■彭 亮Peng Liang

(順德職業(yè)技術學院設計學院，廣東順德 528300)

椅子設計研究（上）

■彭 亮Peng Liang

(順德職業(yè)技術學院設計學院，廣東順德 528300)

本文對家具設計最重要的主題——椅子進行了較全面的系統(tǒng)研究，分別對椅子造型設計——抽象雕塑與微型建筑的藝術形式；椅子功能設計——人機工程學與舒適坐姿設計；椅子設計的多樣性；建筑師與椅子設計；椅子與工業(yè)產品設計；椅子與先鋒派設計；椅子與設計語義學的聯(lián)系；椅子設計方法——傳承與創(chuàng)新等方面進行了專門的專門的論述。

椅子；設計方法；設計語義；設計研究

1 椅子設計概述

從東方到西方，從古代到現代——椅子是家具設計永恒的主題之一。

椅子的設計不僅僅涉及到功能、造型、材料、結構、技術、藝術、美學、人機工程學等多方面要素，有深厚的理論基礎和廣泛的應用實踐價值，更是一個國家家具設計水平的最好體現。

椅子是人類坐姿活動不可缺少的家具，根據實用性質的不同，椅子包括多種形態(tài)，而且由于材料、結構等的差別，又可以形成許多不同的形式。廣義的椅子就是支撐人體的工具，伴隨人體從立到臥的所有姿態(tài)。除了通常意義的椅子之外，凳子、沙發(fā)、床墊，甚至公共汽車的吊環(huán)、步行的拐杖等都是椅子的范圍。

日常生活中，除了床，人們與椅子接觸的時間基本是最長的。從原始社會到農業(yè)文明從工業(yè)文明到知識經濟文明，人類從席地而坐、離地而坐、垂足而坐，人類越來越依存于椅子而生活。特別是在知識經濟時代的今天，人類的工作、學習、休閑、交通等生活方式幾乎都是在椅子是度過的。所以，椅子的舒適性，功能性、藝術性都很重要。椅子能影響人的生理狀態(tài)：是緊張的還是松懈的。椅子還能影響坐在上面的人對周圍人的感覺：是被控制的，還是控制別人的。椅子需要滿足各種需求；就餐的椅子，工作的椅子，看電視的椅子，梳妝打扮的椅子，在戶外的椅子等。對一些人，他們需要能顯示出其地位的椅子。而對另一些人，他們可能需要能顯示其出品味的椅子。不同需求多了，也意味的不同的審美與價值要求，所以椅子設計可以探究的方向很多，自然成為家具設計的永恒主題。

在一個建筑室內中，椅子是非常必須的家具，而且椅子的形式感特別強，一方面是因為一般椅子都會處于空間的中間或者墻邊可視處；另一方面椅子是和人接觸最密切的家具，所以進入空間的人們自然而然會對椅子產生關注。椅子因而就像建筑物里的抽象雕塑，是建筑中的點睛裝飾的作用。這也是為什么許多的著名建筑師，會為自己創(chuàng)作的建筑特別設計一把椅子。密斯?凡德羅設計的“巴塞羅那椅”，就是在他設計了巴塞羅那國際博覽會的德國館之后，覺得沒有家具能搭配自己心愛的建筑后設計的。

著名日本椅子學者織田憲嗣提出了成為成功椅子的7個條件：1.合乎用途、2.結構牢固、3.價格合理，4.有藝術價值，5.造型優(yōu)美、6.長久銷售、7.輕重適宜。他還提出了椅子的3個壽命：1.結構壽命、2.材料壽命、3.設計壽命。

非常值得關注的是中國現代的椅子產品，幾乎都停留在一般產品的生命周期，較少的產品進入到商業(yè)經典，幾乎還沒有產生出被世界公認的設計經典椅子。

一部椅子設計的歷史幾乎是人類生活方式的變遷史、科學技術的進步史、藝術設計的發(fā)展史。

椅子也是有史以來產生最多設計經典作品的單體家具。翻開現代世界設計發(fā)展史，我們可以發(fā)現在20世紀的經典設計作品與設計大師中，幾乎有相當數量的作品是椅子設計，在歐美發(fā)達設計國家，設計一張經典椅子與創(chuàng)作一張名畫是同等價值的，而且設計師對推動國家制造業(yè)進步的貢獻是巨大的。所以，一張經典椅子創(chuàng)造可以收藏于博物館，發(fā)表于設計雜志，成名為藝術設計大師。幾乎歐美所有的博物館都收藏經典家具設計作品,而且特別重視現代椅子設計作品。

2 椅子設計方法

2.1 椅子造型設計——抽象雕塑與微型建筑的藝術形式

椅子是世界上最主要的家具，與人類的生活、工作緊密相連，幾乎所有的設計大師都對椅子設計情有獨鐘，并以椅子設計為主題創(chuàng)造了許多的經典作品。芬蘭設計大師塔佩瓦拉（llmari Tapiovaara）認為：“椅子的設計是任何室內設計的開端?！币巫釉O計的問題解決了，其他各類家具的設計都會觸類旁通、迎刃而解。一件優(yōu)秀的椅子設計本身就是一件藝術品，是建筑空間中的抽象雕塑與坐具。

所以，椅子造型最重要的基本形態(tài)是抽象雕塑與微型建筑的形式，尤其是中國當代家具設計師更加要注意，中國家具受清代家具繁復雕花裝飾風格的影響太深，把注意力集中在裝飾圖案與雕花工藝上，所以，筆者提出椅子設計中西方的抽象雕塑與東方的裝飾雕花的觀點，以期引起中國設計師的關注。

首先一個基本概念是：沒有任何物品的設計與人類的密切關系能超過椅子的設計。同時，也沒有任何一種類型的家具在制造和銷售上達到椅子這樣的廣泛性。所以，長時期以來，人們在椅子的設計、創(chuàng)造、革新上所進行的探索和努力超過了任何類型的家具?？赡艹似囈酝?，對椅子的設計、創(chuàng)造、研究和描述是我們這個時代最著名的人造物品。

一張成功的椅子設計總是與制造的質量和使用功能緊密圍繞聯(lián)系在一起的。任何一個設計師通過一張椅子的創(chuàng)作同時也在演繹著椅子它本身的特殊的需求和功能。在實用設計的層面上，一件椅子的設計與創(chuàng)造要與人們心理與生理的產生聯(lián)系，以及考慮座椅的造型和材質。與此同時，還必須聯(lián)系到使用者在知識、情感、美學、文化等精神層面上的特殊需要。在另一方面，就是設計與制造、工藝、結構之間的基本聯(lián)系。一張椅子在外表上看起來是在制造一個實用的坐具，其中也包含著其它的目的和風格上的考慮；從廣義上看來，椅子的設計還涵蓋了不同的意識觀念、制造的方式和經濟學理論等更深遠的范疇。無論從哪個角度來看，一張椅子，從設計師到制造商都必須與社會的需求結合起來，實用功能是椅子的最終目的。

■圖1 國際著名品牌維特拉（Vitra）公司收藏的現代經典椅子設計

■圖2 中國傳統(tǒng)繪畫中的席地而坐、離地而坐、垂足而坐的三種坐姿

2.2 椅子功能設計——人機工程學與舒適坐姿設計

正如喬治?尼爾森（George Nelson）在1953年所指出的：“所有真正的原創(chuàng)思想——所有的設計創(chuàng)新，所有新材料的應用，所有家具的技術革新都可以從重要的典型椅子中發(fā)現?！痹诋敶?，沒有任何一個領域在人體工程學的應用發(fā)展和進步方面能超過椅子，在現代辦公座椅的設計與制造方面，特別是先進技術的研究與應用，當代的設計師創(chuàng)造了許多符合人體工程學、美觀、舒適又能提高工作效率的辦公座椅。

最佳坐姿的功能設計：如何實現解決最佳的坐姿問題一直是一個極富挑戰(zhàn)性的設計課題。長期以來，在漫長的歷史進程中，最佳坐姿的功能一直沒有得到實際上的突破和根本的解決，不同的造型，不同尺寸的椅子支撐著人們的各種坐姿，在不同的時間和不同的場合，無論是用餐、辦公、閱讀、休息和等候，每一種坐姿都反映出它獨特的角度，支撐著人們的不同坐姿，并反映出社會意義和生活習俗，一張好的坐具甚至還包括著對不良坐姿的強制矯正體形的功能。

在大多數情況下，椅子必須幫助支撐人體坐下的重量，在座高上解決雙腿的彎曲角度及與地面的接觸等關系。在傳統(tǒng)的坐姿中，頭部和軀干的重量會壓迫脊椎和骨盆與臀部，隨著坐姿時間的延長，這種對骨骼和肌肉的壓力最終會使人感到不適，隨著脊椎骨的壓迫導致臀部不舒服，于是人們始終是在不停的變換坐姿。研究結果表明，這種變換的頻率是每10分鐘到15分鐘一次。這就提出了如何使人們的身體生理更加協(xié)調并使人們坐得更舒適、安全的問題。一張椅子的設計創(chuàng)意需要真正解決的是：使椅子更加舒適的支撐人體坐勢，與人體更加吻合與協(xié)調，與此同時盡量減少人們的心理壓力，更加安全和健康。無論如何，保證正確的坐姿是重要的，特別是在現代辦公座椅的設計與制造上，不僅要保證椅子靜態(tài)坐的功能還要解決在一定范圍內自由移動的運動功能，在靈活的動態(tài)中繼續(xù)支撐人體的坐姿。

除了對坐姿技術上的考慮以及對人們生理上的功能滿足外，椅子的設計還必須考慮到人們精神層面上的要求和滿足，必須具有藝術內涵，給人們得到審美要求和流行時尚的享受。在所有的家具類型中，椅子具有一種獨特的個性，它用于支撐“自我”和演繹“品味”。對于椅子的使用者來說，椅子是意味著社會政治經濟地位視覺上的象征。如哥特式的主教椅、路易風格的國王椅、中國皇帝寶座的龍椅，以及現代辦公家具中豪華與舒適的大班椅，在這方面為了達到象征性裝飾風格的追求，在設計和制造過程中常常以犧牲實際的使用功能和經濟性作為代價。

2.3 椅子設計的多樣性

現代意義上椅子設計的多樣性從19世紀中期開始一直不斷發(fā)展直至今天，由于科學技術的發(fā)展，產生了多種多樣的椅子設計和不同功能要求的使用者，椅子的設計并沒有固定的模式。由于時間、地點的不同使用功能，設計師們可以有多樣化的杰出設計解決方案。同時，對某一特定的功能專業(yè)設計師也可能會有一些共同相似的設計方案。從一開始，對于椅子設計的基本原則是什么，不同的設計師都會有自己的觀點以及自己的設計手段和目標。但是，無論如何功能和美學是要優(yōu)先考慮的目標，同時還要兼顧與制造的聯(lián)系。在過去的150年來，如何最好的實現這個目標，產生了許多杰出的椅子設計作為經典案例。在多數情況下，一個有意義的設計創(chuàng)造實際上不僅要考慮功能和美學的效果，而且還要考慮到制造工藝、材料應用和產品結構，還有市場因素、使用對象和最終成本等因素。不同的椅子強調不同因素的組合關系，它們取決于設計師在不同時間、環(huán)境下的優(yōu)先考慮和利益需求。

由于社會是在不斷變化和發(fā)展的，促使設計師和制造商對這種變化做出相對的反應。從而找到順應歷史發(fā)展潮流的合理的解決方案。在一定時期內是合理的應對，但相對于另一時期可能就是相反的。一些設計師在不斷努力奮斗追求“第一流的”設計，同時又達到實用的功能和美學的價值，有些人成為設計權威，并創(chuàng)造了稱之為“經典”的作品。但是，正如“品味”的改變一樣，從一個時代到另一個時代都有著不同的文化，對設計的流行因素也在變化，人們在不斷的期望著更加舒適的椅子和更加多樣化的設計期望值。因而促使椅子有了更多的功能和不同文化背景的設計解決方案。

雖然從來沒有人對何種類型的椅子是最好的作過定論，但事實上還是有一些優(yōu)秀的椅子設計對現代家具產生了巨大的影響。例如：馬塞爾?布魯爾（Marcel Breuer）在1923年創(chuàng)作的瓦西里鋼管椅，阿爾瓦?阿爾托（Alvar Aalto）在1931年創(chuàng)作的“帕米歐41號熱彎膠合板椅，查爾斯和蕾?伊姆斯（Charles & Eames）在1945年創(chuàng)作的有機造型模壓夾板椅，喬?科隆博（Joe Colombo）在1965年創(chuàng)作的休閑躺椅。這些極有原創(chuàng)的設計是非常有價值的發(fā)明和探索；與當時的新技術、新材料建立了許多有效的聯(lián)系——不管怎樣，都極大的推動了設計方法的進步，而且?guī)砹诵录夹g和新材料的應用。從管狀金屬材料到熱彎成型膠合板和澆鑄成型熱固性塑料等，都取得了突破性的進展，重寫了椅子設計的歷史和制作有了更多樣的選擇和方法。

3 建筑師與椅子設計

現代的建筑師總是與家具的設計緊密聯(lián)系在一起，并通過他們的設計能力解決了很多家具制造、結構、功能上的問題。所以，通過對現代設計史的研究，可以發(fā)現一個非常值得令人深思的現象，許多經典作品都是家具設計，幾乎每一個20世紀建筑大師都與“名字、房子、椅子”基本上緊密聯(lián)系在一起。椅子是家具中一項特別具有實用功能與創(chuàng)造性的設計，與建筑空間設計具有非常密切的關系。建筑史學家彼德?史密森曾寫道：“椅子一向在建筑設計風潮的轉變里，扮演著風向球的前導角色。由于某種特別的因素，使得他們具有能在一夜之問塑造新風格的能力?！?/p>

20世紀初期的建筑師如英國的查爾斯?麥金托什（Charles R Mackintosh）、美國的富蘭克?賴特（Frank Wright）、芬蘭的阿爾瓦?阿爾托（Alvar Aalto）和意大利的卡洛?莫利諾（Carlo Mollino）都把家具的設計與他們的建筑與室內設計形成一個整體的建筑創(chuàng)作空間。正如現代家具的工業(yè)化大批量生產正逐漸的從傳統(tǒng)的手工藝制作中分離出來而成為一個工業(yè)體系，20世紀初期現代主義先驅的建筑師也是因為其建筑思想的前衛(wèi)，以及他們所擁有的藝術與工程背景知識，去從事開拓性的椅子創(chuàng)造設計并與現代的大工業(yè)生產、現代技術與材料結合在一起。家具的設計如此的吸引了建筑師們的興趣，并通過他們非常容易地把家具與建筑學聯(lián)系在一起，并傳達出他們對于三維空間的設計哲學。英國建筑師彼得?史密斯（Peter Smithson）在1986年指出：“當我們在設計椅子時，可以說我們在制造一個微型的社會和城市，的確如此，本世紀的家具設計超過了以往任何一個世紀，這是一個特別清晰的設計概念?！?/p>

■圖3 椅子的生命周期（一般產品、商業(yè)經典、設計經典）

■圖4 椅子設計發(fā)展歷程簡表

■圖5 西方椅子的抽象雕塑與東方椅子的裝飾雕花（中西方椅子設計形態(tài)的比較）

■圖6 北歐設計大師抽象雕塑形態(tài)的椅子-1木椅

■圖7 北歐設計大師抽象雕塑形態(tài)的椅子-2塑料與復合材料

■圖8 人體尺寸與坐姿

■圖9 坐姿?座位基準點?坐具支持條件

密斯?凡?德?羅（Mies van der Rohe）作為一個建筑大師，對社會和城市類型有深刻的認識，雖然他從未對此說過什么，但是可以從他的密斯城（Miesian City）與“密斯椅”的設計概念是完全一致的?！懊芩挂巍陛p巧、優(yōu)雅的鋼管椅，巴塞羅那椅與巴塞羅那世界博覽會的德國館的三維空間設計，建筑與椅子一樣是代表他“少就是多”的設計思想的杰作。美國建筑大師菲利普?強森也曾評論說：“密斯流派的建筑師所設計規(guī)劃的都市，其觀念與風格都是源自于密斯所設計的椅子，是一點也不夸張的說法?！狈评?強森還這樣稱贊“巴塞羅那”椅：“它是密斯所設計的最漂亮的椅子，勝過任何一件現代藝術品，每一個細節(jié)都無可挑剔，金屬桿的寬度和厚度以及相交處曲線彎曲的程度，皮墊的厚度，裝飾紐扣的大小，包邊的比例等。對細節(jié)的這些關注也同樣體現在他追求‘美與比例’的建筑設計中?！蓖ǔ＝ㄖ焸冊O計的椅子，可以激發(fā)創(chuàng)作的靈感，是最先為他們打響名號的作品。具有獨特形態(tài)的椅子通過大批量的生產使建筑師以自己的觀念和意識來構建建筑形態(tài)的微觀世界，甚至比建筑物更易于讓他們與人們多交流。因為建筑物只有通過家具才能消化空間，被人們使用、接觸、感受與溝通。

北歐設計師與意大利設計師一樣，都是多才多藝，以建筑學為平臺，能夠在一個寬廣的設計領域中施展才能，真正的全方位的創(chuàng)造現代人類的健康生活方式。芬蘭建筑大師阿爾瓦?阿爾托（Alvar Aalto 1898—1976）把家具設計看成是“整體建筑的附件”，20世紀30年代他創(chuàng)新了“可彎曲木材”技術，將樺樹板巧妙地模壓成流暢的曲線，再將多層單扳膠合起來模壓成膠合板，創(chuàng)造了一系列曲木家具，具有強烈的有機功能主義特色，成為現代家具設計非常獨特的經典作品，是他構成追求完美的有機形式風格建筑的一部分。阿爾托認為：“設計的個體與整體是互相聯(lián)系的，椅子與墻面、墻面與建筑結構，都是不可分割的有機組成部分。而建筑是自然的一部分。從關系來講，建筑必須服從環(huán)境，墻面必須服從建筑，椅子必須服從墻面”[123]。阿爾托通過對建筑和家具的一體化設計，杰出的表現出了這種環(huán)境、建筑、家具的協(xié)調關系，阿爾托的設計思想對現代家具、現代建筑的貢獻是巨大的，曾影響了北歐一代又一代的設計師。家具帶給阿爾托建筑設計中處理抽象作品與設計所不能提供的感覺的抵抗力和堅實的結果。后來借用到建筑中的木材形式的例子如1937年巴黎國際博覽會上的芬蘭館，它被人們形容為一塊“漂流的木頭”。而阿爾托建筑設計中主要形態(tài)之一的波浪形曲線形態(tài)，則來自于他在20世紀30年代從家具設計中推理出來的抽象形態(tài)。

一直到今天，活躍在國際設計舞臺的當代建筑與設計潮流的領軍人物，從法國的菲利浦?斯達克（Philippe Stack，1949-）到澳大利亞的馬克?紐森(Marc Newson1973-)；從英國的扎哈?哈迪德（Zaha Hadid，1950-）到美國的凱瑞姆?瑞席（Karim Rashid，1960-）等，他們也通過設計椅子來體現他們的建筑觀點和試驗那些他們還沒有機會在建筑中實現的概念。這些大師仍然是從建筑到家具一體化設計的高手，在設計了許多建筑杰作的同時，繼續(xù)設計建筑的室內空間的家具與家居用品，特別值得注意的是，這些大師基本上又是世界許多設計大學的專職與兼職教授，從事學術研究與設計教育工作。（未完待續(xù)）

（責任編輯：戴向東）

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Chair Design Research (fi rst)

In this paper, one of the most important theme --- A more comprehensive system study on the chair.Respectively design modelling of the chair --- abstract sculpture and micro architecture form of art;The chair function design---ergonomics and comfortable sitting posture;The diversity of chair design;Architects and chair design;Chair and industrial product design;Chair and avant-garde design;The chair and the contact of design semantics;Chair design method, inheritance and innovation, and so on has carried on the special special paper.

Chair; The design method; The design semantics; Design research

TS664.07

A

1006-8260(2015)10-0017-03

廣東省特資計劃教學名師基金（2015-8）

彭亮.椅子設計研究（上）[J].家具與室內裝飾,2015,(10)：17-19.