陸 泉

自我風格的設計思考

陸 泉

后工業(yè)時代扁平化的網(wǎng)絡世界改變了人們對時空關系的認識，但最根本的改變，還是傳統(tǒng)的物質(zhì)與非物質(zhì)、虛擬與現(xiàn)實、主觀與個人、天與地、真與假、美與丑等人們曾經(jīng)用來理解世界的，兩極對立的思維方式的逐個消失，加劇了工具理性思想和理性依賴的嚴密邏輯的垮塌，繼而使得人們轉而追求一種不確定的、多元的，自我的情感價值。

一、自我風格的設計源起

物質(zhì)與精神等二元對立的消失，使得原有以設想、計劃等工具理性為主導的設計涵蓋，正逐步向創(chuàng)造與概念并進的藝術創(chuàng)造接近。這正體現(xiàn)了后工業(yè)時代，伴隨著人們情感的不確定性，而存在的不確定的和多變的設計需要。設計作為當前物質(zhì)與精神、科學與藝術融合的多邊緣領域，正在重新界定原有的構架與內(nèi)核，從物質(zhì)的創(chuàng)造走向非物質(zhì)創(chuàng)造的精神領域。設計的功能與形式也同樣經(jīng)歷著，從物質(zhì)質(zhì)料中的功能表達，向脫離形式的非物質(zhì)的“超功能”演變。當前產(chǎn)品的外部形式雖然仍

充斥著文化符號的意味，但其形式與符號、功能之間已不存在具有明確邏輯的關聯(lián)必然。人們能看到功能的存在，卻看不到功能背后“數(shù)字黑箱”的工作機制。換言之，人們只能感受到高技術產(chǎn)品所提供的“服務”，而看不到功能服務傳遞的形式。最終的結果，設計不再具有明確的邏輯與符號語義，非物質(zhì)化的形式以及純粹的功能目的，將設計不斷引向脫離物質(zhì)層面的，自我的精神世界。

二、對話“關系”與自我風格的矛盾

后工業(yè)時代的設計，似乎并不以創(chuàng)造有形的物質(zhì)性產(chǎn)品為主要目的，而是在追求一種抽象的“關系”，其中最基本的就是人與數(shù)字化產(chǎn)品之間的對話關系。人與產(chǎn)品的對話，即意味著人性與個性的提升。但就設計而言，原有的制造形式與原型，都已面臨一種新的不確定的非物質(zhì)的創(chuàng)造，這種創(chuàng)造將產(chǎn)品置于與人類平等的地位，就需要人們盡可能的探索不同的領域，發(fā)掘可能的方法，以應對隨時會產(chǎn)生的，藉由“關系”引發(fā)的系列化的不確定的輔助判斷標準。在這樣一個復雜的系統(tǒng)化的設計中，傳統(tǒng)的固定模型只具有參照意義，變化著的替代與修改才更具價值。這種系統(tǒng)的多樣靈活性，也逐漸延伸到設計與使用者的對話關系中，而對話的存在強化了個性化與自我風格的凸顯。但現(xiàn)實的矛盾在于：一方面人們希望自己能夠顯得與眾不同，成為一個具有趣味性的自我；但另一方面，大多數(shù)時候人們只能順從地選擇已有的原型性的所謂“個性”風格。

圖片1-腳蹬

三、自我風格的探索

工具理性的秩序已然沒落，但個性需求是后工業(yè)時代發(fā)展的必然。如何使設計兼顧理性邏輯與個性發(fā)展，使設計與使用成為創(chuàng)造的共同締結者是當前急需的設計思考。

(一）設計與使用的體驗

在講求物質(zhì)生活的當下，各種不拘一格的體驗經(jīng)常遭到忽視或掩蓋，而體驗正是后工業(yè)時代的特征之一。重視用戶的體驗，就需要讓感受、經(jīng)驗成為超越與人們物質(zhì)生活相關的功能性產(chǎn)品的動力源。因此，設計就必須包含有在某一階段時間內(nèi)，能幫助人們獲得特殊的知覺態(tài)度，亦或是能形成具有儀式性的，包含所有可能的美好與生活風格的，具有文化功能的物品。（圖1）布蘭科·魯奇克設計的腳蹬，表面看它似以一種直接的方式，印刻了人們雙腳跨進家門的痕跡。但值得深思的是，它是以一種儀式性的方式，在提示人們收拾心情全身心地去體驗家的美好。這個腳蹬是腳印形成的器物，更是工作與家庭間凈化自我心靈的“圣器”。

（二）“系列”之外的“變異”

小批量多樣化的設計生產(chǎn)技術已然成熟，設計師可以和用戶一道在產(chǎn)品制造出來以前，為他們的特殊需求，找到非系列化的，屬于個性自我的“變異”產(chǎn)品。這樣的設計，可以使用戶成為掌握主動的設計申請者，成為配置自我生活風格，創(chuàng)造個人內(nèi)心世界的引導人?！白儺悺碑a(chǎn)品的出現(xiàn)，基于自動化技術與豐富的設計想象力，但關鍵還在于用戶的信仰與體驗，在于由設計師與用戶之間的對話所碰撞出的，屬于個人自己的選擇與生活風格的神話。（圖2）Inner手表是一款具有電子構件而沒有表盤的計時器。當手指穿過表盤時，動態(tài)內(nèi)顯的數(shù)字才會顯現(xiàn)。它是只屬于你個人視覺范疇的精確儀器，是“系列”之外超脫品牌的時尚“變異”，是內(nèi)心深處內(nèi)斂信仰的人生態(tài)度，是關注個人空間與選擇的時尚哲學。

圖片2-Inner手表

（三）自我的“實驗”與“時尚”

為了使產(chǎn)品更具有強烈的體驗性，更符合那些個人自我的欲望，設計就必須超越普通的社會文化禮儀，并對他們的美學和感受做出價值認同。這樣的設計使得使用者具有“實驗”的意味，作用于個體的“實驗”越多，從中提煉出的參照于個人自我的，唯一存在的自我的“時尚”就越多。（圖3）enLighten開關顯然與傳統(tǒng)且有些冷淡的開關方式截然不同。它是一個開關，是你身體的一個部分，也是情感的符號。它使人們的家以一種“身體力行”的方式實現(xiàn)完全自我的個性化環(huán)境。運用你的身體進行設計的“自我更新”顯然具有獨特的唯一性，它使日常相關的行為、姿勢、禮儀等徹底失去了價值，而作為充滿活力的一個人的“時尚”在這里得到了永生。

結語

自我風格的設計，是用戶的感受和經(jīng)驗的注入，是基于信仰的自我認同，是不怕失敗的一場自我時尚的驗證，是后工業(yè)時代非物質(zhì)的“超功能”的潮流趨向，是“關系”與“矛盾”的覺醒，更是對當前設計人性化的哲學思考。

＊本文為南通大學2012人文社科項目，項目編號：12W2；江蘇省“十二五”高等學校重點專業(yè)建設資助項目。

注釋：

[1][法]馬克第亞尼.非物質(zhì)社會.滕守堯譯.四川人民出版社.2005.2-3.

陸 泉：南通大學工業(yè)設計系講師