王守娟

零_15分鐘電影錄像 _彩色，同期聲錄音，后期混音制作立體聲_2012

作品《零》整體是一種隨性的基調(diào)，女演員以不同時(shí)代的裝束穿梭在不同的環(huán)境氛圍中，呈現(xiàn)了一組沒(méi)有情節(jié)、片段式的圖像。作品試圖以一種超出常規(guī)經(jīng)驗(yàn)，看似非理性的邏輯與今天的“現(xiàn)場(chǎng)”并列在同一時(shí)空畫(huà)面當(dāng)中。讓主觀的視角同時(shí)在兩者之間游離。

十月，讓整個(gè)帝都及國(guó)內(nèi)各地藝術(shù)圈小伙伴傾巢而出的藝術(shù)長(zhǎng)沙熱鬧的開(kāi)幕，從參展藝術(shù)家的人數(shù)上看，并不算多，但幾乎個(gè)個(gè)都是藝術(shù)圈的重量級(jí)“老炮”，其中，一個(gè)藝術(shù)家的作品觀者看的時(shí)間最長(zhǎng)，看完之后又讓人欲言又止，而造成這種觀展效果的始作俑者就是朱加。

稱朱加是“當(dāng)代藝術(shù)的骨灰級(jí)人物”并不過(guò)分。之所以這樣稱呼他，這要從中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)說(shuō)起。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)過(guò)85新潮的洗禮，傳統(tǒng)架上繪畫(huà)的主流地位受到挑戰(zhàn)，身體、行為的實(shí)踐，觀念的表達(dá)呈現(xiàn)出更多的形式和可能性。在這樣的歷史環(huán)境下，中國(guó)的年輕藝術(shù)家希望找到一種難以被西方畫(huà)廊商業(yè)化的，但是又和主流藝術(shù)形成反差的藝術(shù)媒介，同時(shí)這種媒介又是能允許個(gè)性化感覺(jué)和語(yǔ)言的存在，并易于使用、傳播和交流的。中國(guó)的錄影藝術(shù)就是在這種背景下由年輕的藝術(shù)家提出并開(kāi)始實(shí)踐的，錄像藝術(shù)成為了他們觀念表達(dá)的首要選擇。

朱加的藝術(shù)作品就是誕生于這個(gè)歷史時(shí)期，但他經(jīng)歷了卻沒(méi)有直接參與 80 年代的新潮美術(shù)運(yùn)動(dòng)，這導(dǎo)致了他作品中完全不同的語(yǔ)言邏輯。和早期中國(guó)的錄像藝術(shù)，通常把行為和觀念藝術(shù)作為一種記錄方式的做法不同，朱加的最早幾件作品都是把錄像作為主觀觀察生活日常的延伸。究其原因是因?yàn)樗膭?chuàng)作素材并不完全是來(lái)源于繪畫(huà)藝術(shù)，其中很大一部分是來(lái)源于電影。朱加的作品總是和日常事件密切相關(guān)，在呈現(xiàn)過(guò)程中，以其敏銳的視角審度現(xiàn)實(shí)，擷取生活之中樸素的尷尬幽默與荒誕，而不是孤芳自賞或者夸張?jiān)熳?。這一點(diǎn)和日本電影人伊丹十三的風(fēng)格有異曲同工之處，在電影中，主觀鏡頭是指代表著劇中人物雙眼直接目擊的鏡頭，而朱加把它進(jìn)一步理解為用來(lái)傳達(dá)主觀情感，承載主觀行為的鏡頭。

在本次的展覽中，朱加帶來(lái)的其中一部作品是創(chuàng)作于2012年的《零》這段影片通過(guò)不同時(shí)間點(diǎn)上的意象渲染、不同時(shí)代的女演員的著裝、不同的場(chǎng)面調(diào)度氛圍，將過(guò)去的歷史與現(xiàn)實(shí)的世界串聯(lián)在一起。影片中碎片式的記憶中的圖像，并不是真實(shí)的，而是一些“被講述”的家庭歷史的日常碎片記憶，這些“被講述”的記憶產(chǎn)生了女演員從未見(jiàn)過(guò)的景象，從而串聯(lián)成了一個(gè)虛擬化的現(xiàn)實(shí)。在這對(duì)立的、交叉的虛構(gòu)與日常真實(shí)之間，表述出對(duì)于這兩者判斷角度的復(fù)雜性和多重性，也從實(shí)質(zhì)上折射出對(duì)于“自我”這個(gè)概念的內(nèi)省態(tài)度。

在今天的世界，無(wú)論何種真實(shí)和虛構(gòu)或許都只是偶然，他的作品不是表現(xiàn)這種曇花一現(xiàn)的“日常的真實(shí)”，相反，他要表現(xiàn)的是在日常的真實(shí)和虛擬的邊線上揮之不去的慌張，或者說(shuō)是那種“現(xiàn)實(shí)的環(huán)境在我內(nèi)心深處造成的很尷尬的感覺(jué)”。

“華爾茲”_10分鐘電影錄像_彩色_同期錄音后期混音立體聲_2013-2014

朱加的作品《華爾茲》中你能很輕易的發(fā)現(xiàn)很大一部分電影的元素。演員身著中國(guó)上世紀(jì) 70 年代文革時(shí)期的服裝，在具有那個(gè)年代典型特征的房間里，和著文革時(shí)期的歌曲慢慢的舞動(dòng)著腳步；影片閃回到上世紀(jì) 40 年代，同樣又是在具有 40 年代典型特征的房間里，演員和著標(biāo)準(zhǔn)的當(dāng)時(shí)流行的華爾茲舞曲輕松的翩然舞動(dòng)著步；化妝師、道具工、燈光師在這個(gè)過(guò)程中穿插進(jìn)入畫(huà)面。