周曉楓

布偶貓

周曉楓

一

倒敘，時間回到一年以前。

無需觸碰和撫摸，你就能感覺它的柔軟，皮毛仿佛經(jīng)過輕微靜電的蓬松處理。這只名叫布布的貓格外溫順，被陌生人以并不舒服的姿勢緊擁，布布盡量適應，不叫，不掙扎。它的主人告訴我，布布剛來時只是剛滿月的黏人小毛球，天生就擅長自我克制，乖巧，清潔，從不抓壞家具。當我抱著布布離開它所熟悉的環(huán)境，它軟綿綿地靠在我肩膀上，像只松懈的暖水袋，溫熱，隨性，讓人覺得，它根本沒有貓科動物的利爪與尖牙。

這正是布偶貓作為寵物受到歡迎的原因。異常安靜和友善，松弛柔軟得像個布娃娃，因此有了這樣的得名。它以對疼痛的驚人忍受力著稱，甚至外傷和骨折，布偶貓也無表情和呻吟，讓人懷疑它真的像布娃娃一樣喪失痛感。布偶貓并非遲鈍，它艱難消化著自身的不幸，對災難抱有持久的接受耐心。耐痛的美德，正是布偶貓的獨特之處。

布布長得頗有別趣，屬于布偶貓里的重點色品種：身體的大部分純白，臉、耳朵、四肢和尾巴呈現(xiàn)巧克力色的暈染效果……只有匍匐在地、埋下臉部才能同時暈染到這幾個部位，好像是它天生會做跪拜的動作。貓，多數(shù)都具有殺手那樣矯捷的身段和凌厲的眼鋒，

但是布偶貓卻友善、服從，不喜歡挑釁和威脅。

布布像戴了手套似的兩只前爪搭在我肩上，它有時用可愛的小腦袋蹭蹭我，給予我輕易且由衷的信任。布布不知道自己的命運將發(fā)生短期改變。它對小主人身上發(fā)生的意外，一無所知。

二

黑白相間的X光片影像，如同骷髏。

左側上頜骨可見兩處骨質不連續(xù)影，骨折線銳利。透射線能揭示隱藏在皮層之后的損傷，小憐受到的傷害很明顯。清創(chuàng)之后，她像米其林輪胎廣告人那樣被重重裹纏，掩蓋了頭枕部二公分和額顥部三公分的傷口。左側耳膜穿孔，左眼面臨失明，只剩模糊光感，要等瘀腫消除之后才能再次進行傷情鑒定。手，由于抵擋兇器挫傷，小憐全身多處青紫，血塊在皮下組織沉積淤塞，讓年僅十九歲的姑娘如此斑駁。病床上的小憐，就像個弄壞的布娃娃被扔在那里。

面對哭泣的父母和質詢的警察，小憐沉默。只有一次，她向護士小聲求乞打杜冷丁止痛，剩下的，她對自己的傷情不談不問，似乎成了局外人。案件如何發(fā)生，時間、地點和人物究竟怎樣，小憐一概沒有說明和解釋，只是不放心她的貓，叮囑有人要去照顧布布。小憐是我同學的侄女，因為我既清閑又有養(yǎng)貓經(jīng)驗，寄養(yǎng)布布的任務輾轉交給了我。

出事之前，小憐剛剛喂過聽話的布布，又獎勵給它一條魚刺。兇器一樣的食物，布布愜意地享受上面細密的荊棘，它有這個天賦，可以不讓魚刺劃傷自己的咽喉和食道。飽餐后的布布感恩地依偎著主人的腳踝，而小憐獨自吃飯，完成寂寞而潦草的消化……布布所依偎的腳踝，離家后不久，遭到棍棒輪番擊打。

三

行兇者的名字不是秘密。

猜也猜得出來，是她的男朋友。并非第一次動手，不能用激情犯罪來解釋他的惡行。前兩次不過皮外傷，遮掩之后就過去了，這回嚴重。小憐幾乎被打瞎眼睛，也許導致某種偏移終身難以得到校正。男友施暴原因，有時因妒意，有時因瑣事，這次，起端于幾乎是無聊的爭執(zhí)、積怨和關于分手的談判。這場歷時一年、激情澎湃的戀愛，銜接的，是可怕的尾聲。

開端可謂美好，深情款款，一對璧人。沉浸在彼此的身體和快感里，他們?nèi)缬半S形，男友在黑暗里不斷施放雄性的煙花……然后在她體內(nèi)積累足夠的灰燼。他們曾擁有節(jié)日般的往昔。幸福敲門的聲音輕微而短促，聽起來，像被硬甲蟲撞了一下……等人滿懷欣喜地迎接，它已碾碎在門框之下，帶著它幼稚可笑的小翅膀和一腔難以分辨的糊涂的內(nèi)臟。那只名叫幸福的小昆蟲，那么古老，卻是一副童話的清新模樣，可惜承受不了一只從上面任意踏過的腳——幸福如此不承重，被破壞后的尸體慘不忍睹。

男友來自婚姻畸形的家庭，目睹父親的暴力，他繼承同樣的方式來解決沖突。這個下手兇狠的男性附和施暴者的心理特征：強烈占有欲、不安感、沖動以及低自尊。自知罪孽深重、難逃法責，肇事之后，男友跑了。

警方希望小憐提供線索，以便早日將嫌犯捉拿歸案。小憐不配合，不提供任何可能，千瘡百孔的受害者低頭，遲遲不語?？蓱z的孩子已被恐懼深深籠罩，她蜷起四肢，形同遭受暴力的姿態(tài)，回縮成為母腹中脆弱的胎兒。小憐像只脫盡羽毛的越冬鳥，像個被突然定義的孤兒……既不能接受現(xiàn)實，也難以面對未來。

四

我的同學以前發(fā)現(xiàn)過小憐的傷痕，強烈建議自己的侄女盡早分手，可小憐為男友辯護。悲劇中有一種詩意的美學，女性容易沉湎其中。散發(fā)珠光的少女小憐甚至是喜歡流淚的，這幾乎變成她秘密的消遣；與其說她迷戀愛情，不如說迷戀其中濃烈的悲傷。小憐最初幻想以悲劇女主角的示弱與忍耐，喚起男人的憐愛，她以為暴力是欠賬的方式，男友將在未來加倍償還自己，其實都是錯覺。由柔弱變?yōu)榕橙酰@是暴力升級的重要原因。男女之間的關系，是通過不斷試錯、觸底才得以確立界限的，小憐一再退讓，體罰和傷害成了男友習慣運用的統(tǒng)治手段。這是愛嗎？小憐真傻，被傷到劇烈，還要在掩飾中歌唱，仿佛注定是男友的密質胺唱片，可以承受他重復中不斷的劃痛。想不明白，為何小憐對施暴者的依賴如此強烈，以致她很早就散發(fā)出一種愛情殯葬品的氣息。

終于在異地抓到潛逃者，從警察那里得知的情況讓人瞠目結舌。

趁看護人不備，小憐用僅剩的沒有受傷的手指頭，吃力地給男友發(fā)送短信：他們一直有聯(lián)系！小憐清楚男友的逃跑路線和棲身之所，只是拒不交代。古怪地，她把那看作一種情感出賣，她始終包庇加害自己的罪犯——出于細心的保護，她甚至注意更改通訊錄里的名字，用昵稱指代男友。小憐密告男友：“警察正在調(diào)查，追蹤你的行跡；現(xiàn)在盡量少聯(lián)系，先別回來，會被判刑。”

幾乎致殘的小憐，不希望男友受到法律制裁。當行兇者被繩之以法，小憐不快，并且明顯地，她不希望自己從中解脫。好像寡婦守節(jié)一樣，小憐堅守著不快——似乎，不快才是她的忠貞。

小憐一次次情愿把自己送回險境，讓我想起達爾文在《物種起源》里的描述：“許多人都曾經(jīng)聽說過，在活體解剖的時候狗一邊忍著痛，一邊還舔著手術者的手；只要這個人的心不是石頭做的，那么他生命中余下的時光都將帶著悔恨?！毙z自己的心理問題，比她的男友更嚴重。

五

斯德哥爾摩綜合征表現(xiàn)為受害者對犯罪者產(chǎn)生畸形的依戀情感

喪失平等，意味著關系的失衡。親密關系中的暴力并不鮮見，女人通常為主要受害者。從常見的推搡、耳光、拳打腳踢，上升到用刑般的灼燙、刺字、皮帶抽、棍棒打……在施暴者的觀念里，私人領域的肢體沖突并非犯罪，似乎在某種特殊情況下可以偶然逾越界限。

訴諸武力的男人，體現(xiàn)出低智、低能。暴力完成統(tǒng)治，但它同時是失敗的證明，證明這個男人無法以魅力或能力等更為簡易、經(jīng)濟而有效的手段達至成效，只能用消耗體力的

笨重方式，來表達態(tài)度。也許對某類男人來說，恰恰由于其他途徑的失效，暴力成為被認可的唯一捷徑。女人，被操縱中的小玩偶，她的悲戚、恐慌和屈服，對他來說是一種小娛樂哭紅的眼睛，顫抖的肩膀，女人反而具有旦角般的一種嫵媚……哀感頑艷的形象讓他興奮，仿佛聽到做愛中的嘆息。

男性借以摧毀，驗證力量。將中西歷史向前翻動數(shù)頁，我們在至今仍被舊習統(tǒng)治的某些區(qū)域，或者就在我們切近的身旁，都可以找到普證。然而，部分女性當事者對于暴力的長期忍耐，幾乎到了適應角色的程度。

六

有些戀情，一旦開始就同時在前方埋下伏筆，埋下意外卻必然的陷阱與棘叢。受傷的女人啊，她擔憂自己還能不能忍住滿身的傷痛去擁抱施暴者——像個脫臼的孩子，小心翼翼，用被對方打至彎曲的骨節(jié)，去修復這種包含敵意的關系，其實，她自己已難承受哪怕溫存的撫摸。無數(shù)次逃離的機會，她都放棄，選擇回到陰影的籠罩之中。用恐懼是不能徹底解釋的，因為即使暴君消除，她依然在他的靈位下殉情。畢加索的女人們，就是極端的例證。

朵拉·瑪爾曾是頗具才華的攝影家，年輕、聰明，美貌的臉，長得像嘉寶那樣帶有冷艷的神秘感。當五十四歲的畢加索在咖啡館遇到迷人的朵拉，驚為天人和藝術創(chuàng)造的繆斯。二十八歲的朵拉從此走入毀滅性的關系，被這位天才狂熱的性欲和偶爾的溫情所征服，越陷越深難以自拔。

畢加索創(chuàng)作過一幅最為兇暴的婦女形象，這是以朵拉為原型的《裸體梳妝女》。與此同時，是畢加索對朵拉的毆打，許多次打得她躺在地板上不省人事。事實上，從1939到1940年間，畢加索的畫作有超過三分之二的比例在畫畸形扭曲的女人，臉和肢體都被暴力襲擊過一樣，或是被憤怒所席卷。畢加索羞辱朵拉說：“你不美……就是會哭！”于是朵拉放聲大哭，畢加索得以繼續(xù)創(chuàng)作他的《哭泣的女人》，完成一個被撕裂的女性形象。畢加索饒有興致地旁觀情人之間爭風吃醋、拳打腳踢，當朵拉被瑪麗·特蕾絲打出滿嘴的血，袖手旁觀的畢加索更有激情去創(chuàng)作他的巨幅油畫，來譴責人類斗爭的恐怖。

即使二人戀情結束，朵拉的肉體傷害得以終止，但內(nèi)心的折磨繼續(xù)。當畢加索第一次見到朵拉，她正挑戰(zhàn)血淋淋的游戲，用刀快速插進張開的指縫里，并果真扎傷了手指；然而，被畢加索拋棄的朵拉，卻喪失了復仇與解放自己的勇氣。朵拉依然牽掛畢加索：“有時她悄悄來到畢加索工作室外張望。一個節(jié)日的晚上，她感到很孤單，她知道畢加索到南方去了，卻穿著晚禮服，乘出租車又來到那里，她坐在車上，一直待到東方發(fā)白，淚流滿面。”

朵拉珍惜畢加索留給她的所有，從畫作到餐巾紙上隨意的涂鴉，從未出售。她把畢加索相贈的房產(chǎn)，建造成一座關于他的紀念館。朵拉長期住在療養(yǎng)院，接受包括電擊的理療。當畢加索的至交艾呂雅，征求畢加索的同意后來追求朵拉，想用愛情喚醒朵拉已然喪失殆盡的智慧和微妙的藝術感覺，卻遭到朵拉的拒絕，她說：“畢加索之后，只有上帝?！彼萃麤坝慷鴮Ｗ⒌膼郏櫟牟桓逝c屈辱，使精神崩潰的朵拉在回憶的廢墟中度過殘生，窮困潦倒，無名且無人知曉地離世。圍繞著畢加索的軌道旋轉，像浴缸里旋轉的水流，體會如置幸福感的暈眩錯覺……越迷惑，越快進入臟黑的下水道之中。朵拉被吞噬，片甲不留。

七

當初與朵拉在畫室互毆的瑪麗·特蕾絲，

也絕非競爭中的獲勝者。1927年初，還是未成年少女的瑪麗·特蕾絲在火車站與畢加索相遇，并于1935年為他生下女兒瑪雅。因為畢加索有婦之夫的身份，女兒當時得不到法律的認可。畢加索要求特蕾絲每天給他寫信，否則，他說“我就會生病的”；畢加索的回信里滿是鮮花、白鴿以及“你是最好的女人”“只愛你一個”之類的甜言蜜語，盡管當時畢加索既有法律上的婚姻，又有公開化的情人。畢加索的艷遇太多了，他那么殷勤地背叛自己的誓言，那么坦蕩地陷入嶄新的狂熱。

可特蕾絲必須對畢加索的寵幸和吩咐感激涕零，甚至感恩戴德。馴服的瑪麗·特蕾絲，盲目遵從畢加索，全部的生活就是等待著他閑暇時前來看望。在畢加索不出現(xiàn)的日子里，特蕾絲鎖上一間空房，并且告誡女兒：父親正在里面工作，不要打擾。畢加索死后，特蕾絲在自己與畢加索相識的五十周年紀念日，上吊自殺。床頭，正是一張印有畢加索訃告的舊報。

畢加索最后一任妻子杰奎琳，外界評說為“唯一能拴住畢加索的繩子”，在畢加索去世后，她靠服藥和酗酒抵抗漫長而劇烈的煎熬。當走過掛著畢加索肖像的長廊，杰奎琳對著暴君的遺像表白：“閣下，請吩咐我?！痹诋吋铀魅ナ朗曛?，在他生日這天，過度抑郁的杰奎琳，對準自己的太陽穴開槍自殺，完成了她遲到卻終將到來的殉情。國王可以進行死后的統(tǒng)治，他的奴隸來了。她的亡靈追隨并服侍他，在死神鋪開的錦榻……繼續(xù)無盡黑暗中的繾綣，從此不要天明。

八

她們?yōu)槭裁礇]有成為及時的避難者？多數(shù)受害女性因為沒有找到逃生路徑，除此之外，有些女性卻自愿受到這種危險關系磁極般的吸引。有人語氣鏗鏘地指責家暴受害者，認為她們乏智，咎由自取。一味指責性格缺陷，對她們已構成另外延伸的暴力，我們不妨轉移注意力，探討暴力中的寄生關系。

所謂親密，首先需要打破間距，這是建立在微妙的侵犯之上才能獲得的關系。友誼，所謂深交，是建立在開放基礎上的侵犯特權。性，意味著同時進行的肢體親密與肢體沖突，是由肉體彼此侵犯帶來的享樂?；橐鲂枰窒砬閻邸⒓胰?、財產(chǎn)和秘密，這是法律賦予的正義。夫妻之間講禮貌，有時出自教養(yǎng)，有時是形式感不那么明確的冷暴力。在私人情感領域，忍受禮貌比忍受粗暴有時更難，粗暴至少說明兩者之間特殊的親近；而禮貌，甚至是以并不婉曲的方式告知：這是僅限于皮毛意義的泛泛之交。

暴力逾越常人之間的秋毫無犯：激進的特權，夸張的表態(tài)。失控的情緒和肢體配合在一起，很像強烈到失控的愛欲。更深入的侵犯，更密切的榫接，更痛楚的咬合，血肉嵌進血肉，齒鋒咬緊齒鋒……銳利的金屬牙，連續(xù)運轉。暴躁者把情感狂飆到極致，施受雙方一旦習慣這種強度，似乎就難以滿足日常的平淡——寧靜，成了無聊乏味的美化說法，成了不愿分享的可疑自私。

里面的感情敲詐。小憐從施暴者的依賴中辨認所謂的個人價值，聽任自己在這段垃圾關系中病菌般，靠霉變的幸福存活。

九

小憐走火入魔，她病態(tài)的寬容難以被理解，但就在荒謬之中，依然埋藏著一定合理性。男友暴力宣泄之后，常以悔意、告饒、示好和極盡的柔情來表達依戀——像苦藥后的糖，暴力伴隨著隨后到來的獎勵，小憐得到了黑暗過后的節(jié)日禮物。男友的苦情戲和苦肉計總是對她特別有效，間接過渡，成為一種控制手段。小憐能否區(qū)別：味蕾之上，到底是刀頭之蜜還是兇器之腥？

乖孩子的布布，擅長配合的布布，瞳孔寧可在紡錘形和線形之間變化也聾啞般不喊不叫的布布……這只可愛的小母貓，正是來自男友的禮物，作為肢體沖突后的道歉和補償。布偶貓耐痛，如同示范的榜樣。

我們知道，舌骨是長在咽喉部位的小骨頭，大型貓科動物的舌骨骨化不完全，所以獅子、老虎、豹子和美洲豹都可以吼叫，小型貓科動物則不能。盡管貓科動物手腳輕捷，擅長雜技和輕功；盡管它以速度見長，可以無聲接近，跑起來它的爪子可以鋒利像足球鞋上的鐵釘；盡管顆粒粗糙的舌頭能夠刮下肉屑，作為一只寵物，布布更多用它來清理自己的皮毛……如同它既不逃跑，也不攻擊，它收起自己的系列絕技和匕首形的犬齒，以超乎尋常的忍耐，乞憐垂青與偏寵。

寄養(yǎng)在我家的階段，布布聽話，還多了幾分謹慎。它常常毫無聲息，在陽臺上瞇起眼睛曬太陽，皮毛散發(fā)絲絲縷縷的光芒。唯一流露捕獵者本性的，是布布對玻璃缸里的魚感興趣，專注觀察兩條魚單調(diào)的游動。

出于責任我喂食換水，可我感覺它們并非生機勃勃，而在無比緩慢地死去。魚是恒溫動物 恒溫動物？這個詞的意思不如換個說法：永遠冰冷。一條魚白璧無瑕，像得了白化病，通體化學般失真的白，幾乎引人生理性的緊張；另一條是瑪瑙色，輪轂般生硬的眼球四周也布滿斑點，像是剝奪了另一條魚的所有色彩。饑餓時，兩條魚對任何的漂浮物都孜孜以求，嘗試吞下對方和自己的排泄物。尤其那條白魚張開淺肉色、貧血的口腔，總讓我隱隱惡心。對兩條魚自身而言，這大概就是相濡以沫的狀態(tài)。

……他們的吻，纏綿深入，像兩條相濡以沫的魚。迷失在她身體里的穴道，他就像沉船沒入她的身體，沒入溫暖、淵深的洋流之中；她教堂一樣的身體里，空曠、幽暗，盛納著祈禱的燭火，也寬容了那么多罪惡。施暴后的悔意、哀求、痛楚和求饒，他的樣子，就像等待原諒的闖禍的孩子，這給她美好的某種錯覺，她在寬恕里擁有一種母性的偉大與強大。仿佛是她的命、她的責任，有什么需要終生喂養(yǎng)的，即使痛苦，正像病嬰一樣在她體內(nèi)醞釀和分娩。女人的一生被雌激素和孕激素輪流統(tǒng)治。先不說雌激素下的情欲，只談被侵犯之后的寬恕，形同某種甜美的孕激素……那種暴力，卻像入侵子宮的胎兒，享有霸主般的專寵。這是變形的母愛，這是畸形的寬恕錯覺，這是在侮辱的強力鍛打下產(chǎn)生的歪曲的自我形象重塑……有些女性借以自我欺騙，完成地位和等級的心理翻轉。

男女之間，關系微妙，難以進行非黑即白的判斷。有時，他對她格外的“壞”以達至控制；有時，她對他格外的“好”以達至控制。就這樣，以給予的方式剝奪對方，就像鳥想把天空交給尾鰭，魚想把海洋交給翅膀，最終死于彼此的慷慨。

為使監(jiān)管目標量化明晰，確保監(jiān)管到位，該局編輯了《食品藥品監(jiān)管工作實踐論集》，統(tǒng)一監(jiān)管理念，明確監(jiān)管方向，使食品藥品監(jiān)管思想體系化；制定了《食品藥品監(jiān)督管理局日常監(jiān)管指南》，對新進入執(zhí)法人員進行全員培訓，使執(zhí)法業(yè)務量化、具體化，便于執(zhí)法人員迅速掌握執(zhí)法要點，順利承接工作；印發(fā)了《2016年食品藥品監(jiān)管工作目標責任履職操作手冊》，將任務目標、股室責任、工作謀劃、隱患排查、監(jiān)管計劃等整理成冊，做到人人有責任、人人有目標；健全了食品安全工作督查督辦、約談、信息反饋、通報制度等行之有效的98項專項制度；起草了《食品安全法》行政處罰自由裁量權文本，做到科學依法執(zhí)法。

十

有些女性可以逃離男性的心理掌控和武

力威脅，從而獲得新生；但是剩下的一小部分，忍受暴力的時間越長，擺脫的難度就越大，自由之路會變得越來越艱難。她們的反應令人錯愕，重復去體驗這種身體和內(nèi)心的疼痛——當施暴者的拳頭收攏，女性受害者接力完成對自己的戧害，她們延續(xù)自厭與自毀，讓自己陷溺于致命的沼澤。如畢加索的朵拉，似乎她自己就該被拳腳教訓，就該遭此劫數(shù)，命運才有它自恰的邏輯。這樣悲劇里的女性，承擔苦役和羞辱，變成聾啞的沉默者，甚至變成盲目的崇拜者與歌頌者。

斯德哥爾摩綜合征。

1973年8月23日，瑞典斯德哥爾摩發(fā)生一起銀行搶劫案，兩男一女三名銀行職員被綁為人質。在開始幾天里，綁匪對人質態(tài)度粗暴，不提供食物，不讓他們洗澡，拿槍口對著他們，動輒威脅要殺死他們。后來，綁匪態(tài)度轉變，允許人質在屋里隨便走動，說話口氣相對溫和了。這種待遇上的轉變，成了斯德哥爾摩綜合征產(chǎn)生的必要條件。十天后解救行動成功，但人質和綁匪之間已經(jīng)產(chǎn)生了親密的感情。當局吃驚地發(fā)現(xiàn)，人質想方設法地保護綁匪，一位獲釋人質給當時的瑞典首相打電話，積極為綁匪辯護。此案庭審中，人質甚至拒絕作為控方證人出庭。并且那名女性人質，后來嫁給了其中一個綁匪。

十一

有種名為蓄奴蟻的螞蟻，有著它們的放牧業(yè)：養(yǎng)蚜蟲。蓄奴蟻敲打蚜蟲的背以使它分泌蜜露；換言之，蚜蟲的甜蜜來自于對敲打的忍受。哪里有壓迫，哪里就有順從，以及順從導致的持續(xù)壓迫。

男人的拳腳或棍棒之下的女性，不是一個與他平等的人，而只是他指端的寵物、胯下的玩物。暴力是一個人在另一個人身上建立的獨裁與苛政?；又?，關系才能得以建立或瓦解……然而，對暴力與權威的恐懼、屈服乃至膜拜，是人類的本性。奴性和賤性，沉淀在即使是圣徒的品德底層，這是人性必然的重力。平等之所以難以實現(xiàn)，不僅歸咎于外部的社會制度，也是因為我們內(nèi)心的量尺。耐受型人格，是存在于每個人身上的陰影，也可以說一種集體性的麻木。

受虐者的麻木，他如影隨形的適應性，也可以被統(tǒng)治者歌頌為吃苦耐勞、忍辱負重。女性最初被打，沉浸在痛楚和屈辱中，假設施虐受虐的固定模式一旦形成，偶爾不打，受虐者釋然，反而分泌出一種近于幸福的快感。政治權力也是如此運作，暴政下的人民有時堅信自己過著無比幸福的生活，在習慣性的顫抖和禁言之后，是麻木后近似由衷的歌頌。對她們施暴的國王擁有絕對的豁免權，可以不被追究責任，因為施暴者控制了受害者的經(jīng)濟、人身和頭腦里的自由……絕對脅迫，有助受害者產(chǎn)生絕對的依戀。正因他對她們使用的暴力以及間或的關懷，他反而成為英雄——圍繞他的圣像，奴隸唱起頌歌。

暴君讓臣民生活在殘羹般的歲月里。在他的轄域之內(nèi)，誰也無心再去竊取權杖下被擊打得已然變形的真理，也忘記了自由存在的意義。不曾預知自己命運的奴隸，如抒情詩歌的結構分行，她們的骨骼也將在未來折成數(shù)段。

十二

在藝術圣殿盧浮宮里，兩尊著名雕塑被視為鎮(zhèn)殿之寶：一尊是維納斯，另一尊是勝利女神。兩者呈現(xiàn)的女性肢體，恰恰都是半裸且殘缺。

維納斯古典、優(yōu)雅、高貴，她端莊圣潔的面龐，富有音樂韻律的旋轉體態(tài)，體現(xiàn)出感官的詩意和內(nèi)心的美德。勝利女神，英武、雄健、自信，巨大的翅膀迎風展開，給人以飽滿

的力量感和強烈的動感。兩尊雕塑之所以美得令人震撼，是因為它們的殘缺如完美凹陷的容器，用來盛納人類無限的想象。

不過，從男性沙文主義角度，維納斯和勝利女神正好能夠用來作另外的解讀。有些男性堅持認為需要對女性進行必要的修剪，使其更加完美。折斷她的胳膊，即使她殘疾到無能自理，無妨，至少，她就會變成神秘的維納斯。如果她強健，她無畏，一次次獨自在被擊碎的浪濤前面贏得勝利……哦，既然她已擁有自由到飛的雙翼，那么，她應該匹配斷頭的命運。

對施暴者來說，這是殘酷而至美的藝術。對于精神上缺乏獨立意識與自由精神的人們，無論說的是家暴下的柔弱女性，還是強權下的蒙昧人民，都難以從這樣嚴苛法則里得以逃脫。

十三

回顧畢加索一生的女人，多數(shù)無法“善終”。朗索瓦斯·吉洛特，唯一主動離開畢加索的女性，絕對重生，是個特例。

朗索瓦斯·吉洛特是索邦大學哲學系畢業(yè)的才女，熱愛文藝與繪畫，這個二十多歲的姑娘與六十多歲的畢加索相遇。她說之所以愛上畢加索，“因為這是一場我不想躲過的災難”。經(jīng)歷了“煙花般絢爛”、“棒極了”、彼此渴望的生活之后，吉洛特厭倦了“和一座歷史紀念碑一起生活”，她帶著兩個孩子離開了“強悍的怪物”，否則，她感覺自己必被“吞滅”。

畢加索曾說：“在我的心中，誰也不會占據(jù)真正重要的地位，對我來說，女人就像飄浮在陽光里的塵粒，只需揮動一下掃帚，它們就得飛出門外?！奔逄氐碾x開令畢加索暴跳如雷，“沒有人會離開像我這樣的男人”，他斷言吉洛特的生命即將枯萎。

吉洛特竭力避免這個結果。她與人合作出版的傳記，前衛(wèi)且成功，披露的內(nèi)容令畢加索震怒。他要求查禁此書，最后敗訴。吉洛特并未成為畢加索的囚徒，她不是藝術家的附屬物，而是藝術家本身。她的作品被博物館收藏，被授予法國最高的藝術獎項，她最后與二十世紀的另一位天才、小兒麻痹癥疫苗的研究先驅、一個美國科學家相伴二十五年，婚姻美滿。

吉洛特靈巧地逃離了寵物與棄婦的命運，逃離了獵物與犧牲者的命運……像昏暗中視力更為敏感的貓科動物，她沒有迷失方向，她終身追逐屬于自己的驕傲。

十四

當我把布布交還小憐，已是一年以后。

重新回到自己的家，布布已長成豐腴的美貓。布偶相對其他品種的貓發(fā)育緩慢，毛色豐滿至少要兩歲之后，三年左右它才完全發(fā)育成熟。看起來松軟無力的布偶貓，如果真正了解自身，它將驕傲于自己是體型最大的貓，并且力量和它的重量一樣不可小覷。布布敏捷地跳上數(shù)倍于身長的高度，伏在花架上，以平靜中略帶審慎的眼神，凝望著小憐：一個同樣遲育、同樣需要對自身價值重估的雌性。

小憐正在整理舊物，手里拿了一個看不出男女性別的破舊娃娃：它有張醉紅的心形臉，連酒窩的造型都是兩個對稱的白色心形。娃娃腫脹的身體曾經(jīng)用作枕頭，所以它柔軟，很容易折疊成不堪的一團塞進塑料袋、垃圾桶或者火堆里。男人的吻熱力能夠燃燒多久？沒關系，火焰能夠更快地把一個舊玩偶舔黑。小憐將如何處理玩偶和記憶？總有一天，她會發(fā)現(xiàn)自己無需從一個廉價而受損的心形那里獲得安慰。

假設我們以跪著的姿勢和侏儒跳華爾茲，無論對方是否有張沉醉的臉，無論舞曲是

否悠揚，我們對自己的殘酷磨損都缺乏意義。從某人懷抱或者某段關系里滑脫，不必遺憾自己是變舊的果實，應該就此享受成熟之妙。

房間里匯聚著四個雌性：小憐、布布、我，還有砧板上的一條魚。

……雌魚濕漉漉的，未來的路刺痛，她體驗著小人魚的命運。不僅失去逃到童話里的尾鰭，還被剝落幾乎所有的鱗片。即使每片鱗都曾是一枚愛的勛章，她也將失去全部的所謂財富。除鱗的魚，體表可見分割清晰的側線，像經(jīng)過某種秘密的切割。我從雌魚的肚子里掏出肥腴、滑膩的籽。離水之后，這個被驅趕出樂園的女性，圓睜濕亮的眼睛，間雜著血絲，她周身仿佛被絲網(wǎng)捆綁，隨時攜帶著她的牢獄、她的刑具。

寵物布布，弱者小憐，還有剛剛放下菜刀的我，一起享用晚餐。現(xiàn)在，只剩三個。最后那個雌性，抵達終點，被我們的腸胃消化得毫無痕跡?？諝庵袕浬⒅w內(nèi)的一絲微腥，尚未散去，尚未散去。

周曉楓，作家，現(xiàn)居北京。主要著作有《上帝的隱語》《你的身體是個仙境》等。