隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，科技社會(huì)的腳步不斷加快，藝術(shù)領(lǐng)域也在不斷的發(fā)展和變革，各類(lèi)藝術(shù)學(xué)生也在不斷的相互融合。攝影，這門(mén)藝術(shù)，從它出生之時(shí)，就受到了各種藝術(shù)類(lèi)別的熏陶，它在借鑒、融合、促進(jìn)中發(fā)展，逐漸長(zhǎng)大成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)學(xué)科，一直到今天被全世界所運(yùn)用，成為社會(huì)上科技和藝術(shù)發(fā)展中不可缺少了一項(xiàng)工具，但是，它在發(fā)展中并沒(méi)有被繪畫(huà)和其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)同化，反而，它吸收了繪畫(huà)和其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的一些功能，結(jié)合這些形成了它自己獨(dú)特的藝術(shù)形式，在本質(zhì)上與繪畫(huà)和其它藝術(shù)門(mén)類(lèi)有著相同，但是，又有著不同，使攝影這門(mén)藝術(shù)成為一門(mén)獨(dú)立藝術(shù)類(lèi)別。雖然攝影也而是平面構(gòu)成的一種，但是它卻有獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言造型，既有相連又有本質(zhì)上的區(qū)別，同時(shí)，攝影不僅為時(shí)代的進(jìn)步做出了貢獻(xiàn)，也為我國(guó)走向世界打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

攝影的繪畫(huà)性追求概念

攝影，在某種程度上講，只是光線照射到事物上表面上的反映，然后在通過(guò)相機(jī)上的鏡頭反射到某種材料上，在通過(guò)顯影、定像等一系列后期處理方式，得到某種物質(zhì)的影像，由于時(shí)代的進(jìn)步，數(shù)碼攝影時(shí)代逐漸取代了傳統(tǒng)的攝影時(shí)代，照片的后期處理及獲取方式不再像以前那樣復(fù)雜。繪畫(huà)，它在某種意義上講，是畫(huà)家用畫(huà)筆在畫(huà)布或者墻壁勾勒出來(lái)的畫(huà)作，利用顏色、畫(huà)布等工具，形成一個(gè)平面的畫(huà)作，用這樣的方式方法記錄下人或者事物的某種影像，其實(shí)以上所說(shuō)的，不管是攝影也好，還是繪畫(huà)也好，都是有著相同的本質(zhì)的，但是在相同的本質(zhì)上也存在著一定程度上的區(qū)別，攝影，是我們?nèi)祟?lèi)在藝術(shù)領(lǐng)域中不斷發(fā)展和研究出來(lái)了新型的藝術(shù)形式，它結(jié)合了繪畫(huà)領(lǐng)域中的藝術(shù)形式，和繪畫(huà)相互借鑒、相互融合，兩者的完美融合滿足了人類(lèi)對(duì)生存質(zhì)量的需求，也滿足了這個(gè)時(shí)代發(fā)展的需求。

攝影，是繪畫(huà)和其他藝術(shù)形式相互融合的產(chǎn)物，在我國(guó)的逐漸發(fā)展中，有很多年輕人選擇從事了攝影事業(yè)，但是想要把攝影事業(yè)想要發(fā)展到人生事業(yè)的頂峰并不是那么容易，在很多攝影工作者后期的工作當(dāng)中，努力的將攝影和繪畫(huà)想結(jié)合，將繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式應(yīng)用到攝影藝術(shù)的表現(xiàn)形式，盡管這樣在整個(gè)工作中有很大的難度，但是在事物呈現(xiàn)的精準(zhǔn)性上多攝影工作者還是有很大的吸引力，這對(duì)我國(guó)在攝影領(lǐng)域發(fā)展中打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

攝影與繪畫(huà)的時(shí)間性

畫(huà)家在完成一幅完美的畫(huà)作的過(guò)程中，需要大量時(shí)間作為基礎(chǔ)，并且還需要和畫(huà)家，顏料等長(zhǎng)時(shí)間為伴，這樣就對(duì)人或事物在長(zhǎng)時(shí)間的記錄造成一定程度的局限性，長(zhǎng)期保持一種狀態(tài)，人或事物在長(zhǎng)期的時(shí)間保持某一種形態(tài)，這樣不僅使事物難以保持新鮮的程度，也對(duì)人在保持一種形態(tài)時(shí)造成了一定的壓力，但是，攝影是完全不同的，它對(duì)人或事物的記錄完全打破了繪畫(huà)上的時(shí)間性的限制，大大節(jié)省了時(shí)間，也更加對(duì)人和事物的記錄有著一定程度的準(zhǔn)確性，并且，也可以從多種角度記錄人和事物，減少了時(shí)間的長(zhǎng)度，從而使工作量有效的提高，使我們?cè)诶脭z影這項(xiàng)技術(shù)在記錄任何事物時(shí)，更加有直觀性，也有利于長(zhǎng)時(shí)間的存放。

畫(huà)家通過(guò)各種工具在畫(huà)布勾勒出表現(xiàn)形式，盡管攝影這門(mén)藝術(shù)和繪畫(huà)有著相同的特點(diǎn)，但是在本質(zhì)上還是有著區(qū)別的，它在極短的時(shí)間記錄最準(zhǔn)確的影像，大大減少了時(shí)間上的局限性。其實(shí)，不管是繪畫(huà)，還是攝影，都是在記錄人和事物在某種時(shí)間的形態(tài)，兩者的區(qū)別只是記錄時(shí)間的長(zhǎng)短，以及記錄的方式不同。

攝影中的透明性

人們?cè)谛蕾p一幅畫(huà)作的時(shí)候，由于繪畫(huà)中的某種特性的存在，這是欣賞者在欣賞畫(huà)作是的一個(gè)警鐘，使人們時(shí)時(shí)刻刻能夠分辨出真實(shí)和畫(huà)作的不同之處，然而攝影卻是有很大不同的，當(dāng)攝影工作者按下相機(jī)快門(mén)記錄的那一瞬間，便對(duì)人和事物的記錄存在了一定程度的準(zhǔn)確性，使觀看者和被記錄著的距離逐漸的縮短，這些的變化，可能攝影工作在工作的整個(gè)期間都是沒(méi)有感覺(jué)到的，攝影，從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，也是反映人們真實(shí)的生活，呈現(xiàn)給人們更加直觀的影像，使影像更加貼近人們?nèi)粘Ｉ钪械膶?shí)際情況，同時(shí)，讓人們的生活更加透明化。

我們常說(shuō)的透明性，有很大的部分是和作品的清晰度有很大的關(guān)系，人們?cè)谠u(píng)價(jià)一幅畫(huà)面的真實(shí)感使，畫(huà)面的清晰度是給人們最主觀的感覺(jué)，如若不然，就會(huì)染發(fā)欣賞者在欣賞畫(huà)作時(shí)帶來(lái)模糊的感覺(jué)，對(duì)畫(huà)面的真實(shí)性產(chǎn)生了懷疑，攝影藝術(shù)的產(chǎn)生解決了這一問(wèn)題，但是也有人反對(duì)這一觀點(diǎn)，看上去最清晰的影像，并非是最真實(shí)的情況，所以，在攝影工作者在記錄影像的過(guò)程中，不能只追求影像的清晰度，更有注重它的透明性，這樣才能使欣賞者和現(xiàn)實(shí)生活不會(huì)有陌生的感覺(jué)產(chǎn)生，拉進(jìn)來(lái)人們與現(xiàn)實(shí)生活的距離，使照片更加有真實(shí)感，更加透明化，記錄人們?cè)谌粘Ｉ畹狞c(diǎn)點(diǎn)滴滴，同時(shí)，也為我國(guó)在攝影藝術(shù)發(fā)展中加入了新的理念，更為我國(guó)走向世界奠定了基礎(chǔ)。

結(jié)束語(yǔ)

藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展總是多角度，也是從不同角度看待整個(gè)世界，然而，攝影和繪畫(huà)都是在反映這個(gè)世界的工具，也是從不同的角度記錄著這個(gè)世界的每一個(gè)變化，它們有著聯(lián)系，但是也有著本質(zhì)山的區(qū)別，同時(shí)，也是視覺(jué)上新型的一種語(yǔ)言形式，是對(duì)人們真實(shí)生活的一種記錄，帶給人們真實(shí)感，也使人們的日常生活更加透明化，攝影在繪畫(huà)性上的追求，兩者相互借鑒，相互融合，使攝影和繪畫(huà)有著聯(lián)系，有是獨(dú)立的藝術(shù)類(lèi)別，這不僅僅是攝影領(lǐng)域的發(fā)展，也是在給藝術(shù)領(lǐng)域開(kāi)辟一條新的路徑，也為我國(guó)在世界發(fā)展中起到了巨大的作用。

（作者單位：福建幼兒師范高等專科學(xué)校）