文/吳燕子 圖/吳燕子收藏整理

民國(guó)時(shí)期的成都照相館

文/吳燕子 圖/吳燕子收藏整理

照像技術(shù)進(jìn)入成都時(shí)，是在19世紀(jì)70年代晚期，主要由外國(guó)傳教土、華西壩上的外國(guó)醫(yī)生和教師、歸國(guó)留學(xué)生、出訪的清朝政府官員和他們隨從的幕僚帶入。到了19世紀(jì)80年代初，成都的照像館出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)主要的商業(yè)街上，這是由從廣東入川來(lái)蓉開(kāi)照像館的商人、還有專程到日本、香港學(xué)習(xí)專業(yè)攝影技術(shù)的富家子弟等開(kāi)辦的。

有容照像館

成都的第一家照像館是《有容照像館》，開(kāi)在署襪街上。這是廣東人梁三、梁四兄弟倆于1881年創(chuàng)辦的。照像館設(shè)計(jì)的外觀像一座公館，館內(nèi)是花園，既有假山魚池，還有花徑亭臺(tái)樓閣，攝影樓是一幢木樓房，房頂上的瓦面裝有能透光的玻璃透明亮瓦，瓦下設(shè)置白、藍(lán)兩色布棚，用于調(diào)節(jié)光源的強(qiáng)弱。光源的布置多采用正面光來(lái)拍攝人像，配置了兩種拍照背景，一是用于半身照的灰色背景；一是利于全身照的繪畫出山水樓閣的大背景。用的是早期的暗箱式座式照像機(jī)，用單羅紋桿在鏡箱后調(diào)焦。鏡頭上無(wú)遮光設(shè)置，拍攝外照均用黑布傘遮光。在20世紀(jì)20年代改用上海造外拍機(jī)。沖洗底片及像片的盆子、磁盤、量杯等均是進(jìn)口的，照片超過(guò)12寸時(shí)則用自制的土漆木盆。

原材料最早是用濕片，逐步改用玻璃版干片，但仍是色盲片，以英國(guó)“依爾福”牌干片為主。底片顯影是用“阿莫尼亞”（氨水）與輕粉（淡經(jīng)四）作顯影溶液。

印像紙是英國(guó)產(chǎn)的叫“白金紙”（又名蛋紙），在日光下（陰暗光）曝曬。其曝光時(shí)間要10分鐘左右，可在暗光下觀察影像深淺，影像顏色為紫紅色。而轉(zhuǎn)色溶液用“赤金”葉、硝酸、鹽酸將金葉溶解成粉狀，加凈水沖淡即成金色溶液，加入“流哀”后變成紫紅色溶液作為轉(zhuǎn)色劑，仍用“硫化硫酸鈉”定影。轉(zhuǎn)色、定影、水洗完成后用潔凈玻璃上光。

放大紙是英國(guó)產(chǎn)的磁面薄紙，用“衣命”（米吐?tīng)枺┳黠@影劑的溶液。感光片和感光紙的牌名叫“依爾福船牌”，感光片只有一個(gè)速度，而感光紙也只是一種速度，一種反差。

由于是色盲片拍攝人像，其面部凹凸特別突出，因此依賴整修來(lái)補(bǔ)償其缺陷。第一步涂紅，第二步鉛筆細(xì)修，面部及手部均需涂紅，因此人們有“照像吃血”的訛傳。

有容照像館對(duì)于像片的技術(shù)異常認(rèn)真，所以極為人們所信任，其業(yè)務(wù)保持不衰，為成都照像業(yè)培養(yǎng)了不少的專業(yè)人才。

鏗容照像館

鏗容照像館館址在總府街上，老板姓張。像館外型仍是一個(gè)大公館，內(nèi)容設(shè)備和照像場(chǎng)等同有相似。所不同的，客廳分兩個(gè)，四壁除懸掛當(dāng)時(shí)軍、政名人放大照片之外還有部分名人書畫，張老板接待顧客，有一種文人逸士的風(fēng)度，因此擁有軍人政客的生意，成都的照像館技術(shù)人員出自此家者不乏其人。

德義厚照像樓

“德義厚照像樓于1916年開(kāi)業(yè)，地址在總府街。老板名張文清，四川崇慶縣人，乃法國(guó)天主教徒，受雇于教堂作雜工。神父是攝影愛(ài)好者（或是他職業(yè)所需要），張文清利用為神父打雜之機(jī)，而學(xué)到了攝影技術(shù)。

神父于1915年要回法國(guó)，將其照像器具全部贈(zèng)與張文清。張文清送神父至香港，神父又送他一筆現(xiàn)金囑咐其回川開(kāi)設(shè)像館。像館店面臨街即上樓，梯板均加上銅板作踏板。樓梯轉(zhuǎn)彎處陳設(shè)了一張放大32寸油彩著色的女子全身像片（其著著色技術(shù)只是在原像上涂一層油色，線條生硬無(wú)層次可言），其像片是由香港攜回。單獨(dú)樓光拍照，其光源仍如有容、鏗容的采光一樣，均用正面光拍照。原材料仍是以英國(guó)依爾福廠之紙、片為主。在20年代初該館以美國(guó)柯達(dá)公司出產(chǎn)之綠色咪紙印像深受顧客歡迎。背景只有一幅，其景是廳堂連接樓梯的拖地檔片，由香港運(yùn)川。用白灰黑油畫，透視極強(qiáng)，在當(dāng)時(shí)的成都這種背檔可以出奇制勝。

間特爾日夜照像公司

“間特爾”日夜照像公司于1920年開(kāi)業(yè)，地址在總府街新集商場(chǎng)，樓上占四間，樓下占鋪面二間，老板名屈仰山，瀘縣青杠石人，留學(xué)于日本美術(shù)學(xué)校照像專科（未見(jiàn)其證書，其名稱也不盡詳），但他的燈籠上寫的招牌是“精神醫(yī)學(xué)博士”。

它的特點(diǎn)：攝影棚頂部裝置平板玻璃，橫側(cè)從頂?shù)矫?，也裝平板玻璃，以側(cè)面光作主光源，頂棚與側(cè)面窗均用白、黑兩層棉布作調(diào)整光線之用。德制單鏡頭反光照相機(jī)，蔡司鏡頭F2.8。

由于有鋪面臨街，故開(kāi)辟了櫥窗陳設(shè)相片，而其它三家只能將相架掛在入口處。

屈仰山準(zhǔn)備籌設(shè)電影院，因此于1925年歇業(yè)去上海購(gòu)買了電影放映機(jī)一套（包括小型發(fā)電機(jī)）。不幸故于宜昌（肺病），由其弟春山扶柩返川，全部放映機(jī)賣與張文清。張文清于1926年瀘州開(kāi)設(shè)“明星電影院”。

如如照像館

開(kāi)辦年代不詳，地址在提督街，老板是李氏兄弟，（忘其名），店面臨街，照像室在樓上，也用側(cè)面光為主。

東亞照像館

老板向敏 榮昌縣人，畢業(yè)于日本美術(shù)學(xué)校照像?？疲_(kāi)辦時(shí)間為1926年，地址在成都東大街錦華館口。在當(dāng)時(shí)該館的業(yè)務(wù)可稱成都之冠。其照像室仍在樓上，所有設(shè)備的背景均甚新穎，同時(shí)已購(gòu)有旋轉(zhuǎn)照相機(jī)。由于向敏的攝影理論與實(shí)踐造詣均深，加之像館對(duì)像片所用原料的選擇十分嚴(yán)格，技術(shù)上也一絲不茍，故業(yè)務(wù)直線上升。

麗芳日夜照像館

麗芳日夜照像館在成都開(kāi)辦的時(shí)間大概是在1939年左右，之前在重慶也開(kāi)辦了麗芳照像館

經(jīng)營(yíng)人姓謝，來(lái)自廣東，綽號(hào)謝歪嘴，他本人就是照像技術(shù)的內(nèi)行。攝影室在樓上玻璃棚內(nèi)，以側(cè)面光為主光。該館用上海投制座盤機(jī)，鏡頭是英國(guó)造“庫(kù)克”F4.5人像鏡頭。地址在成都總府街32號(hào)，當(dāng)時(shí)的電話號(hào)碼為488號(hào)。可惜以后因謝歪嘴吸上鴉片煙，業(yè)務(wù)因此一蹶不振。

建光照相館

建光照像館規(guī)模不大，開(kāi)在成都金泉街19號(hào)，以側(cè)面光為主光，店面臨街，照像室在樓上。

留真照像館

成都留真照像館是重慶留真照像館的分店，它是因?yàn)閯⑾鎿魯⑽妮x，獨(dú)攬四川軍政大權(quán)，政治中心轉(zhuǎn)移到成都，老板黃少杯于成都總府街新建留真分館，由其弟黃晴巖負(fù)責(zé)經(jīng)營(yíng)。

黃少杯是廣東籍重慶人。像館是舊房改造修成的兩樓一底。從門面設(shè)計(jì)直到三樓照像室基本上是依照上海南京路王開(kāi)照像館的模式。二樓的客廳、三樓的男女客室均是紅木家具。整個(gè)布置既是西式又有中國(guó)風(fēng)格。照像的大背幕布是用紫色毛蹕嘰，總之把上海的經(jīng)營(yíng)方式全盤照搬。所用的鏡頭是英國(guó)庫(kù)克F3.5 14寸可變焦距鏡頭。美國(guó)沙克梯10號(hào)旋轉(zhuǎn)照像機(jī)，美國(guó)格萊佛力克斯單鏡頭反光手像機(jī)兩部。貼像紙卡上印有“黃少杯”三字。由于該館技術(shù)過(guò)硬，制作認(rèn)真，加之老板交流廣泛，生意在照像市場(chǎng)中一直排名前列。