動畫人物服飾的基礎(chǔ)性訓(xùn)練是動畫角色設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，分析指出動畫角色服飾的基礎(chǔ)造型訓(xùn)練由人物速寫和人物慢寫兩個部分組成，從服飾的質(zhì)感表現(xiàn)，服飾的衣褶表現(xiàn)和服飾的飾品表現(xiàn)三個方面研究動畫角色服飾的表現(xiàn)方式。

動畫角色形象是一部動畫作品的靈魂，對動畫情節(jié)、動畫風(fēng)格、動畫趨勢起著主導(dǎo)作用，動畫角色造型設(shè)計(jì)和其他設(shè)計(jì)元素共同影響整部影片的藝術(shù)風(fēng)格并起著決定性的作用。人物服飾的基礎(chǔ)性訓(xùn)練是動畫角色設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，涉及到人物和服飾的綜合表現(xiàn)。

動畫角色服飾造型訓(xùn)練

動畫角色服飾的基礎(chǔ)造型訓(xùn)練可以分兩部分完成，即人物速寫和人物慢寫，兩者的側(cè)重點(diǎn)不同，教學(xué)目標(biāo)不同，以此培養(yǎng)學(xué)生的造型能力。

1.人物服飾速寫

人物服飾速寫是在較快的時間內(nèi)，用簡練的線條扼要地畫出人物的動態(tài)或靜態(tài)形象。它篇幅短小，文筆簡練生動，扼要描寫生活中人物素材的文體，也是用概括有力的筆墨描寫人物或生活場景的表現(xiàn)手法。

人物服飾速寫要注意以下幾個方面：第一、認(rèn)真觀察動態(tài)對象，完整地感受動態(tài)特征，動態(tài)線是人體中表現(xiàn)動作特征的主線也是把握人體重心的關(guān)鍵，只有抓住動態(tài)線，才能有效控制人物的運(yùn)動方向或體態(tài)特征；第二、講究形體的形式節(jié)奏，如頭與肩、骨盆與腿、手臂與軀干、大腿與小腿的關(guān)節(jié)、小腿與腳的聯(lián)動關(guān)系等細(xì)節(jié)恰到好處的刻畫；第三、抓住人體的各個關(guān)鍵部位的結(jié)構(gòu)和運(yùn)動的關(guān)系并準(zhǔn)確畫出體現(xiàn)這種關(guān)系的衣紋組織結(jié)構(gòu)；第四、快速敏銳地捕捉人物服飾的性格特征，以便強(qiáng)化人物服飾的性格描寫，展現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)。

在人物速寫時，形體的基本動勢、重心、體塊的相互方向關(guān)系，衣紋的處理是服飾人物速寫的基本要求和關(guān)鍵所在。

2.人物服飾慢寫

人物服飾慢寫是相對于人物服飾速寫的概念，繪畫的時間相對較長。這個階段的訓(xùn)練，對于繪畫者初步建立人物和服飾的依存關(guān)系有著重要的作用。

人物服飾慢寫時要注意：第一、形體和服飾之間的關(guān)聯(lián)，他們之間是相互依存，互為反映的；第二、建立人物和服飾之間的匹配度的審美取向；第三、對于人物和服飾在特征細(xì)節(jié)表現(xiàn)上的深入研究和揣摩；第四、對表現(xiàn)語言上的選擇和提煉及應(yīng)用日趨成熟，即一種風(fēng)格需要與之配合的語言樣式。經(jīng)過以上幾個方面的研究和實(shí)踐，才能對人物服飾造型的把握和語言表達(dá)上有知性的積累。

動畫角色服飾的表現(xiàn)方式

1.服飾的質(zhì)感表現(xiàn)

質(zhì)感和肌理是服飾給觀者的最直觀的感受，服飾材料的差異使得織物表面呈現(xiàn)出光滑和粗糙、厚重和飄逸、冷與熱的感覺稱之為質(zhì)感，是織物表現(xiàn)粒狀物在視覺樣式上的體現(xiàn)。質(zhì)感類型包括亮與暗、粗與細(xì)、冷與熱及其相對應(yīng)的皮毛、金屬、棉麻等特定的形式樣式稱之為肌理。

動畫角色的服飾質(zhì)感表現(xiàn)需要對所表現(xiàn)對象材質(zhì)的物理構(gòu)成有所了解，然后通過對每一種不同的材質(zhì)從表現(xiàn)形式到表現(xiàn)手法上都要有不同處理。對于皮毛的質(zhì)感表現(xiàn)，用筆的方向與毛的方向一致，線條的使用注意彈性，用線條的疏密來表現(xiàn)光影的變化，體現(xiàn)皮毛的厚重和毛的飄逸感；對于絲綢的質(zhì)感表現(xiàn)，用筆時要將明暗反差拉大，高光面積小而集中，體現(xiàn)大的褶皺關(guān)系；對于沙制品的表現(xiàn)，應(yīng)該以淺調(diào)子的表現(xiàn)為主，褶皺呈直線條和比較疏松的效果，注意與下層形體或織物的關(guān)系；對于皮革的質(zhì)感表現(xiàn)褶皺需要自然，同時加大明暗反差。

動畫角色的服飾設(shè)計(jì)中，涉及的題材內(nèi)容多而繁，涉及的面料種類多，裝飾配件的材質(zhì)多，所以在表現(xiàn)中首先要求的是準(zhǔn)確地反映材質(zhì)的特性，手法概況簡練，務(wù)必達(dá)到清晰傳達(dá)的效果。

2.服飾的衣褶表現(xiàn)

動畫角色服飾的衣褶表現(xiàn)在整體造型設(shè)計(jì)中非常重要，衣褶的形成有三個方面的因素，首先是重力的原因，重力能使織物產(chǎn)生下垂感；其次是體型的原因，形體的凹凸變化對服裝產(chǎn)生明顯的影響；再次是由于人體的動態(tài)變化，如彎臂、扭腰、屈腿等，隨著身體的前傾后仰等動作變化會產(chǎn)生各有差異的豐富的衣褶變化。

衣褶的表現(xiàn)需要在理解人體結(jié)構(gòu)和人體運(yùn)動規(guī)律的前提下，按照形體結(jié)構(gòu)以及配合人體動態(tài)來畫。把主要的衣褶畫在結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折部分，抓住主次大膽取舍，一般來說面料緊貼人體則衣褶較少，而在結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處且面料又不緊貼人體的部位出現(xiàn)較多較密衣褶。

褶皺是反映織物面料特征最重要的一個方面，紗綢類面料傳達(dá)薄脆的感覺；棉絨類面料傳達(dá)柔軟的感覺；毛呢類面料傳達(dá)笨重的感覺；毛皮、羽絨面料傳達(dá)膨鼓的感覺。厚實(shí)的面料用明暗表現(xiàn)需要過渡自然舒緩，用線時需要使用比較厚實(shí)的線條，衣褶處理可以比較疏松；輕薄的面料明暗反差較大，用線表現(xiàn)時需要加強(qiáng)線條的深淺對比，衣褶處理可以比較密集。

3.服飾的飾品表現(xiàn)

動畫角色服飾的飾品表現(xiàn)是動畫角色服飾設(shè)計(jì)重要的組成部分，優(yōu)秀的飾品裝點(diǎn)能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，與服飾的表現(xiàn)既有共性之處，又有差異的部分。共 性是表現(xiàn)的原理類似，差異化是指配件在表現(xiàn)中既要表達(dá)充分，又要掌握變化的度，不可喧賓奪主。

在配飾表現(xiàn)的時候首先要注意的是，做到結(jié)構(gòu)清楚，細(xì)節(jié)完善，無論用明暗法還是勾線法都應(yīng)把細(xì)節(jié)結(jié)構(gòu)闡述明了。其次配件與人物服飾的搭配畫法要自然、真實(shí)，搭配合理，表現(xiàn)技法可以用明暗法或線描法，也可以用線和面結(jié)合的方法。服飾配件的作畫步驟，第一步是以最簡練的線條流暢地畫出形體的穿插和基本的視覺形態(tài)，第二步是以豐富曲面轉(zhuǎn)折、明暗交界線和加強(qiáng)突出投影，第三步是完善細(xì)節(jié)，取舍兼協(xié)調(diào)整體與部分，加強(qiáng)質(zhì)感。

動畫角色服飾造型訓(xùn)練時明暗法和勾線法是主要的兩類方法，無論采用哪一種方法都能達(dá)到最終的造型目的。設(shè)計(jì)時將服飾配件與人物服飾進(jìn)行組合畫法能夠很好地提升動畫角色表現(xiàn)的豐富性和表現(xiàn)性，在最大程度上提高學(xué)生的動畫角色設(shè)計(jì)能力。

（作者單位：常州開放大學(xué)）

基金項(xiàng)目：常州開放大學(xué)“十二五”規(guī)劃2015-2016學(xué)年度研究課題《動漫角色設(shè)計(jì)教學(xué)研究》（課題編號：CZ15XL03）

作者簡介：顧志明（1963-），男，漢族，江蘇常州，主要研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。