一件優(yōu)質的色彩作品，其色彩關系首先應當是有序的，而良好色秩序的建立，來自于正確的色彩對比，即色彩三要素綜合交錯的各組關系之間的對比。此外，在進行色彩對比的同時，別忘了關照色彩的和諧性，這樣，作品才能產(chǎn)生真正的視覺感染力。

1.色彩與對比

在這個由形和色共同組成的世界里，色彩是第一性的，它對視覺的影響優(yōu)先于形態(tài)；而且，色彩也是準確表達個人思想情感的關鍵要素工具；同時，色彩總是讓畫面顯得更加生動和有趣。所以，色彩是視覺藝術中最為重要的表達元素之一。色彩本身，是構成繪畫的重要因素之一，各種物體因吸收和反射光量程度不同，都會呈現(xiàn)出復雜的色彩現(xiàn)象。

對比，就是把兩種不同的事物進行對照，互相比較，并強調其中存在的差異和變化。對比產(chǎn)生的反差越大，就越引人注目，效果也越有力，反之，則效果減弱。凡事都因對比而具有力量和力度。藝術的表達是需要力度的，色彩也不例外，如果將色彩的各項指標進行適當對比，就會產(chǎn)生色彩畫面的響亮力度。

2.色彩中的幾組基本對比關系

研究色彩三要素，實則是要研究它們間的對比，以及在各種對比情況下產(chǎn)生的不同畫面效果和情感表達效果。色彩對比，要求在和諧調子的前提下，具有適度于主題情感的色彩對比程度——或強，或弱。反過來說，色彩對比，其實也是色彩三要素的對比。

（1）色相對比：色彩畫面中，如果色相單一，缺乏對比，就會令人深感乏味，所以，色相，是一定需要適當進行對比的。色相的對比有強有弱，由弱至強，它們的順序分別如下：

①同類色對比：同類色，是色環(huán)中相距15度之間的顏色。同類色之間，色相差異幾乎不易分辨，關系主要趨于和諧和單純，對比非常微弱，是色相中最弱的對比關系，為使畫面響亮，在同類色的對比中，應有意加強明度和純度的對比。這類對比，調子一定是協(xié)調的，而且意境安寧，但使用不當，會顯得軟弱、晦澀和乏味。事實上，要做好同類色的對比，是比較有難度的工作。

②類似色對比：類似色，是色環(huán)中相距在30度附近范圍的顏色。二十四色相環(huán)中，可以直觀看到：相鄰的兩個色相正好處于30度夾角范圍內，這樣的兩個色相，區(qū)別依舊不大，它們基本并存在同一色相名之中，但冷暖傾向在肉眼看來，已有一定分別。

這樣的關系，在統(tǒng)一中出現(xiàn)了一定量對比，所以較同類色對比更活潑一些，但色相關系仍屬較弱的對比，也因此，它具有和諧、溫柔的特征，運用中，依然需要加強明度和純度的對比力度，否則，可能會顯得模糊、單薄或曖昧。

③鄰近色對比：鄰近色，是色環(huán)中任意相距在60度—70度夾角附近位置的顏色。隨著間距的拉大，各色間有了更為明顯的色相變化（含 2—3種），對比關系因此而變得較為豐富和活躍。

鄰近色對比屬于色相對比中的中度對比，它既保持了同類色和類似色的統(tǒng)一性，又補足了兩者過于柔弱的欠缺，是一種比較符合大眾口味的對比手法，但若處理不好明度及純度的分寸，依然會使畫面顯得軟弱。

④對比色對比：對比色，色環(huán)中相距在120度附近位置的顏色。對比色對比屬于色相中較強的對比方式。

處于這一位置范疇的色相間，具有了鮮明的色相差異和對比關系，各色相間呈現(xiàn)的，是對比大于和諧、激動大于平靜、強烈大于柔和的色彩關系，正因為如此，對比色的對比中，顯現(xiàn)了一種沖突感和刺激感，其難度在于，如何能使畫面達成適度的統(tǒng)一與和諧。

⑤互補色對比：互補色，是色環(huán)中相距180度的顏色。典型的互補色共有三對：紅與綠，黃與紫，藍與橙?；パa色對比是色相中最為刺激和強烈的對比方式，其優(yōu)點在于個性鮮明、熱烈張揚、豐盛飽滿、鏗鏘有力?；パa色包含的意味特點是天真、原始。

需要關照之處：容易缺乏協(xié)調，或過于喧鬧、刺激，甚至混亂。要把互補色的對比關系處理妥當，做到既對比又統(tǒng)一，重點在于調整純度的分寸，以及推敲各補色之間的面積大小。

⑥色相中，上述任何程度的色相對比關系，都沒有絕對的好壞之分，只有使用是否恰當?shù)南鄬Ω惺芸裳?，是否得當運用了色相的某種對比效果，這取決于我們表現(xiàn)的主題和情感，只要是恰如其分的，就是良好的、有效的運用方式。

（2）明度對比：物體表面反射同一或不同波長的色光時，其光量不同，就產(chǎn)生了這種或各種顏色的明暗差異。在前面的色彩三要素部分，我們已經(jīng)提到過明度具有色彩三大屬性中不可忽視的重要地位。明度對比，就是色彩間由于明暗程度不同而產(chǎn)生的對比和差異，在視覺感受中，明度差比任何其它方式的對比都更強烈、更醒目，在色彩的學習與研究中，明度對比是我們要反復強調和著重研究的對象，同時，也是色彩對比關系中的學習難點。

首先，如果我們按明度值把明度色調分為三個大調：高調、中調、低調，以便將各級的明度對比進行合理的概括性組合；然后，再把明度對比的強弱分為三個層面：長調、中調、短調，這樣，就從理論上歸納總結出明度對比中的九個經(jīng)典調式：高長調、高中調、高短調、中長調、中中調、中短調、低長調、低中調、低短調。其中，低調的感覺比較暗淡、穩(wěn)重和消沉，而高調的感覺比較明快、歡愉和積極；短調的對比最弱，它使色調柔軟、平和，長調的對比最強，它使色調跳躍、突出。此外，另有一種調式我們需要在此補充提及——最長調，這是一種1： 9的黑白極端對比，即黑白各占一半，它顯現(xiàn)的效果強烈、銳利、簡潔、醒目，適合呈現(xiàn)遠距離的視覺效果。這種調式理解起來比較容易，但用的時候則須十分謹慎，如若處理不當，容易顯得生硬、空洞、眩目，它在現(xiàn)實中運用甚少，在此不作更多細述。

上述調式的定義關系只是相對而言，并沒有絕對的界限，而且，每種調式均無褒貶之分，主要看運用是否妥當和準確。

（3）純度對比：其功能主要在于操控和管理情緒情感的表達，并通過對純度調式的調配，來實現(xiàn)畫面最終的和諧與美感，以及表現(xiàn)的準確度。純度對比主要被概括為以下三種基調：

1）高彩度基調：給人以豐富、多彩、原始、平面的感受，使人聯(lián)想到節(jié)日氣氛，它的效果艷麗、歡樂、突進并熱烈。

2）中彩度基調：介于高彩度和低彩度基調之間，掌握了兩端，中段就比較容易理解了。中彩度調子主要讓人感覺：輕松、豐滿、可信賴。

3）低彩度基調：明亮的低彩調顯得典雅、安寧、柔和，容易讓人聯(lián)想到文雅、嫻靜的性格，以及理智、內秀的意蘊；灰暗的低彩顯得質樸、沉重、內斂和陰霾。

由此，高彩度堅定而明快，低彩度曖昧而朦朧；高彩度有具體的真切感、確認感，低彩度則具有超脫感和距離感……色彩具有的心理效應，因為這諸多對比各異的結果，而呈現(xiàn)出無窮豐富的變幻層面，這就是色彩對比帶給我們的奇妙之處，我們需要學習的，是如何能讓這樣的對比關系成為自己得心應手的創(chuàng)作手段。

3.色彩的對比與和諧

本文大篇幅介紹了色彩“對比”的范疇和關系，但事實上，色彩關系中只有對比是遠遠不夠的，僅有對比關系的色彩作品，只能產(chǎn)生失衡的視覺和心理效應，不可能呈現(xiàn)優(yōu)秀的品質特征。

在所有的藝術門類中，總是講究諸多“變化中的統(tǒng)一”、“對比中的和諧”等等此類既矛盾又彼此緊緊依存的一對對立關系間的分寸把握。一方面，和諧，是指兩件以上對立事物間，在一定條件下，形成協(xié)調且統(tǒng)一的良好關系，它是不同事物彼此相輔相成、互促互補的積極正面的比較關系。另一方面，我們所說的色塊對比關系，原本也是既可以強烈，又可以削弱的靈活關系，主要視創(chuàng)作主體的主觀意圖和客觀實際情況而定，當我們讓這些相關的對比值強弱得當，各色塊關系之間的各項對比也都得當，那么，也就把對比與和諧的關系處理得當了。換句話說，色調的和諧與美感，正來自于分寸恰當、關系準確的各項色彩對比之結果；而很有意思的是，色彩的對比力度，同樣來自于適當?shù)纳时容^關系。

色彩中，強調對比力度的同時，別忘了營建和諧的美善關系。光有對比，色彩容易顯亂，顯燥；而如果只有和諧，色彩又會軟弱和乏味。在對比與和諧這一對看似矛盾的概念中，想要把它們處理得恰到好處，只需要堅定地辦妥一件事情，那就是處理好色塊間的各種對比關系，這實際是一個分寸度的把握問題。

（作者單位：四川師范大學 美術學院）

作者簡介：馬蜻（1969—），女，重慶人，副教授，研究方向：油畫。