邢江

羅蘭·巴特在《明室》一書中指出：攝影如奇遇。

作為“大眾化”的創(chuàng)作方式，攝影確實(shí)為人們提供了邂逅某人某事，在“偶然”中發(fā)現(xiàn)真與美的方法。不過(guò)，“攝影的奇遇”卻大多不是“偶然的撞見(jiàn)”。通過(guò)影像，攝影師將紛雜的現(xiàn)實(shí)整理成可視、可感、易被接受和傳播的視覺(jué)語(yǔ)言—其中有的在于梳理線索，有的在于符號(hào)、圖案化被攝對(duì)象，有的在于把不可見(jiàn)變?yōu)榭梢?jiàn)，有的在于簡(jiǎn)化復(fù)雜。

從這個(gè)角度看，攝影可以被看作是一種“整理的藝術(shù)”，用“減法”梳理我們視覺(jué)中紛亂的畫面，用影像表現(xiàn)我們認(rèn)為社會(huì)本應(yīng)被看待的模樣，簡(jiǎn)化和抽離日常社會(huì)生活中復(fù)雜的場(chǎng)景，并且有時(shí)也會(huì)以鏡頭定格看似不相干的人和事，組成富有圖案形式感的新意義。攝影師在一組照片中，將不同空間和時(shí)間的畫面組織在一起，為同一個(gè)中心服務(wù)，在相同的時(shí)間和空間傳播，這種跨度本身既是整理的過(guò)程，又是整理的結(jié)果，已不是畫面各元素“本來(lái)的樣子”。

本期專題即以此著眼，希望通過(guò)幾位攝影師對(duì)不同主題的創(chuàng)作，討論攝影為何可以被看作是“整理的藝術(shù)”。這種整理多是以大視角切入，卻以小視角展開，讓畫面符合特定的拍攝訴求，也符合一定的美學(xué)追求。

被整理過(guò)的視覺(jué)世界，顯得更純粹，或者更復(fù)雜，更易于觀點(diǎn)的傳播，也更易于以“藝術(shù)”的名義加以傳承。劉易斯·布什和瑪格達(dá)·貝爾納特的作品屬于較為傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)領(lǐng)域，他們從現(xiàn)實(shí)生活中攫取符合自己觀念的影像，運(yùn)用象征和符號(hào)化方法來(lái)整理自己的所見(jiàn)所聞，在乎將不可見(jiàn)之觀念轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢?jiàn)的影像；費(fèi)德里科·維納和大衛(wèi)·托馬斯·史密斯的作品則運(yùn)用“谷歌地球”“谷歌地圖”軟件，借助數(shù)字處理來(lái)整理原本沒(méi)有那么具有形式美感的現(xiàn)實(shí)情景，在乎將紛雜的環(huán)境轉(zhuǎn)換成更易感受和傳播的圖案。

他們的拍攝方法和創(chuàng)作角度展示給我們，攝影作為“整理的藝術(shù)”的不同形式；雖不是獨(dú)創(chuàng)，但都具代表性，可供借鑒。