寵物建筑
——王駿陽談犬吠工作室

Pet Architecture: Conversation with WANG Junyang on Atelier Bow-Wow's Workspace

訪談時(shí)間：2015年3月17日

訪談地點(diǎn)：上海

1 犬吠工作室剖面透視圖（圖片來源：Graphic Anatomy Atelier Bow-Wow, Toto Shuppan, 2007）

魯安東：您去日本比較多，有沒有參觀過什么有意思的工作室？

王駿陽：在日本看的工作室都是跟東工大（東京工業(yè)大學(xué)）老師有關(guān)系的，其中印象比較深的是塚本由晴的工作室。除了塚本，其他幾位老師的工作室都規(guī)模更小，像安田幸一、長谷川豪、結(jié)構(gòu)工程師大野博史等。

魯安東：其實(shí)，我對(duì)具體某位建筑師的工作室并不特別感興趣。工作室能夠反映一種建筑文化，就是在他們這個(gè)群體里面建筑是怎么產(chǎn)生的。我覺得第一手的感覺非常重要，所以，今天想問您的是一個(gè)總體的感覺，就是他們跟歐美建筑師的工作室有沒有差別，他們的工作室有沒有某種日本的東西？

王駿陽：歐美有些著名的大型事務(wù)所，像SOM、皮亞諾、福斯特、包括現(xiàn)在的OMA等，其實(shí)我都沒去過。倒是一些小型事務(wù)所，比如西班牙建筑師巴埃薩（Alberto Campo Baeza）事務(wù)所之前曾經(jīng)輝煌過，現(xiàn)在的面積已經(jīng)變成了一套公寓住宅大小，還有桑丘-瑪?shù)蔓惢羲梗⊿ancho-Madridejos）事務(wù)所，或者瑞典一些建筑師的事務(wù)所/工作室，也都是比較小型的。與歐洲的小型事務(wù)所相比，日本的有什么本質(zhì)上的特點(diǎn)，我倒不覺得，都是一種比較個(gè)人化的事務(wù)所。

魯安東：那他們工作室的建筑本身有沒有試圖去表達(dá)自己個(gè)人化的理念呢？還是說無所謂？

王駿陽：大多數(shù)是租別人的房子，頂多就是內(nèi)部改造一下。但是塚本的事務(wù)所比較特別，是他自己設(shè)計(jì)建造的房子，既是他的家，也是他的工作室和事務(wù)所。他的犬吠工作室（Atalier Bow-wow）致力于東京城市的研究。這個(gè)建筑的基地屬于他們研究過的那種，由小路引進(jìn)來，是比較典型的日本城市土地私有的結(jié)果。由于遺產(chǎn)稅很重，許多日本人繼承房產(chǎn)后將基地的一部分賣掉付遺產(chǎn)稅，導(dǎo)致用地越分越細(xì)。犬吠工作室的基地就是這樣割出來的一塊。整個(gè)建筑看起來完全是其研究和理念的表達(dá)（圖1、2）。房子用的是很廉價(jià)的材料，外墻是像油毛氈之類的東西，橘黃色。進(jìn)入以后，左手是一個(gè)大的鋼樓梯，貫穿整個(gè)建筑。建筑本身也是鋼結(jié)構(gòu)的（圖3）。

2 犬吠工作室入口（2-5 攝影：王駿陽）

魯安東：其他還有什么？

王駿陽：整個(gè)建筑連地下室一共是4層，準(zhǔn)確地說是兩個(gè)相錯(cuò)半層的4層。地下室和一層是設(shè)計(jì)工作室。塚本事務(wù)所是我在日本看到的人氣最旺的，但基本都是學(xué)生和實(shí)習(xí)生。二層是會(huì)議室和咖啡室，有一個(gè)陽臺(tái)，可以作為戶外聊天和吸煙的地方。三層是塚本夫婦的起居室，在上半層是臥室。再上面是一個(gè)屋頂平臺(tái)，種了不少植物，也是比較隨機(jī)自然的。從屋頂平臺(tái)可以眺望城市，景色不錯(cuò)（圖4、5）。

魯安東：建筑每層有多大？

王駿陽：估計(jì)40～50m2吧，因?yàn)榛鼐秃苄　?/p>

魯安東：有花園么？

王駿陽：沒有，估計(jì)建筑已經(jīng)把基地?fù)螡M。入口前有一條夾在鄰居建筑中的小路，應(yīng)該是塚本自己做的景觀設(shè)計(jì)。

魯安東：他們不開車吧？

王駿陽：沒有車。在日本首先你要有一個(gè)停車位，你才能買車，他這（塊地）不可能。

3 室內(nèi)

魯安東：你前面談到的其他幾位都是租的房子？

王駿陽：都是，包括在歐洲看的建筑師工作室都是租的房子，很少有塚本這么“奢侈”的。塚本工作室到東工大還是有點(diǎn)遠(yuǎn)的，據(jù)說他都是全副武裝騎自行車去學(xué)校。我感覺塚本這一代建筑師與經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展時(shí)的日本建筑師非常不同。他們的生活方式是日本最近20～30年后泡沫時(shí)期的社會(huì)發(fā)展有關(guān)，設(shè)計(jì)項(xiàng)目都比較小，需要以低成本、低代價(jià)來維持自己的事務(wù)所，同時(shí)保持對(duì)建筑的追求與反思。不過這倒是一種蠻好的狀態(tài)，看了他們的事務(wù)所反而覺得那種大型事務(wù)所不是很有意思。大野博史的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)事務(wù)所也很小，面積可能只有30～40m2左右，在一個(gè)商住樓的二層。事務(wù)所除他本人，還有3～4位設(shè)計(jì)師。據(jù)說他每天凌晨3點(diǎn)起床，到事務(wù)所思考設(shè)計(jì)和一天要處理的問題，然后回家做早餐并與老婆孩子一起用餐，完了再回事務(wù)所接著工作。

魯安東：我之前看過一本書是研究畫室對(duì)畫的影響的，我覺得還是蠻有道理的，例如，說到塞尚畫室窗戶看出去的風(fēng)景和他畫的東西有關(guān)。那么建筑師的工作室有沒有可能反映一個(gè)他理想的工作環(huán)境呢？

4 屋頂平臺(tái)上的植物

5 屋頂平臺(tái)眺望城市

王駿陽：我覺得塚本的工作室是有的，因?yàn)樗墓ぷ魇沂桥c他對(duì)東京這個(gè)城市及其建筑文化的理解完全吻合的一個(gè)建筑。

魯安東：工作室作為建筑師可以自己創(chuàng)造的一種獨(dú)特的建筑，它構(gòu)不構(gòu)成一種建筑類型呢？因?yàn)榻ㄖ煹墓δ芎蜕盍?xí)慣是很特殊的。而且我懷疑是不是有一種紀(jì)念性（monumentality）的意識(shí)在里面，一種心理上的需求，就是你對(duì)一個(gè)理想的建筑有某種精神上的依賴，把它作為自身物質(zhì)化的延伸。

王駿陽：沒錯(cuò)。記得有一本書叫《100個(gè)建筑師的家》。這個(gè)所謂的“家”有一部分同時(shí)也是建筑事務(wù)所。它們表達(dá)了建筑師對(duì)于自己的想像，同時(shí)也是對(duì)自身理想的建筑表達(dá)。當(dāng)然在它們同時(shí)作為自己居家的時(shí)候，會(huì)與建筑師設(shè)計(jì)的公共性建筑有比較大的區(qū)別，更少一些紀(jì)念性，更多一些居家（domestic）的感覺。