珈祎

今年春天，英國國家美術(shù)館（The National Gallery）為生活在百年前的一位男士舉辦了一次特別的大展。展覽中，莫奈、德加、馬奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊等印象派大師的舉世名作，向觀者敘述著他的職業(yè)生涯與人生成就，更無聲地道出對(duì)他們而言，對(duì)整個(gè)印象派的群體而言，這個(gè)男人—保羅·杜朗-呂耶—是多么決定性的存在。

他是一位畫商，是賣出了1000幅莫奈作品的人，是“發(fā)明印象派”的人；他為這個(gè)偉大的藝術(shù)群落賦予了真正的市場(chǎng)價(jià)值，讓金錢的重量支撐起他們偉大的藝術(shù)創(chuàng)作。“如果沒有他的話”，莫奈曾這樣說道，“我們就不會(huì)活下來。”而現(xiàn)在，屬于印象派藝術(shù)的那片輝煌的市場(chǎng)，亦在百年前，由他開啟。

今天，印象派幾乎在全世界都家喻戶曉，是海外頂級(jí)拍場(chǎng)中的“TOP”記錄締造者，在美術(shù)史中更居不可撼動(dòng)的重要地位，若讓您試著想像迥然相異的曾經(jīng)，想像那些畫家不被發(fā)現(xiàn)、不被認(rèn)可，甚至一文不值的時(shí)刻，大概是很難的。但在19世紀(jì)70年代早期，這卻是事實(shí)。

那時(shí)，“印象派”正因不被接受而掙扎著，回避于建立起他們的流派，甚至曾被一個(gè)尖刻的批評(píng)者斥責(zé)為“一群精神病人”。

然而，一個(gè)男人卻在最初就認(rèn)識(shí)到了他們的價(jià)值。他就是保羅·杜朗-呂耶，一位來自巴黎的畫商，他發(fā)現(xiàn)了這個(gè)由年輕畫家組成的小群體，并為他們下了賭注。當(dāng)意識(shí)到這些被嘲笑為“滑稽的模仿者”們描繪的城市與郊區(qū)生活中，透露出了一種“時(shí)尚”的潛力時(shí)，杜朗-呂耶便決定，他要為這些年輕人和他們的藝術(shù)奉獻(xiàn)余生，建立起屬于他們的“讀者”世界。也正是此時(shí)，這個(gè)男人的生意，締造了現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的開端。

而他的毅力更讓人欽佩。在收獲成功以前，杜朗-呂耶曾兩次讓自己置于瀕臨破產(chǎn)的境地，最終，他還是撐了下來，讓自己的生意實(shí)現(xiàn)了全球化的操作—在倫敦、布魯塞爾、紐約都建起了自己的“哨站”，并在國際展覽領(lǐng)域內(nèi)，靠著他一個(gè)人的“獨(dú)角戲”創(chuàng)下了“規(guī)范”。而“印象派”，這個(gè)起初被批評(píng)者做損毀之用的術(shù)語，于百年前的巴黎，正被杜朗-呂耶締造成屹立至今的、無人不曉的名字。

在人生的第89個(gè)年頭，保羅·杜朗-呂耶這樣感慨道：“最終，印象派大師們勝利了……我的瘋狂也終成明智。現(xiàn)在想想，如果我在60歲就離世了，那么我會(huì)在負(fù)債累累和破產(chǎn)的苦境中死去，而陪伴著我的，會(huì)是那些仍被人們低估的藝術(shù)珍寶……”