有一個充滿靈光的詞兒，叫：無巧不成書。而且這詞兒的背后，還有個很有意思的典故。

相傳，施耐庵在寫《水滸傳》景陽岡武松打虎這回書時，橫也寫不好.豎也寫不好，總覺得膚淺，沒有神氣，真是傷透了腦筋。正當(dāng)施耐庵十分苦悶的時候，書房外傳來一陣吵鬧聲。施耐庵不由得放下筆，站起身來，信步到門口，往外一看，只見鄰居阿巧正和一條狗在惡斗。阿巧喝醉了酒，袒著胸，露著背，向那條狗拳打腳踢；狗也不示弱，一會兒撲，一會兒掀，一會兒剪，沖著阿巧亂叫亂咬。忽然，狗朝阿巧一撲，阿巧閃身一讓，順勢騎在狗背上一陣狠打，那條狗頓時動彈不得。施耐庵不禁看呆了，眼前似乎都是武松與虎搏斗的身影。剎那間，文如泉涌，施耐庵趕緊回到書房，一口氣寫下了名傳千古的武松打虎。他把這件事告訴妻子，妻子笑著說：“真是無巧不成書??！”從此，這個詞兒便傳開了。這正是沒有巧事就編不成書。后人便以這個詞兒來比喻事情十分湊巧。

事物的發(fā)展，都是有其自身的發(fā)展規(guī)律的，偶爾打破了某些常規(guī)，或是出現(xiàn)了某種突發(fā)變化，會給人帶來意外或者新鮮的感覺，這便是“巧”。巧的好處就在于它出現(xiàn)的幾率太低，而且大多不是人為所致，因此，這種巧出現(xiàn)的時候，往往會在人的心中形成難以忘懷的印象?？墒?，相反，如今的熒屏上，有的電視劇為巧合而巧合，讓人感覺不爽。要知道，“巧”要是出現(xiàn)太多，特別是在一個文藝作品中總是出現(xiàn)，是不是顯得人工雕琢的痕跡太強(qiáng)了。而巧合出現(xiàn)太多，反倒讓作品沒了應(yīng)有的味道。

以最近熱播的電視劇《羅龍鎮(zhèn)女人》為例，看了十幾集，突然發(fā)現(xiàn)，這怎么還跟小時候，我們看過的老片子一樣——英雄不死？每到了劇中主人公有狀況了，怎么那么巧，總會有人出手相助。沒想到這樣老套的巧合，在《羅龍鎮(zhèn)女人》中層出不窮，不禁讓人無奈：哪來那么多的巧合！第四集，春蘭、夏荷姐妹倆頗費(fèi)心力地放走冉天放，讓他躲進(jìn)深山藏匿起來。如果此后，兩線發(fā)展，哪怕再節(jié)外生枝，都應(yīng)屬正常，可是春蘭和夏荷回到娘家備嫁，文家怕再節(jié)外生枝，派了不少人以照顧新娘的名義跟到川河寨住下。可在山里聽到哭嫁歌，冉天放又冒險潛回川河寨，并與春蘭見了面，二人情深難棄，再次逃走。編劇者以為這樣的巧可以為后面的故事跌宕起伏做鋪墊，可回過頭來一想，不對呀，早知道能一起逃走，為什么不直接從文家想辦法一起逃走。此時，冉天放冒險救春蘭，貌似情難棄，實則不懂事，辜負(fù)了姐妹倆救他的一片苦心。這樣的巧合不算完，逃走路上，天放、春蘭碰巧聽到虎幫準(zhǔn)備偷襲文家，竟又出手相救，可文家回報的是“脫族三關(guān)”。而身負(fù)重傷的兩人離開文家，碰巧又遇上虎幫，這一回，為救春蘭，天放墜落懸崖。巧的是，春蘭被趕來的文孝禮救回，天放就更巧了——不僅身負(fù)重傷落崖沒死，碰巧遇上紅軍。哈哈，如果當(dāng)初躲進(jìn)深山不出來，天放也許也能碰巧遇到紅軍，根本就不用遭這份罪。

最搞笑的巧合出在夏荷身上。一身功夫的夏荷被文家休了，搭船出走，卻先是被小偷偷了錢，后又遭人販子拐賣至青樓，多次逃脫來果，還被打得遍體鱗傷?？稍趺茨敲辞桑谇鄻蔷尤挥錾狭撕６ㄟh(yuǎn)，而夏荷最終被海定遠(yuǎn)救出青樓。如果說，夏荷流落之時碰到海定遠(yuǎn)，可以算上無巧不成書，那青樓相遇的這種巧合，則是畫蛇添足——反正是遏上海定遠(yuǎn).又何必非讓夏荷走一趟青樓呢？這里的用心只有主創(chuàng)知道了。

如此之多的巧合，倘若施耐庵老先生當(dāng)初學(xué)了去，恐怕早沒有了《水滸傳》的經(jīng)典流傳。好在我們生活在現(xiàn)代社會，面對此景，早下手了——換臺。

其實，我們對于老片子中巧合的老套路的印象，是基于幾十部電影的積累所致，只不過，它們都用了各自的巧合，才壘成一個印象。但是一部幾十集的電視劇如果頻頻地出現(xiàn)巧合，這還是生活嗎？那不就是編嗎，而且還不是摘鳊，是純編！