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        獨(dú)特的節(jié)目定位 濃厚的人文關(guān)懷
        ——湖北衛(wèi)視《中國No.1》解析

        2015-12-23 06:21:53◎王
        新聞前哨 2015年5期
        關(guān)鍵詞:衛(wèi)視選題湖北

        ◎王 文

        獨(dú)特的節(jié)目定位 濃厚的人文關(guān)懷
        ——湖北衛(wèi)視《中國No.1》解析

        ◎王 文

        在新技術(shù)不斷涌現(xiàn)、新媒體快速崛起的今天,傳統(tǒng)電視媒體面臨嚴(yán)峻挑戰(zhàn),各省級(jí)衛(wèi)視不斷推陳出新,節(jié)目樣式愈加多樣化。在此背景下,2011年,湖北衛(wèi)視推出紀(jì)錄片欄目 《中國No.1》,以純記錄片形式拍攝、制作周播欄目。開播四年來,該欄目以獨(dú)特的節(jié)目定位,優(yōu)良的內(nèi)容品質(zhì),以及濃厚的人文關(guān)懷,贏得了社會(huì)和觀眾的認(rèn)可。兩度榮獲中國電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)紀(jì)錄片“十優(yōu)”欄目獎(jiǎng)。

        堅(jiān)守職業(yè) 責(zé)任擔(dān)當(dāng)

        開播之初,《中國No.1》首先明確了欄目宗旨:站在國際視野,觀照湖北中華之最;力求讓全省全國的電視觀眾了解湖北的悠久歷史和深厚文化,提振我們的文化自信。在此方針指導(dǎo)下,欄目在開始前進(jìn)行了多種節(jié)目形式的嘗試,最終確定全外景拍攝的小紀(jì)錄片模式。

        眾所周知,紀(jì)錄片的特點(diǎn)是高成本、低產(chǎn)出,紀(jì)錄片追求風(fēng)格化、個(gè)性化、精品化,因此拍攝制作周期漫長,需要大量的資金支持。然而,作為一檔電視欄目,卻必須在正常的制作和播出周期內(nèi)成片,經(jīng)費(fèi)有限,還要達(dá)到收視率考核要求。如此一來,在追求經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益兩者之中,紀(jì)錄片存在不小的矛盾。

        對(duì)此,作為創(chuàng)作者,我們?cè)?jīng)非??鄲溃钡焦?jié)目采訪了一位特殊的嘉賓。有一期節(jié)目選題是 “郭店楚簡(jiǎn)”,當(dāng)時(shí)我們非常困惑。業(yè)內(nèi)專家對(duì) “郭店楚簡(jiǎn)”評(píng)價(jià)極高,認(rèn)為其影響可能令“整個(gè)中國思想史都要重寫”。但作為一個(gè)歷史文化類紀(jì)錄片欄目的選題,知道“郭店楚簡(jiǎn)”的人極少,大多數(shù)觀眾對(duì)其都是陌生的,以此為選題,真的有人看嗎?

        當(dāng)期節(jié)目的采訪嘉賓、武漢大學(xué)國學(xué)院院長郭齊勇表示:第一,越遙遠(yuǎn)的歷史、越專業(yè)的事物,作為編導(dǎo)和嘉賓,我們?cè)绞且阉f白了,讓大眾能聽懂;第二,即使還不懂,也得做,因?yàn)檫@是媒體人的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。郭院長的一席話令我們深刻意識(shí)到,身為媒體人,我們時(shí)刻需要謹(jǐn)記職業(yè)精神和媒體責(zé)任。

        回溯歷史,湖北堪稱翹楚的東西很多,有遠(yuǎn)古文化、神農(nóng)文化、三國文化、巴土文化、宗教文化、首義文化、紅色文化、山水文化,還有現(xiàn)代文化和各類古人、文人、名人、偉人。那《No.1》的題材怎么選?節(jié)目又怎么才能做得好看呢?

        精挑選題 策劃先行

        《中國No.1》是周播節(jié)目,播出時(shí)間晚,篇幅也不長,要追求觀眾的到達(dá)率確實(shí)非常困難。但是作為一檔追求高品質(zhì)的紀(jì)錄片欄目,培養(yǎng)觀眾的收視習(xí)慣,讓哪怕無意中進(jìn)入的觀眾也都愿意看,甚至是喜歡看,提高忠實(shí)度,是我們必須追求的目標(biāo),所以精挑選題,策劃先行,提前作好系列化設(shè)計(jì),形成合力擴(kuò)大影響,就顯得尤為重要。

        四年來,《中國No.1》已經(jīng)先后推出自然奇觀系列、考古系列、古代建筑系列、歷史人物系列、現(xiàn)代“大家”系列、美食系列、“大楚”系列、非遺系列、“中國夢(mèng)”系列等等,播出后都引起廣泛關(guān)注,產(chǎn)生很好的社會(huì)影響。

        《中國No.1》雖然體量很小,但做的是紀(jì)錄片,又要契合湖北衛(wèi)視“溫暖智慧,家國情懷”的頻道定位,所以小欄目也要有大策劃,小選題也得有大視野。我們的選題是地域性的,思維卻必須是全國甚至世界性的,所以在做節(jié)目的過程中,我們會(huì)盡可能地把同一時(shí)代、不同地域的文化現(xiàn)象橫向比照,把湖北之最放在全國甚至全球的大視野中重新審視,重新解讀。比如炎帝故里在湖北,但他被譽(yù)為“華夏始祖”,炎帝的故事也是中國農(nóng)耕文明開創(chuàng)的歷史;再比如 “郭店楚簡(jiǎn)”,從800多枚小小的竹簡(jiǎn)上,可以窺見的是2300多年前遠(yuǎn)古中國的思想精髓,以及軸心時(shí)代世界思想文化空前繁榮的盛況;還有“漢陽造”,它誕生在武漢,卻被譽(yù)為“中國第一槍”,它是中國最早和最值得驕傲的民族工業(yè)品牌,通過漢陽造的傳奇,折射出的是近代中國波瀾壯闊的兵器工業(yè)發(fā)展史和革命史。站在這樣的高度,把和湖北密切相關(guān)的這些選題放進(jìn)中外歷史的大時(shí)空去看待,就會(huì)發(fā)現(xiàn)《中國No.1》是立足于湖北的,但它也是中國的,甚至是世界的。

        在具體操作上,對(duì)于一些看似熟悉的歷史,我們會(huì)努力尋找新的發(fā)現(xiàn),找到一些鮮為人知的故事和細(xì)節(jié);而對(duì)于那些和今天百姓的生活距離太遠(yuǎn)、看上去非??菰镉植荒懿簧婕暗哪吧}材,則要盡可能找到它們和大家耳熟能詳?shù)闹卮髿v史事件或熱點(diǎn)話題、特殊人物的關(guān)系,找到它在我們今天生活中留下的痕跡和影響。

        比如《茶路傳奇——羊樓洞尋源》講述的是三百多年前一條著名的國際貿(mào)易通道——“茶葉之路”的故事,卻獨(dú)辟蹊徑,運(yùn)用了電影化的懸念式開篇,從一塊看上去并不起眼、價(jià)值卻遠(yuǎn)超黃金的小小茶磚和一個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)開始講述;《拯救江豚》開篇引用《楚天都市報(bào)》的一篇評(píng)論文章 《美麗中國最好的GDP》,提出野生動(dòng)物的命運(yùn)和人類命運(yùn)緊密相關(guān),“江豚就是最好的GDP”之后,馬上又列舉出一系列近年來不斷發(fā)生的江豚死亡事件,強(qiáng)烈的反差,一下子就把大家?guī)氲綄?duì)被稱作“長江生態(tài)活化石”、“水中大熊貓”的江豚命運(yùn)的深切關(guān)注中。

        從這些特殊的角度或知名度很高的人物、關(guān)注度很高的新聞大事切入,可以很快吸引觀眾的注意,引導(dǎo)大家在熟悉的事物中發(fā)現(xiàn)陌生,把它作為拍攝的起點(diǎn),帶著問號(hào)前進(jìn),就能大大激發(fā)收視興趣,留住觀眾。

        發(fā)掘故事 關(guān)注細(xì)節(jié)

        《中國No.1》的很多選題都是歷史文化類的,這樣的內(nèi)容往往不接地氣,所以如何發(fā)掘故事、尋找矛盾、設(shè)計(jì)懸念、層層推進(jìn),也顯得非常重要。

        美國探索頻道亞太區(qū)總監(jiān)維克蘭·夏納曾把手拿遙控器的電視觀眾形象地比喻為“沖浪受眾”,他們會(huì)十分迅速地判斷一個(gè)節(jié)目是否值得看,只要短時(shí)間內(nèi)缺乏足夠的吸引力,他們就會(huì)毫不猶豫地快速更換頻道。美國學(xué)者艾拉·阿布拉姆斯也曾提出一個(gè)“三分鐘策略”,認(rèn)為電視節(jié)目“每三分鐘要有一個(gè)小高潮”,因?yàn)樵诳措娨晻r(shí),觀眾的注意力是渙散的,如果不能設(shè)計(jì)懸念,不斷制造興奮點(diǎn),節(jié)奏拖沓,就很難留住觀眾。

        有了這些興奮點(diǎn),觀眾就會(huì)隨著節(jié)目一起困惑,一起尋訪、一起激動(dòng)、一起煩惱、一起欣喜若狂,一起痛徹心扉;有了這些興奮點(diǎn),他們不僅會(huì)把節(jié)目看下去,還會(huì)和我們一起來追憶,一起來思考。

        做歷史文化類的節(jié)目,還有一個(gè)非常容易陷入的誤區(qū),就是過分追求深刻,刻意表現(xiàn)專業(yè)化,殊不知只有放下身架,和觀眾站在同一視角,做出來的節(jié)目才更容易被觀眾認(rèn)可和接受。所以在《中國No.1》節(jié)目制作過程中,編導(dǎo)常常有意識(shí)強(qiáng)化的是一些個(gè)人化的回顧和感

        受、細(xì)節(jié)化的

        描繪和展示、

        情景化的再現(xiàn)

        和表達(dá)。

        在每期節(jié)

        目中,我們都

        會(huì)努力尋找關(guān)

        鍵人物。我們

        的編導(dǎo)曾和

        “拾穗者”們一

        起走進(jìn)深山密

        林,尋訪鄉(xiāng)土

        文化的碎片,打撈那些“正在消失的記憶”;也曾和“追鳥人”們一起跋涉千山萬水,追隨遷徙候鳥的蹤跡,感受人與自然的和諧;《光影里的守望者》中,“云夢(mèng)皮影王”秦禮剛說唱念打的絕活和雕刻繪畫的功夫讓人稱奇;《“癡人”說“夢(mèng)”》中,收藏家劉立對(duì)漢劇的沉醉和癡迷使人落淚;《大美肖慧芳》中頭發(fā)花白的老演員說“需要含辛茹苦就含辛茹苦,需要粉身碎骨就粉身碎骨”,《京劇第一名丑》中勤奮的京劇院長說“無論多辛苦,多累,怎么干,我都是愉快的,因?yàn)槲覑鬯保?/p>

        正是有了這些個(gè)性鮮明、活潑生動(dòng)的人,有了這些聽上去很自然很樸實(shí)卻發(fā)自肺腑的深情回顧和表白,我們的節(jié)目講述中才不僅有懸念,有期待,還多了人的心跳、人的命運(yùn)、人的眼淚和歡笑,這些觸摸得到的細(xì)節(jié)、感受得到的情感會(huì)讓我們的節(jié)目更有溫度、更真實(shí),也更牽動(dòng)人心。

        一流標(biāo)準(zhǔn) 精心打磨

        要做好紀(jì)錄片,除了好的構(gòu)想,還需要非常細(xì)致到位的節(jié)目執(zhí)行力,呵護(hù)好每個(gè)環(huán)節(jié)、把細(xì)節(jié)做到極致!著名電視人陳虻曾經(jīng)比喻,做節(jié)目“就像十指捧水,如果每個(gè)指縫間都往下漏,捧起來就會(huì)兩手空空”。所以,雖然《中國No.1》只是個(gè)周播欄目,投入也非常有限,但在攝制過程中卻始終堅(jiān)持一流標(biāo)準(zhǔn),把節(jié)目品質(zhì)放在首位,重視每個(gè)選題從前期拍攝到后期制作包裝的所有環(huán)節(jié)。

        湖北衛(wèi)視《中國No.1》欄目采訪糖塑傳承人

        前期拍攝中,我們堅(jiān)持采用高品質(zhì)紀(jì)錄片的拍攝方式,不僅對(duì)關(guān)鍵鏡頭提前策劃、精心設(shè)計(jì),還大量采用吊臂、軌道等特殊拍攝手法,并且在力所能及的情況下,盡可能運(yùn)用情景再現(xiàn)來講述故事。在后期制作上更是不遺余力,精心打磨,每期節(jié)目都有特別設(shè)計(jì)和制作的片頭,還經(jīng)常采用二維、三維動(dòng)畫、老地圖制作等特效和制作手段,目的就是保證節(jié)目品質(zhì),增加節(jié)目信息量和歷史感,提高觀賞性。

        欄目組還邀請(qǐng)了很多國內(nèi)省內(nèi)的頂尖級(jí)嘉賓作為我們的智囊團(tuán),為欄目出謀劃策。在條件允許的前提下,每期節(jié)目中都盡可能保證兩類人的采訪:一是老人,二是大家。

        過去一百多年,中國幾經(jīng)翻天覆地,有些大事的親歷者和見證人還在世,他們的采訪,非常珍貴。把它們搶救性記錄下來,是節(jié)目的需要,更是電視人的責(zé)任。我們拍攝過史料的很多圖書館、檔案館和歷史文獻(xiàn)部都希望保留我們的節(jié)目,因?yàn)槔先藗兊幕貞浱滟F了。站在歷史的高度為時(shí)代造像,為湖北留史,《No.1》義不容辭。

        而頂級(jí)嘉賓的“大家解讀”會(huì)超越一時(shí)一地的局限,讓節(jié)目更有分量。他們的口口相傳,也大大提升了我們節(jié)目包括湖北衛(wèi)視在高端人群中的美譽(yù)度和影響力,甚至給我們帶來意外收獲。因?yàn)槎辔患钨e不約而同合力推薦,目前已經(jīng)有音像出版社主動(dòng)聯(lián)絡(luò),正在將《中國No.1》出版發(fā)行。

        (湖北衛(wèi)視)

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