王宗亮

編者按：10月，藝術(shù)圈內(nèi)暗流涌動(dòng)，個(gè)體、集體摩拳擦掌似乎想捉住秋末的尾巴在世人面前展現(xiàn)。這其中不乏藝術(shù)家個(gè)人、機(jī)構(gòu)，以及素來專注當(dāng)代藝術(shù)事業(yè)的各路群雄。比如， “藝術(shù)長(zhǎng)沙”以及他的掌舵人譚國(guó)斌便是一例。

轉(zhuǎn)眼間，自2007年創(chuàng)辦以來兩年一度的“藝術(shù)長(zhǎng)沙”已經(jīng)是第五屆，歷經(jīng)了八年的洗練與磨礪后，2015年10月的它被命名為 “連接中國(guó)的橋”，吸引了國(guó)內(nèi)眾多藝術(shù)家、學(xué)者、媒體等到場(chǎng)，僅北京就幾乎是傾巢出動(dòng)，你能數(shù)得上叫得出、如今國(guó)內(nèi)炙手可熱的當(dāng)代藝術(shù)家基本無一缺席，大家在這一點(diǎn)上似乎深諳“遠(yuǎn)交近攻”之道。而參展藝術(shù)家除了國(guó)內(nèi)的當(dāng)代大咖王廣義、王友身、朱加外，亦首次拓展到了西方著名藝術(shù)家弗朗切斯科·克萊門特。此舉僅在一個(gè)著力點(diǎn)上暗合了主題，也將藝術(shù)長(zhǎng)沙長(zhǎng)期以來給人們的“本土立場(chǎng)”印象，延伸到了“國(guó)際語(yǔ)境”的概念上來。譚國(guó)斌也有野心，讓“藝術(shù)長(zhǎng)沙”在未來能同“威尼斯雙年展”“卡塞爾文獻(xiàn)展”等這樣的國(guó)際大展同臺(tái)競(jìng)技，做出中國(guó)自己的藝術(shù)品牌。不過，在譚國(guó)斌看來，藝術(shù)長(zhǎng)沙走到今天，無論在外人眼里究竟成功與否，從其誕生以來，都不是靠復(fù)制別人、亦不能被他人復(fù)制。

以下是《東方藝術(shù)·大家》雜志在藝術(shù)長(zhǎng)沙開幕過后對(duì)于其發(fā)起人之一譚國(guó)斌先生的采訪。

譚國(guó)斌，男，出生于1966年，湖南長(zhǎng)沙人。1998年開始從事書畫、古董收藏；2006年深度介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏及推廣?，F(xiàn)為湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事；湖南省興蘭堂藝術(shù)品有限公司總經(jīng)理；瀟湘畫樓、興蘭堂藝術(shù)品陳列館及湖南省譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館長(zhǎng)。

東方藝術(shù)·大家：開創(chuàng)“藝術(shù)長(zhǎng)沙”的初衷是什么？

譚國(guó)斌：最初只是起源一點(diǎn)現(xiàn)狀的感觸：與私人美術(shù)館相對(duì)，大多數(shù)公立美術(shù)館與博物館依舊無法敞開胸懷接受一些當(dāng)代藝術(shù)家在其中舉辦展覽，排斥感由于體制的存在變得十分頑固。如果有一個(gè)機(jī)會(huì)可以帶著大家一起舉辦個(gè)展，將是很有意義的事情。當(dāng)時(shí)，我與方力鈞、李路明、毛焰、王音他們都非常熟，在商量中，我們逐漸形成一個(gè)方案—與其做一個(gè)人的個(gè)展，不如做一個(gè)以個(gè)展為基點(diǎn)匯合而成的群展，在群體力量中，梳理藝術(shù)家個(gè)人脈絡(luò)，清晰地為當(dāng)?shù)厝罕姵尸F(xiàn)。這就促成了第一屆在省博物館舉辦的藝術(shù)長(zhǎng)沙。

東方藝術(shù)·大家：如今覺得都實(shí)現(xiàn)了嗎？

譚國(guó)斌：我覺得還有許多可以提升的地方值得探討，我希望“藝術(shù)長(zhǎng)沙”始終在一個(gè)成長(zhǎng)的狀態(tài)，下次會(huì)有更為重大的升級(jí)體驗(yàn)帶給大家。

東方藝術(shù)·大家：此次藝術(shù)長(zhǎng)沙你認(rèn)為最有別于以往的地方在哪里？

譚國(guó)斌：可以說是全面提升。前三屆的藝術(shù)長(zhǎng)沙，我唯一的需求就是每一屆都能有所超越。在布展、學(xué)術(shù)等方面的不斷探索，有所積累之后，從第四屆開始，我們的要求越來越嚴(yán)。到現(xiàn)在的第五屆，最大的不同是我們打破國(guó)籍范圍，使藝術(shù)長(zhǎng)沙不僅僅是一個(gè)中國(guó)藝術(shù)家的匯集，比如我們邀請(qǐng)到意大利藝術(shù)家克萊門特，也由此意味著下一屆可能會(huì)有更大的跨越。還有一個(gè)不同是這屆展覽的內(nèi)容更豐富：藝術(shù)形式以及展覽輻射范圍，我們這次展覽有架上繪畫，也有裝置、新媒體等，此外，這一屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”也是外圍展、平行展最多的一次，以前只有兩三個(gè)，這次有十個(gè)，可以說是由點(diǎn)及面的一次—從城市的一個(gè)點(diǎn)，到城市的整個(gè)面。

東方藝術(shù)·大家：參展藝術(shù)家有針對(duì)展覽做一些特別的改變嗎？

譚國(guó)斌：拿弗蘭西斯科·克萊門特舉例吧，克萊門特先生此次特別針對(duì)長(zhǎng)沙創(chuàng)作了全新的作品我們都知道他是上世紀(jì)七十年代西方非常有名的藝術(shù)家，中國(guó)很多當(dāng)代藝術(shù)家都受過他的影響。此次我們也決定讓克萊門特作為一個(gè)中國(guó)與世界—世界與中國(guó)連接的“橋梁”?？赡茈p方所經(jīng)歷的時(shí)代、創(chuàng)作語(yǔ)境甚至藝術(shù)門類都有所區(qū)別，但通過這次對(duì)話，讓曾經(jīng)受到克萊門特影響的藝術(shù)家能近距離完成一次言之有物的互動(dòng)，這都是我們所希望看到的。

東方藝術(shù)·大家：我們注意到此次“藝術(shù)長(zhǎng)沙”地有數(shù)個(gè)外圍、平行展等，似乎沒有看到更為年輕的藝術(shù)家的身影？這些展覽在選取參展藝術(shù)家時(shí)是怎樣考慮的？

譚國(guó)斌：事實(shí)上我們一直都沒有停止過關(guān)注青年藝術(shù)家，比如王光樂、段建宇、馬秋莎這些青年藝術(shù)家代表的作品就曾出現(xiàn)在第三屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”。雖然接下來到今年這屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”沒有出現(xiàn)你所說的年輕藝術(shù)家，主要還是展覽空間受限，我們這次雖然啟用了湖南省博，但因?yàn)檎泌s上重建，令場(chǎng)地減小了。

不過據(jù)我們獲悉，未來的兩三年中，長(zhǎng)沙將新增十幾萬(wàn)平方的展示空間，屆時(shí)更多的年輕藝術(shù)家將出現(xiàn)在“藝術(shù)長(zhǎng)沙”。

至于在選取藝術(shù)家的方式，一般是藝術(shù)家先行申請(qǐng)，我們?cè)僖雷髌焚|(zhì)量做判斷，保證整個(gè)展覽的水平在同一范圍。

東方藝術(shù)·大家：這屆“藝術(shù)長(zhǎng)沙”似乎得到了當(dāng)?shù)卣蟪潭鹊闹С?，你如何評(píng)價(jià)？

譚國(guó)斌：是的，他們比以往更加關(guān)注“藝術(shù)長(zhǎng)沙”了，我們也確實(shí)得到了官方的支持。因?yàn)椤八囆g(shù)長(zhǎng)沙”已經(jīng)做到第五屆，隨著展覽品質(zhì)的提高，包括資金在內(nèi)的各方面壓力都在上升。

我們衷心希望政府方面能夠關(guān)注我們，并且做持續(xù)和深入的參與。因“藝術(shù)長(zhǎng)沙”肯定不僅僅是我個(gè)人或者某幾個(gè)人、某幾個(gè)群體的事，它完全是一個(gè)代表中國(guó)的藝術(shù)活動(dòng)。每個(gè)中國(guó)藝術(shù)家和藝術(shù)愛好者誰(shuí)不希望我們也有一個(gè)能比肩卡塞爾文獻(xiàn)展的學(xué)術(shù)平臺(tái)呢？而要達(dá)到那種水平，沒有政府方面的支持肯定是無法完全實(shí)現(xiàn)的。我們也希望包括中國(guó)藝術(shù)家在內(nèi)的更多國(guó)人，能把目光從國(guó)外轉(zhuǎn)向國(guó)內(nèi)，因?yàn)槲覀円矊⒂幸粋€(gè)持續(xù)成長(zhǎng)、發(fā)生的藝術(shù)盛事。

東方藝術(shù)·大家：那當(dāng)初創(chuàng)辦“藝術(shù)長(zhǎng)沙”是否是奔著比如說你提到的“卡塞爾”或“威雙”去的？有借鑒嗎？

譚國(guó)斌：俗話說，模仿“俗”，照搬“死”。“藝術(shù)長(zhǎng)沙”因?yàn)樽陨淼恼Q生、成長(zhǎng)屬性，從經(jīng)營(yíng)方式到展覽效果，單純?nèi)?fù)制別人肯定是行不通的，不是所有成功的展覽都能被后來者模仿并實(shí)現(xiàn)同樣的效果。反過來說，“藝術(shù)長(zhǎng)沙”走到今天，因其成長(zhǎng)背景也不是其他人能夠輕易復(fù)制的。