,他說,導(dǎo)演,我很想跟您合作,但是我能不能演60歲,得回家好好想一想。后來我一算,不對(duì)呀,明明是50歲,并沒那么老。于是我跟他說,你看我也快50歲了,不是很年輕嘛!張艾嘉的這個(gè)角色我需要找一個(gè)優(yōu)雅、有魅力、開放、英文又好的演員,張艾嘉肯定是最合適的。導(dǎo)演在選演員時(shí)最重要是看適不適合角色,當(dāng)然如果她有很大的關(guān)注度和粉絲是錦上添花的事情。但不會(huì)本末倒置。

        Q:在戛納放映《山河故人》時(shí),出現(xiàn)了播放技術(shù)上的問題?

        A:《小武》和《站臺(tái)》都是膠片時(shí)代的產(chǎn)物,到了2002年左右,數(shù)碼技術(shù)開始時(shí)興起來,我和我的攝影師特別喜歡這個(gè)技術(shù),雖然在那個(gè)年代還不成熟,但數(shù)碼技術(shù)帶給電影那種革新的可能性,我們還是捕捉到了。如果沒有數(shù)碼技術(shù),可能就沒有《三峽好人》。一方面是數(shù)碼技術(shù)本身的便捷性,讓我在整個(gè)縣城消失的最后的末端,迅速地組織拍攝,記錄下來那個(gè)時(shí)候的環(huán)境背景。另外一方面就是那種隨心所欲的想象,比如說《三峽好人》里面會(huì)有超現(xiàn)實(shí)的塔飛走,片尾人們?cè)跇侵g走鋼絲,那些都是數(shù)碼特技,我們?cè)谙愀鄣奶丶脊咀隽撕荛L時(shí)間。小的、很微妙的視覺效果也是通過數(shù)碼實(shí)現(xiàn),比如說趙濤給那個(gè)人纏繃帶,身后的電表箱“啪”突然短路,閃出火花,也是用特技做的。一般我們覺得特技只有動(dòng)作片或者科幻片才需要,但實(shí)際上特技給了我們像畫畫一樣營造視覺效果的可能性。所以在數(shù)碼技術(shù)方面我們一直走在比較前面?!渡胶庸嗜恕樊?dāng)時(shí)在戛納影展是不中斷放映,我們是4K的像素,結(jié)果戛納的放映員很罕見地出了錯(cuò),把它當(dāng)成2K,沒有調(diào)對(duì)設(shè)置,導(dǎo)致整個(gè)對(duì)白字幕被切掉,投影出來完全不一樣。我們及時(shí)終止了放映,可是后來又出了一個(gè)事故,主機(jī)放映的燈泡突然滅了,在滅的同時(shí)副機(jī)自動(dòng)啟動(dòng),但主機(jī)還沒完全滅,就出現(xiàn)了重影,一波三折吧!

        Q:《山河故人》采用的過去、現(xiàn)在和未來的敘述來交代時(shí)間結(jié)構(gòu),以往大部分電影只關(guān)注過去或當(dāng)下,這一次的“未來”是一個(gè)全新的嘗試?

        A:我很多電影都是拍一時(shí)一刻的那個(gè)情感。這部影片是拍人自身的成長過程中遭遇的情感,我管它叫“情感的風(fēng)景”。就好像一個(gè)情感的旅程一樣,窗外的風(fēng)景是不一樣的。不同的時(shí)間段駛過不同的路段,情感的狀態(tài)肯定不一樣,所以它需要時(shí)間。我們生活在今天,那這個(gè)旅程肯定要從過去講起,才能形成一個(gè)時(shí)間的過程。過去的部分我選擇在1999年,沒有那么便捷的高鐵和飛機(jī),人和人之間有種遙遠(yuǎn)的距離,這種距離會(huì)帶給人們急于溝通的欲望,比如寫信、去探望朋友等。但從1999年開始,一切都顛覆了,開始有了網(wǎng)絡(luò)生活,這是非常重要的。開始有了手機(jī),開始建起了高速公路,整個(gè)介入到情感里面,對(duì)人影響還是挺大的。所以把過去那個(gè)時(shí)間點(diǎn)就設(shè)置到20世紀(jì)90年代末開始,一直延續(xù)到現(xiàn)在,那很自然就會(huì)想到,過去決定現(xiàn)在,那今天也決定未來,那未來會(huì)怎么樣?當(dāng)然我沒有把它放到太遙遠(yuǎn)的未來,我把它放在“近過去”和“近未來”,對(duì),就過去十幾年和未來十年。就把它放在2025年,當(dāng)電影中那個(gè)孩子長大,他會(huì)是什么樣的,是一種幻想式的拍攝和創(chuàng)作,但這又不是科幻,畢竟才未來十年嘛,跟今天是有一段緊密關(guān)聯(lián)的。

        Q:《山河故人》在戛納影展上有好多的評(píng)價(jià),說是賈樟柯的任性之作,有情懷,有情緒卻未見新意,電影里面有很多表意的符號(hào),您對(duì)此怎么看?

        A:我覺得并不會(huì)。我倒是覺得《天注定》是比較分化的,因?yàn)椤短熳⒍ā防锩鏁?huì)有一個(gè)判斷,會(huì)有一個(gè)慣性的思維,比如說我們?cè)诔尸F(xiàn)暴力,然后電影的主角都是暴力的實(shí)施者,有一些道德主義者會(huì)覺得你為什么為兇手說話,但他們恰恰忘了,電影不是法庭,電影也不是道德審判所,電影就是一個(gè)自由的空間,站在人性的角度去理解這些,它才能夠理解發(fā)生了什么,所以它帶來的那種誤解是比較多的?!渡胶庸嗜恕肺乙部吹竭^一些評(píng)論,但我覺得那都不構(gòu)成兩極的評(píng)價(jià)。事實(shí)上,很多評(píng)價(jià)是標(biāo)簽式的,這個(gè)電影根本不存在的事情,比如說電影開頭我用了“Go West(迪斯科樂團(tuán)村民上個(gè)世紀(jì)70年代的一首單曲)”,就說這個(gè)電影是討好西方,這是太可笑的一種說法了,它不構(gòu)成一種事實(shí)上的觀點(diǎn),它是一個(gè)情緒化的、標(biāo)簽化的解讀。這種對(duì)我來說根本不是評(píng)論,并不會(huì)影響到我。

        Q:您這么多作品里面,有哪一部作品比較遺憾?對(duì)哪部作品最滿意?

        A:嗯,遺憾的應(yīng)該是《海上傳奇》。因?yàn)槲覀兙实臇|西特別多,但是很顯然電影院容納不了那么多內(nèi)容,我們最后是一個(gè)兩個(gè)多小時(shí)的版本,那部電影可以剪出四五小時(shí)?,F(xiàn)階段《天注定》對(duì)我來說是一部特別滿意的作品,特別是從用類型來開拓現(xiàn)實(shí)世界的角度來說,我覺得會(huì)給國際電影帶來很多影響,也是很有成就感的一件事情。因?yàn)槲覍?duì)類型研究特別多,說實(shí)話,我沒有想要拍所謂“藝術(shù)電影”,我自己過去的電影學(xué)習(xí)研究過程中,創(chuàng)作了很多類型的東西,武俠、黑幫等,從學(xué)校畢業(yè)以后,就很自然地對(duì)現(xiàn)實(shí)有直接的刺痛感,所以在拍(電影)的時(shí)候,無意中就舍棄了那些類型,因?yàn)榻栌妙愋湍J?,好像不能夠把我的那種情感投射出來,所以基本上我把它稱作“正劇”嘛!那么到《天注定》的時(shí)候,哎,我覺得可以考慮吸收類型的元素,犯罪片啊、武俠片啊,而這種結(jié)合類型,實(shí)際上從《三峽好人》就開始了。《三峽好人》故事的那個(gè)模式是武俠片的,“千里而來,在一個(gè)路途上要解決一個(gè)問題,‘武俠’(人物角色)是要復(fù)仇,除暴安良,這兩個(gè)人是要解決情感的問題”,當(dāng)然《三峽好人》時(shí)是隱藏在敘事模型里面的,到《天注定》的時(shí)候,是展現(xiàn)在視覺風(fēng)格跟分鏡頭電影語言上面。

        Q:現(xiàn)在國產(chǎn)電影商業(yè)上成功、口碑又好的不斷出現(xiàn),您這么看這種大環(huán)境的變化?

        A:我覺得市場好對(duì)各個(gè)類型來說都是一件好事情,市場的容量擴(kuò)增之后留給各種電影的空間相對(duì)來說會(huì)提高,當(dāng)然也橫向地比較會(huì)存在很多弊端,但總體上市場擴(kuò)容是一件好事情。中國過去一年的電影產(chǎn)值十幾個(gè)億,到現(xiàn)在300個(gè)億。整體就是銀幕數(shù)量的擴(kuò)充、電影影片的擴(kuò)充。

        Q:感覺您像過著“歸田隱居”的生活?

        A:我一直是這樣生活,我是一半精力在電影上,一半精力在生活上。我不能讓電影占據(jù)自己的全部。我是一個(gè)隨心所欲的人。包括拍電影也是,想拍什么就拍什么,不會(huì)左顧右盼,不會(huì)有太多創(chuàng)作情感之外的考慮。

        Q:最欣賞的導(dǎo)演是誰?

        A:學(xué)電影的人喜歡的導(dǎo)演肯定會(huì)特別多,不同的時(shí)間段喜歡的導(dǎo)演也不一樣。比如說以前,德西卡(維多里奧·德·西卡,意大利電影導(dǎo)演和演員),費(fèi)里尼(費(fèi)德里科·費(fèi)里尼,意大利著名電影導(dǎo)演、 演員及作家),小津安二郎(日本電影導(dǎo)演、編劇),占據(jù)我很重要的位置。最近幾年,我特別喜歡大島諸(日本演員、編劇、導(dǎo)演),我覺得大島諸更有力道、勁道,就他跟社會(huì)的這種活潑的回應(yīng)關(guān)系,其實(shí)是非常難的,他做得非常好。

        Q: 現(xiàn)在隨著多屏化發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)娛樂的興起,電影電視的制播方式開始出現(xiàn)交融,今后有無可能嘗試電視???

        A:我對(duì)電視劇真的不了解,因?yàn)槲覐膩聿豢措娨晞?。?dāng)然我有很多朋友是做電視劇的,我聽他們說下來,感覺是一個(gè)完全不一樣的工作。以前趙濤演過一個(gè)連續(xù)劇,我記得當(dāng)時(shí)趙濤打電話給我說,“我剛演了一條,覺得還沒有發(fā)揮,導(dǎo)演說非常好,就過了?!敝笏僖矝]接過電視劇,因?yàn)樗X得創(chuàng)作方法太不一樣。比如我們拍電影有充分的劇本討論,在拍戲的時(shí)候,演員有充分的情緒醞釀,拍攝的時(shí)候我們盡力做到完美。而電視劇是流水線生產(chǎn),要求不一樣,制作生產(chǎn)的模式也不一樣。

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