影視動(dòng)畫(huà)構(gòu)成頗為復(fù)雜，不但集繪畫(huà)、二維和3D動(dòng)畫(huà)于一身，還結(jié)合了信息技術(shù)、攝影和音樂(lè)等多種藝術(shù)形式，影視動(dòng)畫(huà)主要將繪畫(huà)成的人物形象和場(chǎng)景合成到電腦中，利用數(shù)字技術(shù)和拍攝方式加上特效效果展現(xiàn)在觀眾面前。本文主要闡述了影視動(dòng)畫(huà)鏡頭的視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)，將其中長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇鏡頭組合的方式進(jìn)行了簡(jiǎn)單的分析。

鏡頭在影視動(dòng)畫(huà)中具有非常重要的作用，鏡頭設(shè)計(jì)更是展示影片藝術(shù)表達(dá)的主要方式，拍攝鏡頭的優(yōu)質(zhì)及程度能夠決定整個(gè)動(dòng)畫(huà)影片帶給觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。筆者主要根據(jù)長(zhǎng)鏡頭鏡頭藝術(shù)對(duì)其進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析、總結(jié)，并針對(duì)近年來(lái)影視動(dòng)畫(huà)鏡頭設(shè)計(jì)、組合方式的主要手段-蒙太奇鏡頭組合藝術(shù)，展開(kāi)了一系列的分析。

長(zhǎng)鏡頭的視覺(jué)藝術(shù)觀察

隨著信息時(shí)代的到來(lái)，計(jì)算機(jī)被廣泛使用，動(dòng)畫(huà)行業(yè)也緊跟時(shí)代的腳步，由原來(lái)的二維動(dòng)畫(huà)，演變成今天的3D動(dòng)畫(huà)、影視動(dòng)畫(huà)等多種表現(xiàn)形式，影視動(dòng)畫(huà)鏡頭的表現(xiàn)形式也更加多樣化，而長(zhǎng)鏡頭在影視動(dòng)畫(huà)中出現(xiàn)次數(shù)尤其之多，下面筆者便根據(jù)長(zhǎng)鏡頭在影視動(dòng)畫(huà)中使用分析其視覺(jué)藝術(shù)表現(xiàn)形式：

長(zhǎng)鏡頭指的是一個(gè)場(chǎng)景國(guó)細(xì)分拍攝時(shí)間較長(zhǎng)或連續(xù)拍攝，相對(duì)完整的構(gòu)成一個(gè)鏡頭段落。關(guān)于鏡頭的定義，筆者在這里簡(jiǎn)要說(shuō)明一下，攝影鏡頭一般指開(kāi)機(jī)拍攝后到關(guān)機(jī)結(jié)束拍攝稱為一個(gè)鏡頭，大多數(shù)攝影師都以10秒為界，超過(guò)10秒便稱之為長(zhǎng)鏡頭，反則，低于10秒為短鏡頭。長(zhǎng)鏡頭內(nèi)可涵蓋內(nèi)容豐富，能夠構(gòu)成“蒙太奇”句列，這里所說(shuō)的“蒙太奇”是法語(yǔ)“Montage”翻譯而來(lái)，指的是“按照不同的拍攝手法，構(gòu)成一個(gè)全新的事件或人物形象”。

長(zhǎng)鏡頭中所描述的場(chǎng)景、情境具有連續(xù)性，其所記錄的事態(tài)發(fā)展是真實(shí)存在的。因此，在影視動(dòng)畫(huà)作品中應(yīng)用廣泛，設(shè)計(jì)者似乎尤其鐘情于長(zhǎng)鏡頭的使用，這樣一種鏡頭手法和形式的存在也不失為是影視動(dòng)畫(huà)的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)所在。例如《千與千尋》中影片開(kāi)場(chǎng)便是一束花，慢慢衍生到千尋一家人開(kāi)車(chē)去往新家途中的簡(jiǎn)要對(duì)白，這一長(zhǎng)鏡頭不但介紹了千尋所處的時(shí)代背景、性格特點(diǎn)、家庭狀況和影片整體色調(diào)，說(shuō)明了影片的主線。攝影師采用跟隨手法進(jìn)行拍攝，鏡頭置身于千尋的正前方，有些許俯拍，由車(chē)外向車(chē)內(nèi)的180度大轉(zhuǎn)彎，攝影機(jī)通過(guò)機(jī)位的變化，完好的掌握了千尋和其家人臉部細(xì)微表情。之所以說(shuō)影視動(dòng)畫(huà)的攝影師尤其鐘情于長(zhǎng)鏡頭，是有一定依據(jù)的，長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)方式中，除了跟蹤鏡頭和展現(xiàn)萬(wàn)千山河的壯麗景觀鏡頭外，還能夠描述一個(gè)生命由生到轉(zhuǎn)變或死亡的狀態(tài)，例如在上訴影片中就曾利用該手法進(jìn)行拍攝下了一個(gè)蝴蝶“破繭重生”的變化，這是一個(gè)定位的長(zhǎng)鏡頭，由始至終都沒(méi)有變化過(guò)拍攝角度和機(jī)位。這樣的表現(xiàn)手法在電影或紀(jì)錄片中也深受攝影師喜愛(ài)，例如“一束由生長(zhǎng)開(kāi)放的過(guò)程”這是既是靜止有靈動(dòng)的拍攝手段，是影視動(dòng)畫(huà)鏡頭中的主要表現(xiàn)手法。

蒙太奇鏡頭的視覺(jué)藝術(shù)觀察

上文我們有所涉及到的蒙太奇設(shè)計(jì)也屬于鏡頭的一種，蒙太奇手法簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是將利用各種手法拍攝而成的鏡頭，拼接成一段敘述，將影片所要表達(dá)的內(nèi)容呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾能夠在眾多鏡頭中看到一個(gè)完整的影片，蒙太奇思維是由法國(guó)引入到我國(guó)影視市場(chǎng)的，而構(gòu)成應(yīng)試動(dòng)畫(huà)的兩個(gè)重要元素便是影視作品和繪畫(huà)手法兩者的結(jié)合，因此蒙太奇設(shè)計(jì)方式勢(shì)必要在影視動(dòng)畫(huà)中大展拳腳的。蒙太奇設(shè)計(jì)方式多樣，其中時(shí)空組合和形態(tài)組合為影視動(dòng)畫(huà)中較為常用的組合之一，其中時(shí)空組合在影視作品中實(shí)施實(shí)則困難，但是在影視動(dòng)畫(huà)中卻沒(méi)有絲毫難度，影視動(dòng)畫(huà)空間本就是虛構(gòu)空間，因此，空間的構(gòu)成和人物形象設(shè)計(jì)都是虛構(gòu)的，將兩個(gè)虛構(gòu)的東西拼接起來(lái)會(huì)顯得尤為自然。

雖說(shuō)動(dòng)畫(huà)鏡頭場(chǎng)景、構(gòu)圖、人物、道具和色彩都是導(dǎo)演和編劇憑空想象的，但是每個(gè)鏡頭中的設(shè)計(jì)都及其精致，不但有深入人心的長(zhǎng)鏡頭，還有簡(jiǎn)短易明的短鏡頭。將這些虛構(gòu)、自由、活潑、精致的鏡頭設(shè)計(jì)到一起就構(gòu)成了一個(gè)多樣化、具有神秘色彩的蒙太奇藝術(shù)世界。在動(dòng)畫(huà)《紅豬》中，開(kāi)頭是以一朵又有的白云出現(xiàn)的，鏡頭慢慢向下移動(dòng)出現(xiàn)一個(gè)紅色游艇接著便是主人公的出現(xiàn)，這一鏡頭中，雖然過(guò)度的很自然，但由白云到紅色游艇這一過(guò)度中可以看出其采用的是色彩和形狀相似組合手法，利用鏡頭伸展拉近和不同拍攝手法加之蒙太奇設(shè)計(jì)將其組合在一起，成就一個(gè)完整的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，交代動(dòng)畫(huà)的人物、地點(diǎn)、環(huán)境。將鏡頭中雄偉壯麗的景觀與人物銜接在一起構(gòu)成一幅精彩奪目的情境動(dòng)畫(huà)轉(zhuǎn)達(dá)給觀眾。

結(jié)語(yǔ)

綜上所述，影視動(dòng)畫(huà)中鏡頭設(shè)計(jì)可天馬行空、可一成不變，更是自由、壯麗、精致的場(chǎng)景或動(dòng)態(tài)，跟隨影視導(dǎo)演的思維自由翱翔在動(dòng)畫(huà)世界中，在享受視覺(jué)盛宴的同時(shí)體味人間百態(tài)，感受震懾人心的精彩鏡頭，充分感受藝術(shù)的展現(xiàn)效果。

（作者單位：邵陽(yáng)學(xué)院）