學(xué)前教育專業(yè)的美術(shù)教學(xué)改革首先當(dāng)縷清自身的教育價值和角色定位，并與所處的學(xué)前教育大環(huán)境相協(xié)調(diào)、融合，真正探索出“專業(yè)化”的幼兒美術(shù)教育道路。“知己知彼，百戰(zhàn)不殆?！闭莆赵搶I(yè)自身因素對美術(shù)教學(xué)的利弊影響，是改革成敗的關(guān)鍵。應(yīng)改變概念化、“分類”教學(xué)觀念，結(jié)合綜合資源的優(yōu)勢突破教學(xué)瓶頸。

當(dāng)下，各高校的美術(shù)學(xué)院教學(xué)體系較完備，教學(xué)內(nèi)容專業(yè)化、系統(tǒng)化，注重學(xué)生的造型基礎(chǔ)和創(chuàng)新設(shè)計等能力的發(fā)展，為社會各界輸出大量美術(shù)技能過硬的專業(yè)人才。但是，對于非美術(shù)類院系來說，美術(shù)作為輔修課程，其地位、重要性和目的均有所區(qū)別，則其教學(xué)方法、形式和內(nèi)容設(shè)置等理當(dāng)有所調(diào)整，不應(yīng)全部照搬美院課程教學(xué)模式?！爸褐?，百戰(zhàn)不殆?！闭莆赵搶I(yè)現(xiàn)目前自身的優(yōu)劣因素對美術(shù)教學(xué)改革的影響，是改革成敗的關(guān)鍵。

較之美術(shù)專業(yè)學(xué)生，該專業(yè)學(xué)生具備一定的優(yōu)勢。學(xué)校資源充足，可接觸各個專業(yè)背景并相互影響，為美術(shù)創(chuàng)作提供豐富的知識經(jīng)驗和人生閱歷；專業(yè)教育知識種類繁多卻也相得益彰，為跨學(xué)科應(yīng)用提供充分的理論依據(jù)；感性和邏輯思維能力培養(yǎng)并重，為較強的敏感發(fā)現(xiàn)和操作實踐做好鋪墊。

但不可否認(rèn)，該專業(yè)學(xué)生在兼修美術(shù)時，也有必然的劣勢。所招收的文化生沒有美術(shù)基礎(chǔ)，其課程的開展與實施相對薄弱；現(xiàn)代幼兒教育觀念沒有完全貫穿于美術(shù)課堂，且美學(xué)思路未有效跨學(xué)科應(yīng)用，學(xué)生教育學(xué)經(jīng)驗較難融合；所修課程繁雜，美術(shù)行課時間不充裕，學(xué)生不能深入研究。

諸多劣勢使該專業(yè)的美術(shù)教育處于相應(yīng)矛盾之中，應(yīng)有待強有力的突破。

概念化教學(xué)與感性認(rèn)知

傳統(tǒng)美術(shù)教學(xué)偏重于理性的觀察和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨陀?xùn)練。例如素描課，通常采取的是前蘇聯(lián)學(xué)院派光影素描教學(xué)法。很多美術(shù)學(xué)院教師認(rèn)為只要扎實于這些“基本功”，其它的創(chuàng)作問題會迎刃而解，才能有力進(jìn)行情感的表達(dá)、對感覺的捕捉和材料的獨特嘗試。

但對于即將要從事幼兒教育行業(yè)的學(xué)生來說則側(cè)重點有所偏移，恰恰是情感的喚起、媒介的反映和自我的認(rèn)可應(yīng)被視為首要點。理性地講授造型技能易使學(xué)生感覺內(nèi)容貧乏、方法陳舊，誤以為創(chuàng)作是根據(jù)特定的技能技巧進(jìn)行機械“翻模”的過程，是高級的知識領(lǐng)域而幼兒無法理解和運用。此填鴨式地灌輸理性繪畫技法，足以影響該專業(yè)學(xué)生在幼兒美術(shù)輔導(dǎo)中的教學(xué)態(tài)度和理念，無視幼兒美術(shù)創(chuàng)作時的原初體驗。即這樣的美術(shù)課不是非從感性捕獲視覺審美經(jīng)驗出發(fā)，不是從學(xué)齡前兒童直觀認(rèn)知經(jīng)驗的研究出發(fā)，而是以強調(diào)造型逼真度的概念化教學(xué)出發(fā)，使該專業(yè)學(xué)生在繪畫時易失去興趣，與幼兒教育學(xué)理論時有脫節(jié)，兩者未能相互印證，不利于一體化育兒知識譜系的建構(gòu)。因此，該專業(yè)美術(shù)教師應(yīng)向?qū)W生盡力引導(dǎo)美學(xué)的感性意識，激起學(xué)生對生命與自然的真實情感，從而日后感染幼兒去直觀認(rèn)知世界。

“分類”教學(xué)與跨學(xué)科“遷移”

教育領(lǐng)域中已公認(rèn)，幼兒美術(shù)教育應(yīng)與認(rèn)知能力培養(yǎng)的研究步調(diào)一致，主張多元化教學(xué)，多種類別教學(xué)內(nèi)容彼此輔助，綜合性地啟發(fā)并培養(yǎng)幼兒的創(chuàng)造力。正如阿恩海姆在“語言與音樂”關(guān)系的解讀中所表達(dá)的藝術(shù)觀念一樣，認(rèn)為“對感受力和特性的注意，并不是教育的點綴，而是教育的核心?！比欢瑖鴥?nèi)一般采用嚴(yán)格的分類教學(xué)模式，將美術(shù)學(xué)科的內(nèi)容與其他科目分離開，跨學(xué)科教學(xué)聯(lián)合得并不密切?！皼芪挤置鳌钡慕虒W(xué)，使美術(shù)課容易“畫地為牢”，忽視其它學(xué)科知識和感性經(jīng)驗在創(chuàng)作中的注入，而僅停留在技術(shù)教學(xué)的淺表層面。這對學(xué)生很不利，其獲得的各科知識很難得到及時遷移與整合，不能全面地體現(xiàn)并發(fā)展學(xué)生的綜合才能。殊不知美術(shù)學(xué)科包容性極強，可在創(chuàng)作過程中發(fā)散性并交互各類知識，培養(yǎng)如情感、思維和道德等多重方面，是一門綜合性建構(gòu)知識體系的最佳學(xué)科，其凝聚作用顯然是其它學(xué)科取代不了的。再者，該專業(yè)學(xué)生以后將從事幼兒教學(xué)，其教學(xué)對象的認(rèn)知方式本身就具有綜合性的特點。所以，只實行美術(shù)技巧的訓(xùn)練也與兒童身心發(fā)展規(guī)律也在某種程度上是相悖的。

技能應(yīng)用與社會關(guān)懷

學(xué)前教育專業(yè)學(xué)生若是沒有經(jīng)過頻繁的教學(xué)和社會實踐，將很難適應(yīng)之后幼兒園的工作環(huán)境，也不能充分認(rèn)識并發(fā)揮美術(shù)在幼兒教育中的作用。各高校正加大力度鼓勵學(xué)生在校期間將學(xué)科理論知識轉(zhuǎn)化為應(yīng)用型技能。該專業(yè)學(xué)生也不乏大量美術(shù)應(yīng)用案例，但無非是制作諸如活動道具或教學(xué)實踐教具之類，或是教室布置和裝飾等美化幼兒園的環(huán)境創(chuàng)設(shè)。由此看出，審美教育的實踐應(yīng)用還并未與社會人文關(guān)懷的引導(dǎo)同步。這分裂的實踐目的，沒能憑借美術(shù)去打破知識與生活的界限塑造人格和作用社會文明。

結(jié)語

找到癥結(jié)才能“有的放矢”。學(xué)前教育專業(yè)美術(shù)教學(xué)改革首先當(dāng)縷清自身的教育價值和角色定位，并與所處的學(xué)前教育大環(huán)境相協(xié)調(diào)、融合，真正探索出一條“專業(yè)化”的幼兒美術(shù)教育道路。

（作者單位：重慶文理學(xué)院）

作者簡介：袁菁嶷，重慶文理學(xué)院教育學(xué)院助教，主要從事學(xué)前美術(shù)教育研究。

基金項目：重慶文理學(xué)院教學(xué)改革項目（編號：140310）