書接上文，在經(jīng)歷了多年光陰之后，佳能EOS 5D Mark II已經(jīng)不再孤單。當初，它和尼康D90如同遺落荒島的梁山伯和祝英臺，彼此惦念但是基于家族的關系不能交配。不過相機這個東西是無性繁殖的，它們只要復制、粘貼就可以了。這種研發(fā)的過程說簡單了像是做一道略復雜的多選題，其實更像大學畢業(yè)時候的論文寫作，必須抄但是又要修改細節(jié)和參考書目，目的是消滅重復率。

顯然在各個廠家的產(chǎn)品體系中這方面的工作都做的很專業(yè)，以至于一些鉆牛角尖的人永遠在意淫“這個功能要是變成那個功能就更好了”。買的沒有賣的精，你難道不知道嗎？所以我從來不篤信測評文章，一分價錢一分貨才是真理。

不過這種復制粘貼也產(chǎn)生了意義，那就是在降低研發(fā)費用的前提下豐富產(chǎn)品線，形成陣營，變成家族，然后再框選、復制、粘貼，最后達到刷屏的效果，這種刷屏就是讓產(chǎn)品全部充斥在屏幕上，形成盡可能多的壟斷。

從點到面

說到佳能的這個體系，我先來說說我發(fā)明的一個新定義。過去我們總是說單反的高清視頻拍攝功能，現(xiàn)在微單、單電都能拍攝了，顯然再用DSLR或者HDSLR是不合適的了。我稱這些討厭的器材為“相機攝影機”：相機的外殼，干著視頻拍攝的事，簡直就是一個雙重間諜。

所以請理解我制造了這個荒唐的詞，然后開始描述佳能相機攝影機的體系。至于它們的起源，我們都知道就是那個“無敵兔”，然后因為它的繁殖能力比較強，佳能快速地“復制 ”又順便“粘貼”了幾次，于是有了佳能EOS 5D Mark III，生產(chǎn)出了一些“三位數(shù)字”命名的產(chǎn)品：EOS 500D＼550D＼600D＼650D等，他們用50進位制不斷地更新；當然還有一些兩位數(shù)的產(chǎn)品EOS 60D＼70D?？傊麄儾粎捚錈┑?，變著花樣的，尋找差異弄出來了一個家族，它們都可以打著相機的旗號來拍攝視頻。合并同類項之后，點產(chǎn)生了線條的脈絡，脈絡勾勒出了一個凹凸不平的面。從此，佳能將這些相機上的視頻拍攝功能稱之為EOS MOVIE。

在這個EOS MOVIE陣營中器材從135型相機全畫幅到APS-C畫幅蔓延開來；存儲方式有的使用CF，有的使用SD，有的兩種都用；有的1080P，有的1080P和720P都有；有的25幀/30幀，有的50幀/60幀；當然還出現(xiàn)了IPB壓縮方式和ALL-I壓縮方式。這些都是表面上不同的點狀差別，當然你可能還不知道上面的數(shù)據(jù)是什么含義，下一期咱們會專門來講，這里只是要說，其實萬變不離其宗，看似不同的點狀差異，其實都是可以預見的變異，這基本和王菲有幾年非要叫王靖雯一樣，屬于內(nèi)涵貼。

這些機器組成的面具有強烈的暗示，那就是我們?nèi)硕?。當其他門派還在零打碎敲的生產(chǎn)“憋四和大頭蛋”時，佳能已經(jīng)開始發(fā)展到了“葫蘆娃”團隊配置了。這就像一場即時戰(zhàn)略游戲，誰先造出兵，誰先能讓這些兵形成軍隊，那么誰就厲害。配合著數(shù)量巨大的鏡頭儲備，這場仗打起來簡直就是落花流水。從點穴到按摩，佳能的這招不但點住了對手的要害，而且形成了一個從足底到全身繼往開來的態(tài)勢。

體系形成

形成了一個面是無法建立造型的，然后我們必須再弄出一個面來，繼續(xù)制造差異，然后畫出陰影和高光，這樣圖像就立體了。是的，佳能也是這樣繼續(xù)繪畫的。

從EOS MOVIE這個足底開始，佳能連接到了它的視頻攝像機腿腳之上，它有一個現(xiàn)成的攝像機部分正在奄奄一息等待救援。佳能的攝像機在設計和編碼存儲上都非常精彩，可圈可點之處甚多，但是這些攝像機的問題就是只有點而沒有面。相反在視頻攝像機領域，這些面和體系掌握在索尼手里。佳能兩三年發(fā)布的攝像機型號，可能只是索尼半年的量，而且這些攝像機往往都是雷同的，只在端口上形成差異，產(chǎn)品不能與時俱進，轉(zhuǎn)眼的老齡化產(chǎn)品體系造成成本無法縮減，在價格方面競爭力就會逐漸疲軟，這是一個新陳代謝不斷存毒的過程。于是佳能帥氣的攝像機只能說，我們有，但是你們不一定用。

“問渠哪得清如許，為有源頭活水來”，一潭死水終于找到了源頭，視頻成為了橋梁和紐帶，讓這兩個不忘初心的產(chǎn)品有了繁殖的可能性。你情我愿的事情顯然非常好辦，EOS MOVIE體系更加偏重于專業(yè)視頻方式就形成了Cinema EOS，一個電影工業(yè)產(chǎn)品的體系。它比EOS MOVIE更加專注于高端視頻制作，隨即第一代產(chǎn)品佳能EOS C300誕生了，這是一次數(shù)字電影機領域的開創(chuàng)，同樣也是佳能對于電影的回歸。

佳能在膠片時代就和電影有密切的聯(lián)系，現(xiàn)在終于重新回到未來了。這款定義Cinema EOS的產(chǎn)品具有攝像機的特點，而且可以更換鏡頭，配置了ND濾鏡和獨立的音頻單元，機內(nèi)具有伽馬曲線，對于視頻拍攝需要的參數(shù)調(diào)整和監(jiān)看方式一應俱全，它采用了全新的設計，定義在高清標準之上，是一個漂亮的家伙。

同樣的點線面策略，在佳能C300之后，這個點開始延展，向上形成了C500，這是一個4K標準的電影攝影機；向下拓展出了C100，這是一個在編碼和端口上有所簡化的產(chǎn)品。顯然C500更加高端，它是旗艦。佳能C100的性價比被強調(diào)出來，它是一款適用于業(yè)務級制作的設備，帶有強烈的“無敵兔”基因，但是又糾正了很多“無敵兔”身上的頑疾，它和兔子的下一代5D Mark III對相關用戶群進行了切割，強調(diào)攝影和攝像兼得的可以選擇5D Mark III，而通過“無敵兔”入門的再升級人群可以選擇C100。這種迂回包抄的方式，讓手中因為“無敵兔”而滿是佳能鏡頭的用戶，在選擇時稍有糾結(jié)后，就能得出明確的結(jié)論，所以直到現(xiàn)在它的占有率還在不斷攀升中。

而C300和C500顯然更想側(cè)重數(shù)字電影級的制作，從它們的端口上就可見端倪，這兩款設備分別有兩個版本的機型，一個兼容佳能EF卡口鏡頭，這是為佳能傳統(tǒng)用戶準備的口徑。而另一種版本則兼容PL卡口鏡頭，這種鏡頭是電影鏡頭中的主流，兼顧傳統(tǒng)電影和數(shù)字電影，基本是個為電影拍攝綁定的鏡頭類型，所以針對傳統(tǒng)電影人也有相應的準備。

不但如此，在傳統(tǒng)相機的工業(yè)設計上，佳能又做了相機加4K的嘗試，以佳能EOS 1DX為藍本，4K混搭出了佳能EOS 1DC，可以機內(nèi)記錄4K信號，這又比C500更加純粹的4K了一些，要知道佳能C500雖然可以拍攝4K，但是并不能機內(nèi)記錄，必須使用外置的硬盤錄像機來錄制信號。

由此佳能EOS 1DC完成了Cinema EOS和EOS MOVIE的交集，兩個體系之間有了實質(zhì)的連接，也完成了這個“刷屏陰謀”的證據(jù)鏈。

點線面體

在這種從試水到水勢蔓延的過程之中，其實并不是佳能在這樣打造著點線面體的構架。只要在某種產(chǎn)品上有研發(fā)能力，市場又會買單，那么相應產(chǎn)品就會出現(xiàn)這種立體的結(jié)構。它不但組織起了一個強勢陣營，而且看似給了消費者更多選擇。但是消費者往往都是患得患失的人，在面對選擇上往往希望沒有選擇。這種多選題的困擾侵擾著所有人，但是肯定沒有令人完全滿意的產(chǎn)品出現(xiàn)，差異化形成的所謂性價比都是虛幻的，都是以犧牲某種看似功能換取的平衡。

在明確知道無法占什么便宜的情況下，我倒是希望大家可以更好的利用手中設備的普通功能，因為我們在選購設備的時候，往往是盯著數(shù)據(jù)和功能去的，但是在使用中就將這些拋擲腦后了。我甚至聽很多人抱怨RAW格式的數(shù)據(jù)量太大，你要知道你花很多錢就是在買單幀圖片大數(shù)據(jù)量的可能性，這種抱怨來自于無知的任性。

點線面體的困擾對于消費者只是一個很小的負面影響，它的最大意義就是在別人還在畫平面圖的時候，你已經(jīng)在廣場上立起了雕塑，這種實實在在、敦敦實實的東西讓人更有安全感，而且有感召力。我從“無敵兔”開始接觸相機攝影機，要不是工作的需要，我肯定會陷在這個陣營之中，或者說和這個品牌產(chǎn)生粘性，因為我已經(jīng)為保有了大量的鏡頭和存儲卡，而且在色彩標準和后期流程上它們都有共同性，我不用再次開發(fā)自己的存儲、制作、輸出流程，這些都是通過硬件和軟件編碼打造出來的網(wǎng)絡，它們在雕塑的內(nèi)部支撐著這個點線面體。

如果我們用一種虛幻的方式來看待手中的設備，它其實就是一個編碼生成器，你通過它得到圖片或者視頻或者音頻的編碼，然后在后期解碼打開，設備被簡化之后，它是虛無的數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)托付在人們的手中，出現(xiàn)在屏幕上，接受眼睛和大腦的反復洗禮。所以無論如何形容這個點線面體，或者這種發(fā)展的歷程，生產(chǎn)者和使用者才是最偉大的，他們就是我們這些普通的影像收集者，應該為自己點一個贊。

不忘初心，逼真呈現(xiàn)的細節(jié)

相信前面很多的視頻術語和參數(shù)已經(jīng)搞定大家頭痛了。現(xiàn)在是回歸初心之時，我們?yōu)槭裁匆尭咔?？或者我們?yōu)槭裁匆?K？

人類總有一種眼見為實的狹隘想法，我們希望所呈現(xiàn)的畫面要像現(xiàn)實中的真實場景一樣。之前我們夸別人繪畫好，往往會說某人“畫的像照片一樣。”然后這些貪婪的人類就開始覺得照片也不真實了，必須提高動態(tài)影像的分辨率，于是就有了高清概念；接下來必須要有立體感，于是3D大行其道了一段時間；之后就是4K話題了。這一切都是為了讓畫幅更大，分辨率更高，色彩還原更好。讓人們感覺畫面和真實場景一致。

其實說到畫幅、分辨率和色彩等問題，就涉及到了視頻制作的本質(zhì)。不忘初心，必須要從主流的參數(shù)談起。顯然下面的文字會枯燥一些，但是如果你不努力看明白，那么你就只能做一個看電視的人，而不能拍攝自己的視頻了。

格式和編碼

在視頻制作中，格式和碼流是息息相關的兩個概念，有時候我們經(jīng)?？梢月牭接腥苏f某視頻文件在播放器中無法打開，或者同樣格式的文件卻在同一個播放器或者后期平臺中無法導入。其實格式和編碼如同相聲中的雙簧，格式只是前面負責表演的傀儡，而真正發(fā)出指令的則是后面的編碼方式。

在相機攝影機的拍攝中也不例外，所以在選擇、購買和使用過程中，一定要注意，畫質(zhì)是由兩部分決定的。硬件的配置只是其中一部分；軟件，確切地說就是編碼和碼流的選擇，是與感光元件的大小同樣重要的。

格式是被規(guī)定出來的，其實它沒有實際的意義，如同男女性別一樣，只有被特殊的生理構造相界定，而概念上的“男”、“女”兩個字本身沒有意義。格式就是幾個廠家開個會弄出來的東西，相當于北約、歐盟、金磚之類的勢力劃分。從技術上來說就是不同的編碼平臺，就像MAC和Windows系統(tǒng)的劃分那樣。

格式如同一艘艘的航母，編碼方式如同航母上的飛機。在一個格式下可以有不同的編碼方式，而飛機的大小就是碼流。好的畫質(zhì)就是由這些最根源的數(shù)據(jù)決定著的，當然相機攝影機也不例外。舉個例子，MOV就是主流格式的名稱，在MOV中有AVCHD或者MotionJPEG這兩種編碼，而碼流則有50Mbps、28 Mbps、24 Mbps、17 Mbps等。

相機攝影機的畫質(zhì)參數(shù)已經(jīng)拋開了攝像機參數(shù)的束縛，所以它們提供的畫質(zhì)都是一流的，這些細節(jié)的提升造成了現(xiàn)在的使用勢頭。從設計的拓展性到機內(nèi)的數(shù)據(jù)優(yōu)勢，造就了一個成熟的相機攝影機使用感受。

主流編碼

在靜態(tài)圖片發(fā)展到動態(tài)視頻的過程中，速度和圖片量成為非常重要的標準。說到速度那一定要說到動態(tài)視頻的理論根源，那就是“視覺暫存”現(xiàn)象。因為人眼有這種特點，所以才會有一格格拍攝而成的電影藝術誕生。另一方面，圖片量也成為關鍵數(shù)據(jù)，只有大量的連續(xù)的圖片放在一起高速地運動才可以產(chǎn)生長時間的鏡頭，在拍攝電影時我們計算的數(shù)據(jù)標準是尺，通過膠片使用長度來衡量影片時長；在數(shù)字視頻的后期計算中，我們使用幀來衡量長度，然后才是秒、分、時。了解了視頻和圖片的關系，我們下面來談一談數(shù)碼單反相機高清視頻的壓縮方式就更方便了。

經(jīng)過上面的描述我們可以看出來，視頻的產(chǎn)生就是無數(shù)靜態(tài)圖片的堆積而成的，我們拿PAL制式的視頻為例，1秒鐘P制視頻為25幀，這也就是說，看到1秒的電視畫面就相當于同時看到了25張圖片在滾動播放，那么我們來仔細算算，假如我們看一部90分鐘的標準時長電影需要多少張圖片？25×60×90=135000。

我們需要看135000張的連續(xù)圖片，如果你對視頻不了解，那么攝影愛好者應該知道這135000的圖片意味著多大的硬盤存儲空間。即使換一種計算方法，每分鐘的視頻即可以等同于1500張圖片，這個數(shù)量也許是喜好攝影的發(fā)燒友一個星期拍攝的照片總和，這樣算下來，我們說拍攝視頻需要大容量的硬盤是非常有必要，也是非常好理解的了。

如此多的圖片一起放置在硬盤，然后順序播放是一件非常艱巨的工作，要流暢地觀看只有一個好辦法，那就是化零為整，適當壓縮。同意我的這個觀點之后，現(xiàn)在我們來說H.264的意義。

H.264是一種非常有效的壓縮方式，H.264最大的優(yōu)勢是具有很高的數(shù)據(jù)壓縮比率，在同等圖像質(zhì)量的條件下，H.264的壓縮比是MPEG-2的2倍以上，是MPEG-4的1.5-2倍。舉個例子，原始文件的大小如果為88GB，采用MPEG-2壓縮標準壓縮后變成3.5GB，壓縮比為25∶1，而采用H.264壓縮標準壓縮后變?yōu)?79MB，從88GB到879MB，H.264的壓縮比達到驚人的102∶1。

估計看完這段文字大家就蒙了，我經(jīng)常在講座中舉這樣一個例子，壓縮編碼就像我們買到的壓縮東北黑木耳一樣，你需要它縮起來的時候很小，方便攜帶，但是遇到溫水之后就變得很大，而且保證原汁原味。其實類似H.264之流的編碼就是這樣的東西，它前期編碼的時候很小，壓縮的很精巧，既要保證畫質(zhì)、色彩，還要盡可能的小，不占用大量存儲空間。而到了后期就要拼命釋放數(shù)據(jù)，給后期提供大數(shù)據(jù)量的支持，從而還原出前期的畫質(zhì)和色彩。

現(xiàn)在很多相機攝影機中單反型相機的視頻基本都是用H.264的方式進行視頻壓縮，它是高畫質(zhì)和高存儲效率的保證，咱們了解了這一點對于選擇相機和拍攝都非常有幫助。

MotionJPEG有時候在資料中寫作M-JPEG，是現(xiàn)在一些4/3系統(tǒng)單反相機喜歡采用的一種壓縮方式。M-JPEG技術是運動靜止圖像壓縮技術，它不同于H.264是一種化零為整的壓縮方式，它一個個地完成把運動的視頻序列作為連續(xù)的靜止圖像來處理，這種壓縮方式單獨完整地壓縮每一幀，在編輯過程中可隨機存儲每一幀，可進行精確到幀的編輯。

經(jīng)過不斷發(fā)展的M-JPEG的格式已經(jīng)完全可以達到高清拍攝的要求，在微單類的相機攝影機中使用這種壓縮方式很多。

主流視頻畫幅

關注家電的朋友這幾年多少都會從廣告和商場的廣告牌上看到這個數(shù)字標識“1080i”，當然現(xiàn)在已經(jīng)有了4K電視，這個下面會說。其實針對我國的電視標準，1080i的確是一個主流視頻尺寸，所以當我們使用數(shù)碼相機進行視頻拍攝的時候，要得到該畫質(zhì)必須要把相機攝影機設置到19020×1080這個畫幅尺寸上。

其實相機攝影機的掃描方式普遍要高于1080i，它們可以達到1080P的逐行掃描方式，畫質(zhì)的精細程度很高。而且電視機接收到的很多數(shù)字信號都會壓縮成720P的，這和使用進口芯片有一些關系，而且我們經(jīng)常下載的盜版藍光電影多半都是720P的，還記得我前幾期講到的觀念嗎？我們喜歡大數(shù)字，但是總被體面的大數(shù)字蒙騙。

首先，需要聲明一下。通常我們把1080i稱為全高清（Full-HD），而把720P稱為高清（HD），其實，在HD模式下，1280×720像素也是高清規(guī)格，只不過是采用了每秒30幀逐行掃描拍攝為主。

在這個模式下，畫面質(zhì)量由于沒有隔行掃描的場現(xiàn)象，感覺視頻清晰度有所提高，與全高清模式相比，變焦速度明顯自由而快捷一些，或許前者對視頻的實時壓縮照顧較多，而降低了變焦的自由度。只是由于是逐行畫面，在電腦顯示器上看流暢性要好于隔行掃描1080i，但要是在電視機上觀看，某些隔行掃描電視機就會感覺稍有閃爍感。順便提一下，無論是60幀還是30幀每秒，都是對應NTSC制式標準的幀速率，需要支持此幀率的電視機才能更好表現(xiàn)攝像水準。

在數(shù)碼單反相機上多數(shù)還存在標清畫幅的視頻格式設置，但是它并沒有使用主流的720×576的畫幅，而是使用了640×480的畫幅，究其原因是因為這個畫幅更加適合從相機的感光元件上截取適應的畫幅尺寸。但是這些像素損失對畫質(zhì)的影響并不大，數(shù)碼單反相機的感光元件和像素本身就高于一般的攝像機，所以畫質(zhì)要比想象的好很多。

也許有人會說，既然到了高清攝像的時代，為什么還要保留這個標清的畫幅呢？如果用于網(wǎng)絡傳播和新聞視頻發(fā)稿，標清的傳輸速度要大大高于高清，及時性和流暢性都有很大的優(yōu)勢，所以我們還需要適當?shù)厥褂靡幌逻@個標清畫幅來完成拍攝。

4K和編碼

未來的視頻主流肯定是4K，而且它已經(jīng)不再是前幾年談到的話題，而變成實際的拍攝制作方式，2014年的世界杯就有由4K信號進行制作傳輸?shù)?，雖然國內(nèi)還以高清為主，但是這個嘗試已經(jīng)是進行時了，4K的未來并不遙遠。

在談到4K的時候首先要說，K是一個電影概念，只要看到這個字符就要想到電影制作。1K是1024個像素。高清則是一個電視系統(tǒng)概念，同樣也有電視系統(tǒng)的4K概念，我們叫它超高清UHD。無論是電影還是電視系統(tǒng)，他們的畫幅尺寸共同點在于畫幅的高度，這個尺寸都使用1080，高清尺寸是1920（寬）×1080（高），2K是2048（寬）×1080（高）。2K的畫幅面積比高清大7%，在4K系統(tǒng)中，畫幅尺寸沿對角線放大，所以保證4096像素的寬邊，高就變成了2160。4K畫面是2K畫面的4倍。同樣，高清系統(tǒng)放大4倍就變成了超高清，它的尺寸是3840×2160。

我們說這兩種畫幅方式都是4K，在我之后講到的相機攝影機中就有這樣的產(chǎn)品，它們可能選擇4096或者3840，但是這些都是4K。另外，我還建議大家要正確面對3840這個所謂的小尺寸4K，在高清時代我們就犯了盲目喜歡大數(shù)字的毛病，總是忽略720P?，F(xiàn)在我們更要正視3840這個數(shù)據(jù)，它可以讓我們的制作成本大幅降低。舉個直觀的例子，這有些類似電視制作成本和電影制作成本之間的差別。

在編碼方式上，高清時代主流的格式和編碼都可以延續(xù)，產(chǎn)生了H.265編碼，我們無需關注原理，記住它就好了。除此之外還有XAVC和XAVC-S這兩種編碼方式，這些都是4K時代的主流編碼方式。

編碼方式的提升可以帶來更加清晰的畫質(zhì)和更加豐富的色彩，而且對于色位深度和采樣比的提升也有了質(zhì)的飛躍，碼流提升到百兆以上。這些具體的優(yōu)勢我會在講到相應機型時詳細講解的。