繪畫藝術的形成和發(fā)展的主要流派是寫實油畫，作為一種繪畫藝術的風格，在中國繪畫中有重要的地位。艾軒忠于他的真實感情，堅持從“源”和“自然”為基礎的繪畫，不僅吸收西方繪畫語言和本質，也崇尚理性精神和傳統(tǒng)文化，融入當?shù)匚幕?。他總是遵循這條路線，并形成了自己獨特的藝術風格，成為新形勢的現(xiàn)實主義繪畫。

艾軒的藝術風格特征

艾軒用他的畫筆繪畫出一幅幅美麗佳作，他是個勤勞的畫家。他選擇了一種完美主義的風格繪畫，這種完美的畫面效果帶有苦澀又飽含著深深的情誼，在他的繪畫作品中我們可以看到他偏愛單一的簡單干凈的顏色。他不愿意像其他的畫家那樣，在西藏繪畫的題材上表現(xiàn)繪畫意境普遍選用紅、黃、藍這三種顏色，艾軒用黑白灰色調和藍紫色調來作為他基本畫面色調，讓畫面產生出深厚滄桑又豐富多變的效果。艾軒的一系列的繪畫作品中都顯露出一種莫名的感傷，那種淡淡的無奈，這就是他對自己內心的描寫，也是他對他的人生意義的獨白。

借景抒發(fā)自己的情懷，是艾軒繪畫最大的藝術風格特點。他選擇西藏原野的景色和孤獨的物象，主要是借這些來表達自己內心的世界，所以我們說艾軒的繪畫作品就是他內心的寫照而不僅僅是風景人物畫。如他的作品《凍土》，內容是在一望無垠的草原和山野之中，他們似乎都想避開我們的視線，遠離城市喧囂，自然而單純的去生活，即使不可避免的情況之下要面對人群，他們也是用冷靜和陌生的眼光，靜靜觀察這與他們并不適應的世界。艾軒用他寫實的畫面物象，來寄托自己的內心情感和思想，他用借景抒情的手法，創(chuàng)造出了一幅幅有詩情畫意而且情景交融的畫面效果。

還有一點值提及的，就是艾軒畫面效果的沉著與精致，這種繪畫語言的表現(xiàn)，既他繪畫的技巧有關，又不單單是技術問題。他精心安排畫面的意境效果，反復思考外形里面的微妙聯(lián)系，其質的感覺、色調明暗和深淺的變化等……這都使得我們沉醉其中。他把畫面效果處理得很嚴謹，既留有他來自生活的感受，又賦予畫面理性的秩序。在艾軒的每一幅畫中都留有他自己的影子。他把自己的思想感情和融入在他刻畫的物象之中，用借景抒情的表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出一幅幅的意境幽深且感情豐富的畫面。

艾軒的繪畫技法

艾軒看重當代油畫的細節(jié)刻畫技法，他畫面的主人公和景色在畫面整體塑造上是很考究的，他推敲人物和景物在型體上的構圖和色彩搭配，看重筆留下的痕跡和繪畫效果。艾軒尤其重視塑造人物形象的臉部刻畫，尤其是眼神的傳達。艾軒兼用\"寫實”和\"做畫”的手法來繪畫，去仔細的塑造人物的衣服，細心的塑造草原上的枯草和白茫茫的雪花，讓它們都協(xié)調的融合在整個畫面效果的中，服務于他追求的藝術境界。每一幅畫畫的作品艾軒都非常愛惜和認真，為了畫出完美的畫面效果，畫之前他會先畫出小構圖來構建畫面效果，安排出比較和諧的位置，再用鉛筆打好畫面的底稿，最后用亞克力蓋住鉛筆的底稿，之后就會保留下半透明的稿子，這樣在畫畫開始時就可以把握相對較準確的外形，能大大提高做畫的時間和質量。這些完成后，再使用松節(jié)油，調試成透明的顏色掩蓋，像畫水彩，來平衡色彩的關系，使用松脂油讓油和顏料混合，重復幾次， 并不斷加重該重的顏色，顏色以大色塊為主鋪墊，選擇紫色中帶灰為主色調。最后，畫面效果就變得生動起來了。就像《微風掠過發(fā)梢》這幅畫展現(xiàn)的是冰雪覆蓋著的山脈和冰川上穿著西藏長袍的女孩，到西藏長袍精致的褶皺，干草，雪，和女孩一雙永恒發(fā)光發(fā)亮的眼睛的細致描繪，讓人們體驗出一種浮動的美感，融合他的精神意象節(jié)奏。

艾軒的繪畫主題選擇

當我們談論起艾軒，人們的印象就是在雪地荒涼上，烈日下的青藏高原，人們或站或坐或躺或趴，西藏人民的各種姿態(tài)各種人物，女孩、男人、孩子等，他們眼里閃著對于未來的期盼，這種期盼定格在永恒的沉寂里。艾軒在西藏繪畫主要是體現(xiàn)個人風情，著重表達主觀的潛在的情感，這種情緒可能是相互關聯(lián)的。

艾軒選擇描繪青藏高原的草原和西部風景，還因為藝術在八十年代早期大陸普遍上升的一種藝術語言“陌生化”思潮，從選擇內容到表現(xiàn)形式語言， 以其用新的符號、新的媒介手段，表達新的觀念，創(chuàng)造新的樣式。作為當?shù)孛枥L山野風景選題的一員，艾軒找到了自己的位子。經過一段時間的摸索之后，他終于在荒涼的西藏高原的風景人物中，發(fā)現(xiàn)表達自己感覺素材，經過反復思考，思考與研究，研究素材，把這種研究所得的素材提煉為自己獨特的語言。因此，在當?shù)氐膶憣嵗L畫主義的年輕藝術家，艾軒走出了不同的新道路。

結語

本文論述了艾軒的繪畫風格，分析了艾軒的背景，再加上他的內心獨白，分析他選擇西藏風景繪畫的原因，西藏人物和風景作為艾軒主要的表現(xiàn)素材，形成獨特的繪畫風格，并在此基礎上形成了新寫實繪畫風格。其次， 他受懷斯的影響，改變了他的繪畫風格，即完全按照情感創(chuàng)造的一種繪畫方式。之后，以西藏為主題，表現(xiàn)出個人風情，強調主觀潛在的情感，將生活中的細節(jié)化作令人感 動的畫面。最后，他的繪畫技巧靈活，畫面背景滄桑，沉重，巧妙的把孤獨與小神秘貼切的的結合，這一切都讓我印象深刻。

當今社會經濟和文化發(fā)生了巨大的變化，畫家的社會環(huán)境也發(fā)生了巨大的變化，我們應該以社會環(huán)境為出發(fā)點，去了解艾軒深刻的思想， 學習他堅持獨立自主創(chuàng)作的精神，學習他真誠地把客觀現(xiàn)實與個人主觀體驗、真摯的情感相結合。由此可見繪畫，我們首先要學習世界上最偉大的藝術家們，繼承他們優(yōu)良的傳統(tǒng)，但同時不能完全復制，根據(jù)我們自己的生活環(huán)境，不斷研究的傳統(tǒng)，逐漸融入個人的真實情感體驗，最終發(fā)展自己的繪畫風格。

（作者單位：重慶師范大學 美術學院）

作者簡介：程希（1990-），女，漢族，河北人，研究生，主要從事藝術研究。