目的：對廢舊材料循環(huán)利用以及再設計模式與進行分析，使得被浪費的資源通過再設計能夠重新得以循環(huán)利用。方法：以可持續(xù)發(fā)展的理念為基礎，通過對國外廢舊材料循環(huán)利用優(yōu)秀案例分析，來探討如何運用設計智慧來營造節(jié)約型設計，給環(huán)境減負。以廢舊材料為再設計實踐的切入口，對適用于本土化推廣的應用模式的可行性進行思考。 結(jié)論：通過可持續(xù)理念的再設計模式分析，與國內(nèi)外優(yōu)劣勢比較，為廢舊材料循環(huán)利用本土化的可行性提供一定幫助。

《為真實世界而設計》（《Design for the real wold》）這本書是20世紀60年代末美國設計理論家Victor Papanek著寫的。該書提出了設計師面臨人類需求的最緊迫問題，強調(diào)設計師應認識自身所應擔當?shù)纳鐣熑我约袄響穯柕膫惱韮r值問題，同時強調(diào)設計師應該認真思考資源的有限性的問題?！叭绻O計對生態(tài)是負責任的，那么它也是革命的”，

Victor Papanek所倡導的“有限資源論”足以引發(fā)我們對設計的深刻反省?，F(xiàn)代生產(chǎn)大多著重經(jīng)濟增長，許多設計以刺激消費為目的，忽視資源的有限性與產(chǎn)品的周期性，致使環(huán)境不堪重負、污染不斷惡化。如何將這些材料再次運用到設計中，使被浪費的資源能夠重新得以循環(huán)利用；如何運用設計智慧來營造節(jié)約型社會、給環(huán)境減負，成為我們所要思考的問題。

1.可持續(xù)設計與“再設計”的精神要點

“可持續(xù)發(fā)展”的概念于1980年自然保護國際聯(lián)盟（IUCN）首次提出。所謂“可持續(xù)發(fā)展”，是滿足當代人的需要，又不對后代人滿足其需要能力構(gòu)成危害的發(fā)展。它強調(diào)環(huán)境質(zhì)量和環(huán)境投入在提高人們實際收入和改善生活質(zhì)量中的重要作用。

可持續(xù)設計的理念是主張以設計手段引導消費者樹立節(jié)能環(huán)保的消費觀念。強調(diào)產(chǎn)品在滿足其功能的前提下，所使用材料在生產(chǎn)過程或者使用過程后對資源的消耗與污染最小化，更好地實現(xiàn)人與自然的和諧狀態(tài)。

可持續(xù)發(fā)展社會是經(jīng)濟發(fā)展的重要主題?？沙掷m(xù)設計不僅體現(xiàn)在綠色設計，更涵蓋著環(huán)境、社會與經(jīng)濟的協(xié)調(diào)。然而我國在可持續(xù)設計方面的意識較為淡薄，人們往往忽視了產(chǎn)品的生命周期。對于這樣的局面，我們年輕設計師必須進行深刻的反思。

可持續(xù)理念設計主要體現(xiàn)在材料的再設計方面?！霸僭O計”，最早是日本設計大師原研哉在《設計中的設計》一書中提出，他認為要對現(xiàn)有或是廢棄產(chǎn)品通過再設計的方式來賦予其新的內(nèi)涵與生命，在物質(zhì)循環(huán)中繼續(xù)流通。基于可持續(xù)設計理念的產(chǎn)品再設計就是通過循環(huán)利用模式，延長廢棄產(chǎn)品生命周期，使其減少對環(huán)境、資源的污染與破壞。

2.廢舊廢料再設計方向的國外案例研究

工業(yè)設計作為工業(yè)化社會的產(chǎn)物，推動人類現(xiàn)代化進程，作為經(jīng)濟高速發(fā)展的資本主義國家，英國、日本及德國等國家對于廢舊材料關注較多，他們更注重人與環(huán)境的和諧，因此利用廢舊材料進行再設計也是設計界較為盛行的手段。

（1）英國的再設計

英國是最早進行工業(yè)革命的國家，同時也是“再設計”最初起步的國家，在工程領域的知識和經(jīng)驗都非常豐富。作為資源再利用的能手，新時代的英國目前正在倡導制造業(yè)改善其產(chǎn)品的環(huán)保性能，為明天開辟可持續(xù)性設計的新天地。作為英國當代設計的全面反映，每年9月都會舉辦倫敦設計節(jié)，展出作品既有對歷史的傳承，也有對尋常物的反思與再設計。英國開放的思想環(huán)境給予眾多年輕設計師發(fā)揮自我的設計空間。

《100 Chiars in 100 Days its 100 Ways》是設計師Martino Gamper2007年出版的一本再設計書籍。他認為“世界上沒有完美的椅子”，他關注到倫敦街頭被廢棄的椅子，為了使其呈現(xiàn)出嶄新的面貌，他將這些廢棄產(chǎn)品拆分且重新組合，見圖1。從廢舊材料到最終完整狀態(tài)的椅子，是設計師對廢舊材料的全新詮釋。Martino Gamper將廢舊材料搬上設計舞臺轟動了當時的設計界，引起設計師對環(huán)境的關注。

再設計從初露端倪到備受關注，文化環(huán)境的推動作用不容忽視。英國每年舉行大大小小的設計展，這些設計展給與年輕設計師一個展示創(chuàng)意的平臺。雖然一些環(huán)保設計只是概念型設計，沒有量化生產(chǎn)，但是通過世界各地的設計巡展，設計品所帶出的環(huán)保思想在不斷量化。越來越多的人開始重視環(huán)保設計，體會再設計給生活帶來的樂趣。

2002年1月8日至1月20日在廣州美術館舉辦了“再設計-新時代英國設計可持續(xù)性”設計展。展覽以環(huán)保設計為主題，展示當代英國設計師在設計中如何運用環(huán)保理念，循環(huán)利用和重復使用廢料或舊產(chǎn)品、舊材料，以減少廢料、降低能源與材料消耗；同時抓住新材料、新工藝和新工具帶來的創(chuàng)意機會，優(yōu)化產(chǎn)品和建筑物的環(huán)保性能。其中的許多成果正在改變著人們的生活以及企業(yè)的思維方式，其影響范圍超越了英國，也深深地影響著我們。

（2）日本的再設計

日本的再設計，我們可以通過原研哉《設計中的設計》一書中對“再設計”概念的闡述得以理解，通過對傳統(tǒng)手工藝技藝和造物理念的重新思考、理解，結(jié)合現(xiàn)代造型思維進行具體設計實踐。當然日本對廢棄物的歸置具有十分合理的方式，他們將不同類型的物品分類置放，這樣在廢舊物回收上免去了許多人工作業(yè)。這也為之后廢舊產(chǎn)品的再設計提供了便捷。

日本是一個非常注重環(huán)保的民族，國土雖小，卻把環(huán)保放在第一位。日本舉行的“環(huán)保X設計”展上有許多世界級優(yōu)秀設計師的設計作品，許多廢舊的服裝被回收進行再設計。

不管在建筑再設計、產(chǎn)品再設計還是藝術方面再設計，日本都具有自己獨特的再設計思想。日本藝術家Haroshi利用嫻熟的雕刻技巧將廢棄的滑板雕刻成一件件藝術作品，色彩繽紛，造型各異，設計感與藝術感鮮明強烈，見圖2。藝術家以此倡導關注廢棄物的利用，認為將廢棄材料進行再加工設計后將具有獨特的藝術美感與價值。將廢棄材料加工成藝術品也是再設計的一種重要手法，是一種娛樂化的、藝術化的加工模式。這也不失為一種富有啟迪意義的方法。

（3）德國的再設計

德國是現(xiàn)代設計運動發(fā)起國之一，德國設計在世界設計舞臺上有著不可估量的地位。德國設計非常注重工藝，設計過程也相當嚴謹。即便如此德國在設計教育方面也相當追求思想的活躍性，他們倡導發(fā)明性設計與再設計，這也給設計專業(yè)的學生們足夠的自由發(fā)揮空間。

歐盟在1994年就針對包裝廢棄物立法，設定了實在包裝回收再利用的分階段目標。

在德國formentwicklung.de設計組將超市包裝蔬菜的紙皮箱做了桌子，設計形式簡潔，材料也隨處可得，見圖3。只要根據(jù)紙皮箱的大小和結(jié)構(gòu)特征，為它加上一塊硬桌面和4條腿，一個廢棄的紙箱就變成了一個桌子。設計師將可持續(xù)理念帶入人們?nèi)粘Ｉ钪校屓藗兛梢愿由钋械卣J識到資源的可再生性和產(chǎn)品生命的延續(xù)性。

德國政府對于年輕設計師展示其設計產(chǎn)品有很大的支持力度，例如“DIY設計展”，我們有幸參觀過這次新晉設計展。設計展創(chuàng)辦的初衷也是為設計新人提供展示創(chuàng)意的平臺，現(xiàn)在成為上萬人參加的國際性展會，展覽上有不少廢舊物品再設計的創(chuàng)意作品。展覽舉辦的地點，也刻意設立在改造過的舊飛機場，這樣一個特別的環(huán)境帶給年輕設計師許多再設計的靈感，展覽主辦方鼓勵設計師不斷突破創(chuàng)新。這些優(yōu)異的再設計成果與政府的支持密不可分。

3.可持續(xù)理念的再設計運用模式分析

通過對國外再設計的實例解讀，可以將可持續(xù)理念的再設計運用模式劃分為三大類：批量化，單體化，藝術化。

（1）批量化

將廢舊材料的回收、加工、生產(chǎn)到銷售各環(huán)節(jié)進行鏈接，形成產(chǎn)業(yè)化流水線形式。但由于廢舊材料的推廣與應用并未十分普及，加上批量化生產(chǎn)需要制造方案、制作流程、制作系統(tǒng)、管理方案和商業(yè)模式等環(huán)節(jié)還存在問題，只有解決了這些問題才能將產(chǎn)品創(chuàng)新走向批量化生產(chǎn)。因此批量化地利用廢舊材料的再設計生產(chǎn)，目前還只能是小規(guī)模的，當然正因為此模式還未普及，所以才會有更大的發(fā)展空間。

（2）單體化

單體化模式，是目前運用模式中最為廣泛的，設計師提出設計理念，制作概念模型，只有在各方面條件都允許下才會進行批量化生產(chǎn)。許多廠家或設計師提供定制服務，廢舊材料的再設計產(chǎn)品在他們看來不僅僅是環(huán)保產(chǎn)品，更是一種不可或缺的精美設計品。因為獨一無二的產(chǎn)品是許多人所追求的。

（3）藝術化

所謂的藝術化，通過廢舊材料再設計的藝術形式來作用于受眾的視覺，使其產(chǎn)生聯(lián)想與共鳴。藝術化的加工模式也是一種創(chuàng)造審美文化的活動，使產(chǎn)品能夠承擔更多藝術文化表現(xiàn)和傳播責任。這也是藝術家運用其藝術手法對環(huán)保理念的真切表達。

4.本土化可行性探討

（1）國內(nèi)外比較

反觀我國對廢舊材料的再利用，尚處于起步階段，產(chǎn)業(yè)化進程比較緩慢，在廢舊材料回收利用方面，也與上述國家差距遙遠。但是就諸多綜合因素比較而言，我國在廢舊材料的再設計方面無疑地也具備著潛在的發(fā)展優(yōu)勢，從優(yōu)劣兩方面的比較來看：

①優(yōu)勢：a.我國地大物博，資源十分豐富，在資源的擁有量上占有很大優(yōu)勢。b.我國經(jīng)濟發(fā)展迅速，其強勁程度成為影響世界最重大的歷史性事件。經(jīng)濟日益增長，人民生活水平不斷提高，資源作為重要生產(chǎn)要素發(fā)揮了巨大的財富調(diào)整力量。c.許多企業(yè)入駐中國，給中國帶來先進的思想與理念，這給將來產(chǎn)品走向國際奠定了堅實的基礎。d.擁有眾多藝術院校，培養(yǎng)了上萬的設計師，中國美術學院、中央藝術學院等在世界藝術院校中排名前列。中國獨特的藝術手法也是其他國家稱之為奇、無法比擬的。

②劣勢：a.雖然我國資源豐富，但是對于廢舊資源的回收利用重視不夠。b.地區(qū)差距大，至今還有一些地區(qū)則尚未予以充分的關注。c.雖然我國在對外交流上日益進步，但是我國設計企業(yè)的可持續(xù)利用設計理念還較薄弱，要達到國外開放的設計思想程度還需要很長一個發(fā)展期。d.藝術院校在設置設計專業(yè)時應更注重學生的創(chuàng)新思想培養(yǎng)，將設計倫理融入教學實踐中，增強學生的社會責任感。

（2）本土化模式可行性思考

本土化是現(xiàn)代營銷觀念的反映，它的核心是：企業(yè)一切經(jīng)營活動以消費者為核心，而不是以商家的喜好、習慣為準則，企業(yè)規(guī)范必須隨地區(qū)性變化帶動的顧客變化而改變。本土化注重對本地消費，各市場所在地的研究。

我們在提高購買力的同時，廢棄物也隨之增量。相對應的技術條件也是可再生資源能夠重新利用、進行生產(chǎn)的關鍵點之一，企業(yè)應當根據(jù)其實際技術條件選擇合適的再設計模式，才能更好地迎合本土市場可持續(xù)發(fā)展。企業(yè)要在生產(chǎn)產(chǎn)品時衡量投入成本、對環(huán)境的影響以及市場的獲利等等。如果在生產(chǎn)過程中對環(huán)境的污染比新材料生產(chǎn)嚴重時，就不應考慮。從經(jīng)濟發(fā)展與國外形式看，發(fā)展本土化可持續(xù)理念的再設計是當今社會的必然趨勢。在本土化模式可行性研究前必須對本土廢舊材料市場進行研究與分析。

結(jié)語

隨著社會的進步、人民物質(zhì)生活水平的提高，我們身邊就會有許多仍有使用價值的物品被當作“廢品”丟棄。在提倡可持續(xù)發(fā)展的今天，如何讓越來越多的人開始關注可再生資源的利用，如何將這些價格低廉、不被人重視的材料運用到設計中，如何使得更多的資源能夠重新循環(huán)利用起來，這就是要求設計師更好得對本土化模式進行研究，利用設計智慧營造更好的節(jié)約型社會。

（作者單位：浙江工業(yè)大學之江學院）