在一個多元的語境下，當代廣泛的和自由的藝術(shù)氛圍使當代工筆人物畫形成多樣化的藝術(shù)風格，而且使工筆人物畫的創(chuàng)作有著廣闊的空間，而多樣的、豐富的藝術(shù)風格所表現(xiàn)出的創(chuàng)作技巧，進一步活躍著藝術(shù)創(chuàng)作者的思想。本文從追求傳統(tǒng)的寫實性、材料美感的表現(xiàn)性、色彩的裝飾性以及吸收水墨的寫意性四個方面，結(jié)合當代工筆人物畫的作品，從中體現(xiàn)出不同藝術(shù)家的藝術(shù)思想和多元化風格下的發(fā)展世態(tài)，具體論述了當代工筆人物畫的創(chuàng)作風格。

中國工筆人物畫有著悠久的發(fā)展歷史，唐代工筆人物畫所達到的藝術(shù)水平為中國的藝術(shù)成就增添了光彩和輝煌，而且對世界美術(shù)也發(fā)生了重要影響，后逐漸淡出。明清時期，即使優(yōu)秀的工筆人物畫家，但始終沒有成為畫壇的主流。 進入二十世紀，工筆人物畫進入一個活躍的時期，形成藝術(shù)家自覺的藝術(shù)活動，生產(chǎn)和發(fā)展將促使一些創(chuàng)造性的方式和不同群體對藝術(shù)創(chuàng)作方法的產(chǎn)生，藝術(shù)家在中外美術(shù)作品中吸收精華，并運用到創(chuàng)作風格和繪畫技巧中，只要有益于創(chuàng)作風格的都加以汲取和借鑒，這使工筆人物畫的繪畫技巧具有靈活性。工筆人物畫提倡神韻的領(lǐng)先地位，要求繪畫表達裝飾性效果，造型上夸張寫意的旨趣。概括、提煉、并主張以神韻、神態(tài)的思維為先導把握物象的本質(zhì)特征。

當代畫家追求繪畫的一種寫實感，通過在生活中的經(jīng)歷體驗，慢慢形成自己的主觀臆象，通過主觀與客觀相結(jié)合，在畫面中呈現(xiàn)出與社會互相適應的思想與精神。工筆人物畫追求傳統(tǒng)寫實特點的以何家英等藝術(shù)家為代表，如《十九秋》、《秋冥》、《酸葡萄》、《人體》等都能真實反映他的精神追求以及認真嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度和藝術(shù)技巧。作品《酸葡萄》我們可以看出整體傳承了傳統(tǒng)工筆畫的特征，設色淡雅質(zhì)樸，布局恰到好處，構(gòu)圖工整，線條流暢，人物神態(tài)優(yōu)雅恬靜，給人以安逸的感覺，畫面中對人物的局部描繪特別細致，五官傳神，發(fā)絲屢屢，柔順而又整齊，衣服褶皺處線條勾勒的很是得當，將人物動態(tài)與神態(tài)很好地通過線條描繪表現(xiàn)出來，這幅作品具有時代氣息和現(xiàn)代意識題材，畫面協(xié)調(diào)、清新，畫中人物不僅具有獨立自主的人文精神面貌，樸素大方的民族氣質(zhì)，而且還具有積極樂觀、向往美好生活的時代精神。

在當代多元化的氛圍中，藝術(shù)家的審美理想、價值取向不再是孤立的、單一的標準，打破了傳統(tǒng)工筆人物繪畫模式，為中國傳統(tǒng)藝術(shù)在傳承、復古和創(chuàng)新中進行有意義的探索。當下的工筆人物畫不但結(jié)合了社會元素與西方寫實特點使其更加趨于多元化，而且不斷地繼承了傳統(tǒng)工筆人物畫中的各種繪畫特色與技法。

《花語》的創(chuàng)作是著名畫家陳子藝術(shù)生涯中的一個飛躍，在這里，她聽到了身體內(nèi)部的聲音，總是以人物的眼神動態(tài)攝取我們心中不為人知的角落，都以細膩入微的用筆和親潤的色彩呈現(xiàn)在畫面上，通過多遍的分染、積水、罩染使顏色層層加深，最終使畫面產(chǎn)生一種夢境般的非現(xiàn)實感。畫面人物身著連衣裙、短裙搭配折射出各種時尚元素，而傳統(tǒng)工筆用線手法有意弱化，濃郁的色彩超越了形體的束縛，在形體之間滲化、流淌、形成大面積的積水法，悄悄滲入宣紙，打破傳統(tǒng)的、有形的渲染模式，極大的豐富了工筆人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

畫家們在創(chuàng)作的時候強化畫面熱烈氣氛和裝飾效果，刻意追求人物形象在服飾上的琳瑯滿目，王穎生的《踱步》，我們看到畫面上豐富的人物動態(tài)和背景的渲染被有機的控制在起伏的節(jié)奏中，圍繞主題人物自然展開，人物衣服運用了白色和墨色，畫面背景施以沉著的朱砂色，色彩拋開自然原色，濃淡不同的水墨鋪染了畫面空間，他用沉穩(wěn)的顏色渲染畫面格調(diào)，色澤濃郁，渾然一體，像古典油畫一般。在這個作品中呈現(xiàn)豐富細微的冷暖變化，使作品特別具有一種精煉的品質(zhì)，超越了一般工筆作品的格調(diào)，創(chuàng)作特點顯示了王穎生飽滿旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造力，這就是色彩所給予這個時代工筆人物畫的多元。

從傳統(tǒng)工整的繪畫中走出，與古典繪畫中的繪畫形式相融合，吸收水墨強化工筆人物畫的寫意性，使得古典繪畫與水墨繪畫形式相融合，不但豐富了工筆人物畫的表現(xiàn)形式，而且將水墨筆法及寫意精髓采納到自己的語言形態(tài)中，使得人物畫呈現(xiàn)傳統(tǒng)嚴謹與當代隨意性結(jié)合，增加了工筆人物畫的內(nèi)涵。

“現(xiàn)代中國工筆人物畫已經(jīng)呈現(xiàn)了多元化的發(fā)展世態(tài)，形成了多層面、多角度的發(fā)展格局，無論是從繪畫的題材內(nèi)容，創(chuàng)造性的想法、語言、藝術(shù)風格、審美情趣，或藝術(shù)追求等方面都發(fā)生了深刻的變革，使中國人物畫有了探索創(chuàng)新的空間，嶄新的創(chuàng)造和發(fā)展前景，呈現(xiàn)出豐富多彩的活力?！蓖ㄟ^對當代工筆人物畫作品的傳統(tǒng)寫實性、材質(zhì)美感表現(xiàn)性、色彩的塑造性、以及吸收水墨的寫意性四方面進行分析，使我了解到：隨著時間的推移，工筆人物畫的繪畫特色在社會大發(fā)展中有著迅速而又新穎的變化，但傳統(tǒng)的繪畫手法與理念仍然有著至關(guān)重要的作用，它不會隨著社會的變革而改變，亦不會因為時間的流逝而消散，甚至它對當代工筆人物畫有著深刻而又深遠的影響，是人們所不容忽視的。工筆人物畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，接受新的語言形式，與時俱進，跟上時代的步伐。藝術(shù)本身的追求等方面都發(fā)生了非常深刻的蛻變，展現(xiàn)出多姿多彩的勃勃生機，也正因為多元化的發(fā)展，使工筆人物畫成為在新的文化視野與時代背景下創(chuàng)作出不愧于這個紀元的藝術(shù)佳構(gòu)。

（作者單位：西安理工大學）