陳加敏，薛 濤，孟家光

（西安工程大學，陜西 西安 710048）

針織面料具有拉伸性好、透氣性強等特點，利用這些特點，將其應用在現(xiàn)代服裝設計制作中，能夠?qū)Ψb的外觀裝飾和穿著功能帶來一定的改善，符合當今社會人們對服裝穿著舒適性越來越高的要求。服裝設計由藝術設計與技術設計構(gòu)成。藝術設計是一種顯性表達，注重美感和情感性，以形象思維為主；技術設計是一種隱性表達，注重數(shù)理性和邏輯性，以抽象思維為主［1］。為了確保最終完成的作品能夠充分體現(xiàn)設計意圖，在服裝設計時要注意風格、主題、色彩、面料、裝飾品的配套設計，同時對結(jié)構(gòu)、尺寸以及縫制工藝等也要進行嚴謹?shù)目紤]。

1 “隱形的翅膀”系列針織服裝的設計

在服裝設計中，不同設計元素的使用構(gòu)成了服裝個性化的風格。近年來，服裝大師們的作品不再只包含單一的設計元素，而是搭配使用多種元素，使服裝具藝術性及設計感，更能出神入化地表現(xiàn)設計師的設計理念［2］。設計元素的使用要從設計靈感入手，該系列針織服裝的靈感來源于張韶涵的同名歌曲《隱形的翅膀》。為了更好地表達設計者想要表現(xiàn)的主題，在這個系列中服裝的設計元素有：羽毛頭飾、變化的袖型、白色網(wǎng)紗、立體花等。

1.1 色彩

從實用功能上來講，服裝作為一種商品，色彩是其顯著的外貌特征，“遠看顏色近看花”，說明色彩具有很強的視覺沖擊力，色彩表述著人們對生活的信仰、希望與憧憬。該系列服裝主要采用金黃和白色兩種顏色。童話里的天使都是身穿白衣，白色高雅純潔，它是西方文化中的崇尚色。在服飾用色上，白色永遠是主要的流行色，可以和任意顏色作搭配。金色是一種輝煌的光澤色，更是大自然中至高無上的純色，它代表著溫暖與幸福。白色與金色搭配，是一組具有透明度的色彩，給人一種神圣端莊而又不失優(yōu)雅高貴的感覺。

1.2 面料的藝術再造

服裝面料的藝術再造是改變面料原有的外觀形態(tài)，使其在肌理、形式或質(zhì)感上發(fā)生較大改變，賦予服裝面料新面貌、新特性、新風格，使其成為一種具有律動感、立體感、浮雕感的新型服裝材料形式［3］。該系列服裝所采用的是光澤強、懸垂性好、彈性大的針織面料，輕薄、飄逸的網(wǎng)眼紗以及絲帶。在面料結(jié)構(gòu)的再造設計上，運用了打褶、燙壓等；在面料添加裝飾性附件上，采用多種材料、多種工藝手段來形成刺繡、貼花等。

1.3 輪廓造型

在服裝造型設計中，輪廓是服裝外形特征的主要體現(xiàn)。服裝外部輪廓在針織服裝中主要體現(xiàn)在領部、肩部、底邊線的形態(tài)、長短變化以及胸圍、腰圍、臀圍三圍上做松緊變化，使服裝呈現(xiàn)多種形態(tài)與風格［4］。

（1）領部廓形 以現(xiàn)代簡約形休閑領子樣式為基礎，在肩部造型設計的配襯下，變化領型來豐富服裝的輪廓造型。對原有領型進行夸張設計變形，將對稱型領改為肩帶型，將平領改成“M”領，或者直接改為無領等。

（2）肩部廓形 在傳統(tǒng)肩部造型的基礎上進行夸張的更改，采用網(wǎng)紗拼接來改變傳統(tǒng)單一的肩部外輪廓。

（3）腰部廓形 女性的曲線美很大程度上體現(xiàn)在腰部，所以它的設計是服裝造型中最為關鍵的一步。其設計變化影響到服裝的整個外部廓形，在腰部改變放松量，會改變服裝的整體輪廓造型。腰圍線的高低變化，使人體更加高挑、適體，服裝更加形象、自然，增添夸張性。

2 服裝款式效果

2.1 第一款針織服裝

該款服裝采用“V”字領設計，體現(xiàn)女性柔美的氣質(zhì)。腰帶可以收緊腰部，讓身體曲線更顯苗條，同時可以使上衣呈現(xiàn)有規(guī)律的褶皺。褶皺被譽為服裝設計中的經(jīng)典元素，是一種塑造服裝造型和面料質(zhì)感的手段，可以表現(xiàn)出人體的動態(tài)美，傳達一份氣勢和神韻。裙披的制作采用面料和網(wǎng)紗拼接，網(wǎng)紗部分的小花，起到點綴作用，使其時尚不呆板。懸垂感十足的面料配以百褶經(jīng)典元素，給較肥大的衣身增添了幾分情趣，穿起來顯得俏皮可愛。如圖1所示。

2.2 第二款針織服裝

隨著社會的發(fā)展，人們的思想也逐漸開放，生活空間和生活方式的多樣化使得“透”這個詞運用在服裝中已經(jīng)不再陌生［5］。該款服裝由上下兩件組成，上衣為抹胸，下裝為褲子，外面搭配紗質(zhì)斗篷，達到“透”的效果，隱約可見優(yōu)美的身體曲線。低調(diào)的搭配卻得到了滿分潮味的造型。紗質(zhì)斗篷上漂浮的立體花朵有種霧里看花的意境，同時增添了衣服的立體感。如圖2所示。

圖1 第一款服裝效果圖

圖2 第二款服裝效果圖

3 服裝的規(guī)格尺寸

“隱形的翅膀”系列針織服裝的所有樣板都是依照規(guī)格尺寸在原型樣板的基礎上做成。如圖3所示。

圖3 原型樣板示意圖［4］

3.1 第一款服裝的樣板尺寸

第一款服裝主要部位的成品規(guī)格見表1。

表1 第一款服裝的規(guī)格尺寸

裙長樣板尺寸=成品規(guī)格＋合肩、挽下擺縫耗=132＋2.5=134.5cm

1／2 胸寬樣板尺寸=（成品規(guī)格＋縫耗）÷2=（92＋2.5）÷2=47.2cm

1／2 腰圍樣板尺寸=（成品規(guī)格＋縫耗）÷2=（72＋2.5）÷2=37.2cm

3.2 第二款服裝的樣板尺寸

第二款服裝主要部位的成品規(guī)格見表2。

表2 第二款服裝的規(guī)格尺寸

褲長樣板尺寸=成品規(guī)格＋合腰、挽下擺縫耗-腰頭寬=107＋2.5-4=105.5cm

上檔=成品規(guī)格-腰頭寬=23.8-4=19.8cm

前臀圍=成品規(guī)格／4-1=22cm

小襠寬=成品規(guī)格／20-1=3.6cm

前腰圍=成品規(guī)格／4-1＋?。?.5）=21.5cm

前下口=成品規(guī)格／2-2=13cm

后臀圍=成品規(guī)格／4＋1=24cm

后腰圍=成品規(guī)格／4＋1＋4=23cm

大襠寬=成品規(guī)格／10=9.2cm

后下口=成品規(guī)格／2＋2=17cm

4 樣板制作

根據(jù)表1、表2計算得到了兩款服裝的樣板尺寸，分別進行樣板制作，如圖4、圖5所示。

5 縫制部分

“隱形的翅膀”系列針織服裝只有幾套，屬于小批量縫制，同時為了搭配更加完善，因而采用單套制作的工藝流程。

第一套服裝的縫制工藝流程：

面料拼接（手工鏈式縫）→合左肩（三線包縫機）→合右肩（三線包縫機）→合左側(cè)縫（三線包縫機）→合右側(cè)縫（三線包縫機）→绱花邊（平縫機）→包縫領口（繃縫機）→包裙邊（繃縫機）

第二套服裝的縫制工藝流程：

抹胸：绱松緊帶（平縫機）→合左側(cè)縫（三線包縫機）→合右側(cè)縫（三線包縫機）

褲子：合檔（三線包縫機）→绱腰頭（繃縫機）→挽邊（繃縫機）

6 結(jié)語

服裝的藝術設計和技術設計是服裝產(chǎn)品設計最重要的兩個根基，二者之間相互融合，使我們的服飾更趨豐富多彩［6］。但是，設計并不只是簡單地先進行藝術構(gòu)思，再用技術手段將其實現(xiàn)，而是在進行藝術設計時，需要技術設計的知識去驗證、補充以及啟發(fā)設計者的構(gòu)思［7］。

（1）制作服裝前首先需要根據(jù)主題確定自己的服裝款式，并畫出款式效果圖，款式一定要緊扣主題，保持風格一致。

（2）打板時由于針織面料具有彈性、拉伸性及尺寸不穩(wěn)定性特點，使得針織服裝制版與梭織服裝制版有明顯的差異?？紤]面料的性質(zhì)及針織工藝對板型造成的影響，制版中需要考慮適當減小長度尺寸；袖挖肩大小應根據(jù)面料彈性適當增減，彈性越大，挖肩值越小。

（3）縫制時要根據(jù)不同的面料和不同服裝部位選用縫跡和不同的線跡密度，以滿足針織服裝的伸縮性和縫合線跡牢度。例如衣片之間的縫合、下擺、袖口的卷邊等拉伸較多的部位要采用鏈式縫跡或包縫縫跡；滾邊、滾領、折邊、拼接和飾邊等采用繃縫縫跡，這樣既有很高的強力和彈性又能使縫跡平整；在衣服不易拉伸的部位，像袖口、兜邊等使用彈性小的鎖式縫跡［8］。

［1］ 姚震宇.試論現(xiàn)代設計中藝術與技術的新統(tǒng)一關系［J］.金陵科技學院學報，2006，（9）：20.

［2］ 湯迪亞.論服裝設計中多種設計元素綜合運用的層次化［J］.企業(yè)科技與發(fā)展，2012，（7）：101.

［3］ 張 艷.服裝設計中面料的藝術再造研究［J］.連云港職業(yè)技術學院學報，2011，（2）：67.

［4］ 桂繼烈.針織服裝設計基礎［M］.北京：中國紡織出版社，2001.32，82.

［5］ 李克兢，李晨.淺析“透”在現(xiàn)代服裝設計中的應用［J］.南寧職業(yè)技術學院學報，2014，（6）：18.

［6］ 曾 敏.論服裝設計中的藝術與技術［J］.南昌教育學院學報，2012，（27）：53.

［7］ 梁 軍，王 超.服裝設計藝術與技術的靈動［J］.設計藝術研究，2011，（5）：37.

［8］ Karl Gotlih.Sewing needle penetration force study［J］.International Journal of Clothing Science and Technology，1997，9（3）：103.