■張 雍 ■蘭州交通大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院，甘肅 蘭州 730000

1 概述

1．1 西方古典園林

在中國，園林是追求自然美的，而在西方，因為他們深受自己文化自然觀和哲學(xué)觀的影響，他們信奉的是“天人對立，改造自然”。強(qiáng)調(diào)人的改造力量，人要改造自然，從而形成的他們美學(xué)思想就自然而然的有別于東方。數(shù)字和比例尺度被西方人奉為最高境界的美，強(qiáng)調(diào)的是“美的就是和諧的，和諧的就有它自身的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，而這一內(nèi)部結(jié)構(gòu)的實(shí)現(xiàn)就是通過對稱、均衡、秩序和具有明確的軸線關(guān)系、講求幾何圖案的組織排列，而這些都是可以用數(shù)字和幾何關(guān)系來完成的”。甚至他們連園中的花草和樹木都修剪得整整齊齊，園林中的一切，均以人工創(chuàng)造來完成，這也是它最顯著的特點(diǎn)。

總的來看，西方園林的特點(diǎn)就是“強(qiáng)調(diào)人工改變自然”，不論是建筑物、還是山、水、樹木都有顯而易見的人工穿鑿印跡，西方園林是在建筑法則下誕生的。

1．2 法國園林

在法國，園林是直接完全的運(yùn)用了建筑原則的，“大自然被改造成為一座露天的廣廈，這個廣廈是接近高大宮殿的——園林中的樹木被種植成行列，被修剪得整整齊齊、非常的有規(guī)律，形成了林蔭大道，而那些修剪整齊的籬笆就是圍墻”。西方園林的平面形態(tài)或者說是布局主要是以嚴(yán)格的幾何圖案來完成的。在平面上，以軸線來展開布局，建筑物作為主體，一般情況下，是把一座具有龐大體積感的建筑物矗立在園林中最突出的軸線的始端，園林整體就以此建筑物為基準(zhǔn)，建筑軸線以園林的主軸線作為延伸。依主軸線來布置主景觀，并在兩側(cè)設(shè)有次軸線，它們之間用直干道或者斜干道來進(jìn)行連接?？v橫道路交叉的地方設(shè)置小廣場，雕塑、噴泉、水池還有其他類建筑小品均呈點(diǎn)狀分布。大面積草坪鋪設(shè)在園林中，錐體的、球體的、圓柱體的花草樹木和草坪、花圃則勾劃成圓形、矩形、菱形等圖案，幾何形栽植和修剪，沒有任憑植物自然生長的形狀，因而把它譽(yù)之為——綠色的雕刻、刺繡的花圃。園藝的修剪與扶植，使的每顆樹的形狀完全的不同于處女林中的樹樣;就像是建筑中把石塊堆砌成為整齊的形式一樣，園藝把樹木栽成了形式整體的行列。

2 法國勒·諾特爾式園林

2．1 勒·諾特爾

在17世紀(jì)后半葉的時候，在法國國王路易十四的宮廷里出現(xiàn)了一位天才級的造園師——勒·諾特爾(Andre Le Notre，1613-1700)，他才華橫溢，是這個時期的宮廷造園家，后世把他稱之為“宮廷造園家之王”。因為他所生活的這個時代嚴(yán)重的受到理性主義哲學(xué)的影響，這一點(diǎn)上和建筑界表現(xiàn)的西方哲學(xué)家們都遵循理性的原則，認(rèn)為“美在于比例的和諧”完全一致的(從古希臘到17世紀(jì))。因此，藝術(shù)家們就認(rèn)為——只有在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀慰蚣芟氯藶楦脑觳拍芨玫膶?shí)現(xiàn)自然的美。此時的法國園林因為他而取得了空前的發(fā)展，致使這種園林形式取代了意大利園林而席卷了整個歐洲。在他的親自設(shè)計與主持下，改造和建造了很多皇家的、貴族的園林，而這些園林的規(guī)模都是那么的宏大、氣氛都是那么的莊重典雅、空間都是那么的開敞華麗，與歐洲以前的園林相比，它們具有空前的偉大和成就，這種園林被稱為——勒·諾特爾式園林。

2．2 勒·諾特爾的造園特征

勒·諾特爾出現(xiàn)的時候，意大利的造園行當(dāng)已逝去了它的輝煌時代，而更多表現(xiàn)出的是巴洛克式的傾向。生活在此時的勒·諾特爾將裝飾繁瑣、變化無常的巴洛克傾向摒棄不用，給造園藝術(shù)帶來了一種高雅優(yōu)美的形式，這就是勒·諾特爾的偉大貢獻(xiàn)。

2．2.1 勒·諾特爾庭園構(gòu)成處理的要素

勒·諾特爾設(shè)計庭院中使用的種種要素絕大部分一直都使用在意大利式庭園中。但是，他采用的是全新的設(shè)計構(gòu)成方式，并且對它們運(yùn)用自如。法國的造園史家曼金用這樣的具體說明道出了這一偉大事實(shí):“勒·諾特爾為庭園配置的露臺、臺階、坡道、欄桿、池泉等等，都發(fā)揮了重要的作用，而且還常常令人心情舒暢。經(jīng)他的處理，甚至連樹木也成了新樣式造園的材料。他將樹木或布置成高墻、或構(gòu)成長廊、或呈圓形的天井、或似成排的立柱，總而言之，勒·諾特爾在庭園中充分地顯現(xiàn)了紀(jì)念性建筑物的真正的品格和意義，它不僅自身結(jié)構(gòu)華美，而且還與主體的石造宮殿相互映襯，形成了碩大的綠色無朋宮殿。就像查理·布朗所說的一樣，這種庭園不僅是莊重嚴(yán)肅的散步場所，而且還預(yù)備了許多地方來滿足大型集會與皇宮豪華宴會的舉辦。”此論述說明了，勒·諾特爾式造園中有原意大利式造園活動中所沒有的一種風(fēng)格——“典雅莊重”，因此它所設(shè)計的園林在局部處理上也是也頗具匠心的。

2．2.2 勒·諾特爾庭園構(gòu)思處理的特點(diǎn)

法國式的造園則可以稱之為是平面圖案式的設(shè)計。運(yùn)用規(guī)則形狀，有平面的舒展感。法國式造園不拘于場地風(fēng)景優(yōu)美與否，許多法國園林甚至造在沼澤性低濕地帶。所以法國式在造園的時候是利用園路構(gòu)成寬闊貫通的透視線或設(shè)水渠，通過這樣一種手段方法展現(xiàn)出宏偉的園林景致。鑒于這樣的庭園整體規(guī)劃設(shè)計方式，勒·諾特爾式又被稱為“廣袤式”(grand style)。法國園林設(shè)計式中所設(shè)的幾級寬大露臺只是使水平面有些變化而已，整體看來，它仍然是一種近乎于平面的庭園，在局部，勒·諾特爾又有一些屬于自己的原創(chuàng)的，這些原創(chuàng)的東西也就成了法國式造園的特別之處。

2．2.3 勒·諾特爾對幾何形體處理的特點(diǎn)

(1)大尺度的幾何形體，突出權(quán)貴色彩

勒諾特爾對幾何形體的處理在體現(xiàn)封建權(quán)貴色彩的同時其實(shí)是受到古典主義美學(xué)的影響的。他很好的繼承了文藝復(fù)興時期傳統(tǒng)的對形體處理的方法，同時他在比先前有序的結(jié)構(gòu)中建立起基本的幾何形體關(guān)系。通過整體幾何式的宏偉與對稱布局來強(qiáng)調(diào)對于封建君主專制統(tǒng)治的贊美和維護(hù)。在凡爾賽宮苑的設(shè)計中，因受到皇權(quán)至上思想的影響，因而花園里的各種幾何形式，如長方形、正方形、圓形，三角形等都以超大尺度出現(xiàn)，這樣一來場地空間結(jié)構(gòu)就被更加清晰地劃分了出來，此時因為透視學(xué)原理得關(guān)系，無疑就形成了無限的開闊視，突出了整體，而且巨大的空間感在視覺和心理上給人帶來強(qiáng)烈的情感震撼。

(2)強(qiáng)調(diào)軸線對形式的控制

在對花園的整體結(jié)構(gòu)的把控與設(shè)計中，勒諾特爾突出強(qiáng)調(diào)了軸線對基本幾何形體的管控作用。軸線在勒諾特爾式花園的整個構(gòu)想中起到了中樞的作用，在花園的主要軸線設(shè)計中勒諾特爾常常用巨大的長方形構(gòu)圖方式與軸線的方向保持統(tǒng)一，這樣一來就會因為透視的關(guān)系而大大增加了軸線方向在空間上的深度，花園也就更顯得勢宏偉和無限開闊了?？v穿了主體建筑的主軸線在花園中是重點(diǎn)裝飾的內(nèi)容，在勒諾特爾的設(shè)計中，相對小尺度的幾何形體與軸線的交錯處就構(gòu)成了景觀節(jié)點(diǎn)，使得整體的花園空間就顯得更有有變化有節(jié)奏。其他的橫軸、次軸或者遠(yuǎn)離中軸的地方則只需要進(jìn)行適度點(diǎn)綴和裝飾。勒諾特爾作為一位皇家造園師，他的這種突出強(qiáng)調(diào)將巨大幾何形體按照一定的秩序與原則的組織形式，在一定程度上也充分體現(xiàn)了專政體制下等級森嚴(yán)的特征，但他的這種精湛的設(shè)計手法恰恰卻成為了許多后來設(shè)計師的靈感源泉。

2．2.4 勒·諾特爾在局部設(shè)施方面的獨(dú)創(chuàng)

(1)水景的處理

在法國園林中，水景的處理主要有兩方面:一個是噴泉另一個是水渠。

總的來說，法國園林也和中國園林中一樣的十分重視水的運(yùn)用，法國園林中認(rèn)為水是不可缺少的重要元素，水景的巧妙地規(guī)劃，特別是表現(xiàn)庭園生機(jī)活力的流水的運(yùn)用。法國園林中設(shè)計的噴泉是多種多樣的，它們大多具有特定的寓意，有直接取材于古代希臘羅馬神話的，有直接取材于動植物裝飾母題的，而且這些東西能夠與園林整體的布局相協(xié)調(diào)統(tǒng)一。從勒·諾特爾作品中的凡爾賽宮就可以看出:“水花壇”、“水劇場”、“拉托那噴泉”、“金字塔噴泉”、“阿波羅噴泉”、“薩索利噴泉”、尼普頓噴泉”等巧妙的構(gòu)思，它們個個設(shè)計精湛，充分展現(xiàn)流水之美。階式瀑布在法國雖然不像在意大利那么得盛行，但我們還是可以從古版畫、照片以及馬利．圣克洛德庭園中看到他的精彩作品。

體現(xiàn)勒·諾特爾式造園特征最為重要另外一種方式是水渠。在坡地的處理上，常常利用地下水泵把水從下層水盤引致上層水盤，并設(shè)計成排的小噴水口，并且有時還會在水盤底部鋪以彩色礫石和瓷磚。水渠的設(shè)計主要是為了創(chuàng)造一個開闊的視野和優(yōu)美的景觀環(huán)境，同時也為庭園的主人提供了一個可以游樂的場所空間。而且，在水渠中貴族們可以一邊乘船游玩，一邊在流水中演奏著水上音樂。此外，每當(dāng)游園會上煙火燃放時，水面上就會映著五彩繽紛的絢麗色彩，使庭園更加多姿多彩。正因為這種巨大的感染力，以至于水渠在法國甚至整個歐洲造園中都被廣泛的使用。

(2)花壇

勒·諾特爾設(shè)計的花壇一共有六種形式類別。分別是“英國式花壇”(parterre a langlaise)、“刺繡花壇”(parterre de broderie)、“分區(qū)花壇”(parterre de pieces coupees)、“柑桔花壇”、“水花壇”“刺繡花壇”、“組合花壇”(parterre de contpartiment)?！坝交▔薄窃谝黄唵蔚幕蛘呤巧越?jīng)修剪的草地的周圍設(shè)置0．5-0．6米寬的小路，再配以花卉栽植而成的植物帶圍在小路的外側(cè)，這樣的花壇其實(shí)是最不明顯的。“刺繡花壇”——是把類似黃楊的樹木刺繡圖案一般的成行栽植，可以說它是最美麗的花壇之一。路易十三在位的時候。這種花壇中最常用的是花卉培植草坪?！胺謪^(qū)花壇”與其它的花壇有所不同，它全部是由造型對稱形的黃楊樹組成?！案探刍▔迸c“‘英國式花壇”有些相似，唯一的不同之處就是在柑桔花壇中種植了桔樹和其它的灌木?！八▔笔菍⒉萜骸⒘质a樹、花圃周圍或者之中的泉水集中起來形成的花壇。“組合花壇”是由四個對稱部分組成的，它們分別是渦形圖案種植區(qū)域、結(jié)花種植區(qū)域、花卉種植區(qū)域和草坪。

(3)樹籬和叢林

花壇與叢林之間的分界線是樹籬。它的厚度常為0．5—0．6米，形式很規(guī)則并且互相平行。從1米到10米的，各種高度都有。一般情況下樹籬栽種得很密，行人不會隨意穿行，另設(shè)專門出入口。黃楊、紫杉、米心樹等是樹籬的常用樹種。

叢林一般是指將一種造型樹木以方形種植區(qū)的形式來布局，它有四種形式，分別是“滾木球戲場”、“組合叢林”、“星形叢林”、“V形叢林”?！皾L木球戲場”是指在樹叢的中心地塊開辟出來一塊草坪，在草坪的中心位置設(shè)置一個噴泉。草坪周圍僅僅只布置樹木、柵欄、水盤、而不設(shè)其他多余的裝飾物?！敖M合叢林”和“星形叢林”，這兩種叢林中都設(shè)置了許多小圓形的空地?！癡形叢林”則是將樹木以五棵組團(tuán)的形式在草坪上種植成“V字形”。

(4)花格墻

在設(shè)計種運(yùn)用花格墻的時間已經(jīng)很久，但在法國園林中它才由中世紀(jì)粗糙的木制改造成了庭園精巧的建筑物并運(yùn)用到庭園設(shè)計中來。在勒·諾特造園的活動中，花格墻成為一種設(shè)計庭院所必須的元素，并且這一特點(diǎn)伴隨著專業(yè)工匠制作而被大量運(yùn)用。庭園中所有的建筑構(gòu)造物基本都是用它來完成的?；ǜ駢哂袃r格低廉，易于制作的特點(diǎn)，這是石材所不能比及的。

(5)雕塑

在法國園林中，雕塑可分為兩大類:一種是對古希臘羅馬原有雕塑的摹仿;另一種是在一定既有體裁上有所創(chuàng)新。帶有創(chuàng)新性的大多具有鮮明的個性和較強(qiáng)的藝術(shù)魅力。在法國，因為這類雕刻物極少，因此它不像像意大利那樣將它們常用于庭院設(shè)計中來，最初基本都是模仿古代雕刻來進(jìn)行建造的，到了后來，庭園中才采用了一系列雕刻家的作品，如:蒂比、勒·鴻格雷、勒尼奧丹、庫塞烏厄、凱勒等。暫且不說這些藝術(shù)家的作品價值，單就在庭園種的裝飾上來看，這些藝術(shù)品中確實(shí)有很多能和庭院的氛圍相和諧。

3 總結(jié)

3．1 西方景觀設(shè)計對現(xiàn)代社會的影響

縱觀歷史，西方景觀設(shè)計中最大的特點(diǎn)就是用基本幾何形體來塑造景觀，這一特點(diǎn)同樣也是西方規(guī)整式景觀設(shè)計的基本結(jié)構(gòu)框架。勒·諾特爾在對基本幾何形的處理上受到封建“皇權(quán)至上”這一思想的約束，然而這些簡單的幾何形體在當(dāng)代社會也許存在著另外一種可能性，它在景觀的發(fā)展和探索上也提供了很好的歷史參考和借鑒。

3．2 勒·諾特爾式園林對現(xiàn)代社會的影響

勒·諾特爾和其他的造型師們盡管沒能創(chuàng)造出新的庭院要素，但是他們能因地制宜，可以根據(jù)園林各自不同的地形特點(diǎn)和面積的大小，用一種新的創(chuàng)造性的設(shè)計方法來運(yùn)用這些當(dāng)時現(xiàn)有的要素，并且創(chuàng)造出了比以前更加統(tǒng)一、均衡、壯觀的整體庭院構(gòu)圖。勒·諾特爾式園林風(fēng)格的成行標(biāo)志著法國園林藝術(shù)走向了成熟，從此以后，“法國式”在歐洲漸漸成名，已被歐洲各國的造園家們所熟識。

勒·諾特爾式園林風(fēng)格不僅在深深的影響了歐洲各國的園林歷史風(fēng)格。而且它與現(xiàn)代主義所追求的空間秩序原則有著很多的相近之處，它們都同樣有著簡潔而又富于變化的結(jié)構(gòu)空間、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀涡问胶涂臻g關(guān)系。它的自身空間的明顯的序列性、明暗關(guān)系、大小關(guān)系，都對當(dāng)代的庭院設(shè)計有著不可小覷的借鑒性意義。

勒·諾特爾式園林在世界園林中也是別具一格，集成了西方園林的藝術(shù)精華，對后世園林設(shè)計的影響是十分的深遠(yuǎn)和廣泛的。

我們學(xué)習(xí)法國園林的理論與方法，就是為了汲取其中最有營養(yǎng)的精華，把它同我國的現(xiàn)實(shí)情況相結(jié)合，為中國二十一世紀(jì)的城市規(guī)劃事業(yè)貢獻(xiàn)應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

圖 當(dāng)代景觀

［1］歐穎，17世紀(jì)法國園林藝術(shù)淺析，山西建筑，2009(4)．

［2］武靜，楊麟．法國勒·諾特爾式園林與大地藝術(shù)，園林藝術(shù)與歷史，2007(6)．

［3］周維權(quán)．中國古典園林史(第二版)．清華大學(xué)出版社，1999．

［4］郝培堯，張帆．淺析巴洛克藝術(shù)與法國園林，山西建筑，2007(10)．

［5］殷成志，熊燕．淺析法國園林，四川建筑，2001(8)．

［6］林箐．理性之美——法國勒·諾特爾式園林造園藝術(shù)分析．中國園林，2006(4)．

［7］林箐．“偉大風(fēng)格”——法國勒·諾特爾式園林(1)．中國園林，2006(2)．

［8］魏海波，熊和平．極簡主義景觀中的古典影子——從勒·諾特爾看彼得·沃克，中國園林，2005(5)．

［9］孟維康，郭春生．法國現(xiàn)代園林景觀設(shè)計探討，山西農(nóng)業(yè)科學(xué)，2008(4)．

［10］陳志華．外國造園藝術(shù)，河南科學(xué)技術(shù)出版社，2001．