如何振興宜春版畫？如何拓展宜春版畫的創(chuàng)作途徑？本文嘗試以綜合材料版畫為重要?jiǎng)?chuàng)作方式，探討了運(yùn)用綜合材料版畫以及數(shù)碼技術(shù)重振宜春版畫的可行性。

江西宜春版畫的輝煌已成過去，進(jìn)入21世紀(jì)如何發(fā)展值得大家思考。本文主要論述綜合材料版畫是宜春版畫發(fā)展的路徑之一。實(shí)際操作就是在傳統(tǒng)的凸版，凹版，平版，孔版基礎(chǔ)之上，恰當(dāng)運(yùn)用材料，綜合進(jìn)行制作，將各式材料的特性與物性淋漓盡致發(fā)揮，糅合其它的藝術(shù)形式，充分表達(dá)作品的藝術(shù)主題。綜合材料版畫的優(yōu)點(diǎn)就在于“綜合”二字，既能綜合各版種優(yōu)勢，又能綜合其它畫種的優(yōu)勢，因此成為眾多藝術(shù)家喜愛的版畫表現(xiàn)形式。因?yàn)榕c單一版種而言，綜合材料版畫在創(chuàng)作中運(yùn)用技術(shù)與材料的自由度是其它版種無法比擬的。

綜合材料版畫，使藝術(shù)家獲得了又一自由創(chuàng)作的選擇權(quán)。這種綜合是藝術(shù)家們以自身對(duì)版畫藝術(shù)語言掌握的一次升華，藝術(shù)家們對(duì)不同版種（當(dāng)然有時(shí)更延伸到其它藝術(shù)種類）進(jìn)行重組，賦予其特有的表現(xiàn)魅力進(jìn)行創(chuàng)作。綜合材料版畫，打破舊規(guī)，以凸代凹，以凹代凸，轉(zhuǎn)印、油水、漏印、撒貼、加實(shí)物、刻劃等等。材料上有紙版、沙版、膠版、蠟油版、脫膠版、丙烯樹脂等手法。借用壓力、加熱、隔離、腐蝕等制版技法將材質(zhì)屬性發(fā)揮極致以產(chǎn)生效果顯著的痕跡。

數(shù)字化時(shí)代必然誕生數(shù)碼版畫，計(jì)算機(jī)的功能是強(qiáng)大的，在圖像處理上，數(shù)碼技術(shù)可任意獲取圖像，處理圖像，并進(jìn)行深入創(chuàng)作。正如本雅明所言：“原作（original）的韻味通過復(fù)制的可能性而漸漸衰竭，數(shù)碼技術(shù)都賦予每一件副本（every copy）自身以獨(dú)特的韻味。因此數(shù)字技術(shù)為版畫的發(fā)展提供了一個(gè)大大的契機(jī)。特別是數(shù)位板。數(shù)位板產(chǎn)生的韻味是可以模仿各種各種傳統(tǒng)人工版畫痕跡，并且還可以產(chǎn)生數(shù)字技術(shù)獨(dú)有的筆觸，這可以大大的拓展版畫的藝術(shù)語言。

當(dāng)然，數(shù)字技術(shù)還產(chǎn)生了數(shù)字印刷。它不同于傳統(tǒng)的凹、凸、平、孔四大印刷模式，這是一種全新的印刷模式，這對(duì)于版畫的拓展具有重大意義，也有待于版畫家們?nèi)ゾ唧w實(shí)踐。當(dāng)然每一種新生事物必然有質(zhì)疑聲。數(shù)碼版畫能不能稱之為版畫，業(yè)界有很多意見與分歧。焦點(diǎn)集中在：“數(shù)碼版畫”在“版”的物質(zhì)性以及由“版”而“畫”的過程的特殊性上是否認(rèn)同”。

爭議歸爭議，有了爭議才是好事情，有了爭議對(duì)于版畫的發(fā)展是有益的，也有助于我們對(duì)新技術(shù)介入版畫的深入思考。既然是綜合材料版畫，就不得不談材料了。紙板、沙板、玻璃、石膏、橡膠、布、樹葉、毛發(fā)等等。因此大自然千千萬萬的材料如何選用，以不同材料制成不同版也是一門學(xué)問。做得好，可以表現(xiàn)豐富的版畫視覺語言，有時(shí)更是宛如天作之物。以銅版為例，數(shù)字技術(shù)制版與銅版肌理結(jié)合，克服了傳統(tǒng)版畫沒有平緩過度的色調(diào)。足見綜合材料的運(yùn)用，拓展了版畫的空間，豐富了版畫的語言。

版畫制作中有因刮刀間接調(diào)理顏料繪制的“刮刀法”，借鑒到版畫中以“乳膠”類制品模仿油畫刮刀法?？梢灾谱髁Ⅲw效果，豐富版畫畫面，展現(xiàn)印痕藝術(shù)。也可借鑒漆畫的制作。各種材料的鑲嵌，填色，拼貼，刻劃，用期創(chuàng)造特有的視覺效果。

版畫最大的特點(diǎn)需要印，傳統(tǒng)宜春版畫，主要的承印物為紙類。綜合材料既然講究“材料皆為我用”之特性，自然承印物的范圍也就大大拓展。宣紙、皮紙、卡紙、銅版紙、棉布、亞麻、絹紗、木板，塑料，乃至于印在生活當(dāng)中的各種實(shí)物。版畫家對(duì)承印物的自由發(fā)揮也充分體現(xiàn)了對(duì)不同材料的實(shí)驗(yàn)與應(yīng)用。

時(shí)代發(fā)展推動(dòng)藝術(shù)變革，宜春版畫的振興、繁榮，政府部門也需要宏觀考慮，具體的創(chuàng)作還是版畫家們的事。在多元文化與變革的今天，如何發(fā)展宜春版畫，固然道路不止一條。本文單單談?wù)摼C合材料，也是由于筆者視野有限。但是綜合材料與多種藝術(shù)形式的應(yīng)用，確實(shí)可以為宜春版畫的創(chuàng)作開辟一片新天地。當(dāng)然，材料的應(yīng)用屬于“技”的一面，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中更需要關(guān)注精神層面?！凹肌迸c“道”兩個(gè)層面皆完美才是作品的成功之道，這是通理，在此不必多言。在多元化的今天，綜合材料的運(yùn)用是版畫創(chuàng)作的一種探索，藝術(shù)家們也創(chuàng)作出了許多成功的作品。版畫這種藝術(shù)是隨時(shí)代的發(fā)展而引申拓展?！伴g接性”、“印痕性”是版畫區(qū)別于其它畫種的標(biāo)志?？绨娣N甚至跨畫種是發(fā)展宜春版畫的手段。這是一種動(dòng)態(tài)發(fā)展。更具有實(shí)踐性、研究性、文化性、歷史性。例如，徐冰的作品《鬼打墻》（1990年創(chuàng)作），它的意義已超越了版畫本身。為版畫的發(fā)展增添了色彩。

宜春版畫有過輝煌，經(jīng)過低潮，如今又處于一個(gè)好的契機(jī)。這個(gè)契機(jī)有兩個(gè)方面：其一，當(dāng)代藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)，而綜合材料版畫正好與此不謀而合。其二，國家層面的戰(zhàn)略是大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)。結(jié)合這些契機(jī)，江西的版畫家們不囿于過去。將當(dāng)代審美觀念與現(xiàn)代先進(jìn)的工藝技術(shù)和材料相結(jié)合，創(chuàng)作思維上，藝術(shù)語言與形式上，勤下功夫，重創(chuàng)百姓喜聞樂見的，具有宜春特色，具有鮮活生命力的版畫藝術(shù)。這必將推動(dòng)宜春版畫以至江西版畫的發(fā)展。

（作者單位：新余學(xué)院 抱石美術(shù)學(xué)院）

作者簡介：曾 穎（1964-），男，江西永豐人，副教授，主要從事美術(shù)學(xué)研究。

基金項(xiàng)目：2014年江西省社會(huì)科學(xué)研究“十二五”規(guī)劃項(xiàng)目《江西版畫傳承與創(chuàng)新研究-以宜春版畫為例》（14YSQ04）