⊙ 文/趙 依

她還能走得更遠

⊙ 文/趙 依

趙 依：中國人民大學國學院文學碩士，現(xiàn)為魯迅文學院教研部教師。從事中國文學史研究與文學批評。已在《當代文壇》《中華文化論壇》《文藝報》等報刊發(fā)表論文數(shù)十萬字。翻譯外國學者學術著作，譯稿在《現(xiàn)代哲學》《美德與權利——跨文化視域下的儒學與人權》等書刊上發(fā)表。

第一次見文珍覺得她瘦，第二次覺得她稍微胖了一些。我將此歸結于她新書問世的好心情以及做了新發(fā)型。這些變化就像拂過她高跟鞋的一襲白裙，像她辦公室里的蘇繡和豐茂植物，像她烹的茶、插的花、烤的餅干，在屬于文珍的家常輕靈里，我們能看到那些細微又旺盛的流動。如果說這些意象指向“文藝”，那么文藝范兒也相應讓文珍的寫作絲毫不必吝嗇意象。文珍小說的節(jié)奏因之舒緩下來，在特定時空和文化氛圍中完成日常生活的城市身份想象。屬于文藝范兒的還有我和文珍一起去看的《竹林七賢》話劇預演，其間我們不止一次感嘆觀眾做的準備太不足夠。那么，讀文珍的小說要不要有所準備？比如那些以形而下寫形而上的情節(jié)，比如那些關于地域的、文化的、符號的文字，比如那些不像小說的小說，比如那些談論精神內傷和逃離告別的……

小說集《我們夜里在美術館談戀愛》講了很多與戀愛無關的事：一線城市的買房壓力，普通人的“普通”，還有人們面對現(xiàn)實的“悶”感。文珍小說里的人都活得不算自在。米蘭·昆德拉說過：“小說應該逐步探討人類的困境?！蹦炒瓮盹堅谝患椅恼湎矚g的湘菜館吃，一進門就明白是文珍愛去的餐廳——溫馨、文藝，有花、有畫。吃飯的時候我跟文珍也說起一些困境，說起她小說人物的自虐和“作”。文珍說“作”應該專指“作”別人。我說傷敵一千自損八百，這些人都有一個他人無法窺見的隱秘世界，在那個世界里他們既獨立自主又與外界隔絕，在情感上簡直是傷人又自傷。事實上，我們很容易就感知到世界與時代已在某種意義上被系統(tǒng)地悲劇化，生命的痛楚時時爆發(fā)在靈魂深處，寫作者要展示這些困境則需要多重才能。文珍說寫作和繪畫一樣，需要相當發(fā)達的形象思維。閱讀文珍的小說，有一種幸福感，大概就是因為她的詩心畫意。詩心，從愛一朵花開始；畫意，飽含一種豐富的流動性。文珍從來不是價值的審判者或情緒的宣泄者?！八贿^是個自私的男子，她不過是個自私的女人。在這個兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可總有地方容得下一對平凡的夫妻?！薄獜垚哿岬摹秲A城之戀》里的這句話，似乎也能適用在今天、用來概括文珍的寫作意境。

文珍喜歡旅游，大學假期總要打工攢錢出去走一走，工作以后更停不下來。她曾喜歡黃碧云，黃碧云在《沉默·喑啞·微小》里寫：“只有在黑暗里才可以感覺空間。我以為世界有多大，總想一直地走下去；但原來一個人的腳步只有腳步那么大；無論我走得有多遠，我?guī)е倪€是我自己的腳步?！蔽恼涞膶懽饔悬c與之類似，行走多年，已在遠方，所寫雖是日常細小事物，內心幽微處則直指時代，行旅想象往往與精神歸宿勾連，這些情懷祈向好比行走中的風景，它們共同構成了小說豐繁的意義軌跡。

但我喜歡追本溯源。我曾問過文珍是否有“北大情結”，她的小說里不乏與北大、燕園、中關村，以及隔壁充斥理工男的一流高校相關的人物和情節(jié)設置，比如她最近完成的《烏鴉》，有點“青蔥校園”，有點魔幻現(xiàn)實主義。文珍先問我喜不喜歡這篇小說。我說：“喜歡后半部分，但也喜歡你的變化。”我欣賞不一樣的文珍，那些細膩憂傷、文雅深情，無一不在流動變化中敞亮開來。文珍寫作的腳步已趨沉穩(wěn)均衡、莊重有力，路還很長，她還能走得更遠一些。

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