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        電視“預采訪”技巧

        2015-12-13 02:04:11■尤
        黨員電教與遠程教育 2015年3期
        關鍵詞:專題片姑娘對象

        ■尤 美

        電視“預采訪”技巧

        ■尤美

        電視節(jié)目的采訪工作可以分為兩類:第一類是鏡前采訪,如現(xiàn)場報道、人物專訪等,它們展示的是一個完整的電視采訪過程。第二類與文字記者采訪工作頗為相似,一般無需電子攝錄設備的介入,所以也不直接用作節(jié)目素材,而只是為了更好地完成節(jié)目拍攝制作所進行的前期準備。這部分采訪工作內(nèi)容涵蓋面很廣,但大抵可以分為靜態(tài)采訪準備(包括資料、理論、知識、心理及事務方面的準備工作)和直接進入預定拍攝現(xiàn)場所做的動態(tài)采訪過程。人們通常把這類采訪稱之為“前期采訪”,并把其中的動態(tài)采訪過程稱之為“預采訪”。那么,預采訪對于專題片拍攝有什么幫助呢?

        問題一::預采訪是否必要?

        人們在研究專題片采訪時,大都將注意力集中在鏡前采訪上,而對預采訪重視不夠。在一些專業(yè)書籍中,會用很多筆墨去探討鏡前采訪的技巧、作用,而對預采訪則輕描淡寫,甚至一筆帶過。

        這也難怪,很多專題片的攝制過程確實存在省略預采訪程序的現(xiàn)象。不過,這并不說明預采訪之于專題片的拍攝不重要,尤其對于紀實性專題片而言,如果缺少預采訪程序,只靠拍攝者臨場發(fā)揮,是很難拍出高質(zhì)量的作品的。

        電視專題片的創(chuàng)作是一個涉及若干人若干設備相互配合的復雜過程,它需要有編導、攝像師、主持人、燈光師……外加昂貴的現(xiàn)代化電子攝錄設備,所以這一過程應該盡可能高效。而要使鏡前采訪更順利更高效,就必須充分利用拍攝前或拍攝間歇做好預采訪工作,與可能的采訪對象多接觸,多了解具體情況,多收集有關資料,多熟悉拍攝現(xiàn)場。這樣才能設計出具體的采訪提綱,明確攝制方案,做到心中有數(shù),減少拍攝消耗。

        電視專題片創(chuàng)作質(zhì)量的優(yōu)劣與能否采集到高質(zhì)量的生活素材息息相關,這就對采訪者與被采訪者能否增進了解、加強交流提出了特殊要求,而要滿足這個要求,預采訪過程不可或缺。只有有了預采訪,才能讓我們需要的生活情節(jié)合乎理想地在鏡頭前展開,讓被攝主體也合乎理想地在鏡頭前活動。同時,拍攝者也需要預采訪程序為具體拍攝做好前期準備,通過預采訪了解情況,熟悉相關事件、人物、環(huán)境,并消除與采訪對象的隔閡,縮短彼此的距離,確定鏡前采訪的角度選擇、采訪方式和采訪重點等。

        因此,預采訪即便不是電視專題創(chuàng)作中的必要程序,最起碼也是重要程序。

        問題二:預采訪進行到什么程度為宜?

        對文字記者來說,采訪自然是越深入越細致越好;可對于專題片的采訪者而言卻不是這樣。例如,某記者聽說了一個賢惠媳婦長年照料多病公婆的動人故事,于是前往了解情況。這次預采訪很深入細致,婆媳倆與記者談了很多,談到動情處甚至涕淚漣漣。可等到記者攜攝像機進行正式采訪時,做媳婦的認為自己做的都是應該做的,不值得說了又說;老婆婆也對自己頭一天的動情有一點難為情,接受采訪時多了幾分冷靜。結果,鏡前采訪無法達到預期效果。這個例子說明,專題片的預采訪確實存在度的把握問題,同時還有個方法的問題。

        電視專題片的傳播符號有其特殊性,在電視所擁有的畫面、聲音、文字三大表現(xiàn)符號中,它更倚重于前兩種。一個記者的采訪所得,最終要以攝錄在磁帶上的東西為主。用電視記者的行話來說,那就是“拍到了才是你的,拍不到的再好也不是你的”。預采訪的目的是為了確保鏡前采訪更加高質(zhì)高效,而不應該影響拍攝效果。這是我們在考慮預采訪的方法時要注意的一個重要前提。

        作為專題片拍攝者,應該經(jīng)常這樣問自己,什么樣的預采訪才能幫助我們拍好片子?我們可以把專題片預采訪的方法籠統(tǒng)地概括為了解和熟悉人物、事件、環(huán)境,其中了解人物最為重要。不管你所要攝制的專題片是說人的還是論事的,人總是第一表現(xiàn)要素。因此,我們在討論預采訪的方法時不妨先確定一個終極目的——在鏡前采訪時,鏡頭要實現(xiàn)對人的最佳表現(xiàn)。

        問題三:怎樣做好預采訪?

        《東方之子》節(jié)目主持人溫迪雅在一篇創(chuàng)作談里提到:“預采訪我感覺不宜太長過深,當你對一個采訪對象直接接觸太多、了解太深,會缺少新鮮感,而這種新鮮感在采訪時會刺激你的思想,形成撞擊。尤其是對藝術家,他們大多不愿面對一個人重復表述自己,在彼此都感到新鮮的時候精彩的話講完了,我們需要的時候就不一定那么精彩了?!边@番話是很有道理的,在某種情況下,預采訪的確宜淺不宜深,特別是當我們所要拍攝的專題片將部分地使用“過去式”的時候,即采訪對象訴說往事的時候。

        首先,與采訪對象的接觸,或深或淺,要掌握好一個“度”。我們還是用一個例子加以說明。在專題片《沙與海》中有一段記者與沙漠人家姑娘的對話——記者:找了對象沒有?姑娘:談了。記者:離這兒有多遠?姑娘:……記者:騎駱駝要多長時間?姑娘:七個小時。記者:準備什么時候結婚?姑娘:還沒定吧。記者:想不想離開這個家呢?姑娘:……評說這段采訪,其魅力就在于那姑娘的兩次沉默。問未來婆家離這兒有多遠,她沉默,顯然是回答不上,她只是知道騎駱駝要七個小時;問她想不想離開這個家,她低頭不語,一種不知如何表述的復雜心態(tài)體現(xiàn)得淋漓盡致。這段采訪也許是記者事先設計好的,也許是臨時想起的,但有一點可以肯定,記者在預采訪中沒有就這個問題與姑娘交談過,否則就難以達到這種效果。預采訪中的“淺”,往往能帶來鏡前采訪的“深”,能讓你在鏡前采訪中有意外收獲。

        不過在某些情況下,預采訪中與采訪對象的接觸也可以深一些。譬如,當我們所要表現(xiàn)的是“現(xiàn)在式”的東西時(從預采訪這一時間點來看則是“將來式”的東西),對采訪對象的了解就可以深入一些,這有助于我們把握人物的個性、情感、想法等,從而對采訪對象可能在鏡頭面前做些什么、說些什么,如何做、如何說,做到心中有數(shù)。這類專題片中,與采訪對象的深入接觸一般不會影響人們在鏡前采訪中的激情,反而會因為主客體的熟悉溝通而使采訪對象能自然地說話做事,并促使采訪者設計出一些觸發(fā)力更強的提問。

        其次,對采訪對象的了解,或正面或側面,要把握好分寸。一般來說,人們是帶著對所要攝制專題的粗略想法進入預采訪的。所以,預采訪應該是一個對設想情節(jié)的深化過程,是一個發(fā)現(xiàn)新情況、新問題,甚至改變原來設想的過程。預采訪不妨做得活泛一些,盡可能多想、多提外圍問題,甚至可以東拉西扯,這么做經(jīng)常會有意外收獲。以專題片《有這樣一個老太婆》的創(chuàng)作為例。1995年,在為抗洪救災捐款捐物的人群中,一位記者認識了蔣奶奶,從旁人那里聽說了她不少善行義舉,就大致設計了一個橫向的表現(xiàn)路子。后來在預采訪中,記者與蔣奶奶談起她的家人、她的經(jīng)歷,才知道她的一生是超乎尋常的艱辛坎坷,直到改革開放,她才做起小生意過上稍好一點的日子。這種了解使記者重新確定了一個縱向的表現(xiàn)路子,整個專題超出“好人好事”這樣的格局,而有了一種歷史滄桑感。

        另外,預采訪還可以從采訪心理學的角度為鏡前采訪做準備,以使采訪對象能夠自如地在攝像機前一如往常地說話做事,這是更高的一種境界。日本的佐藤真先生為了拍攝《家住阿賀河》,與他的同伴在河邊租了房子,跟當?shù)剞r(nóng)民一起生活了四年。佐藤真說:“我們幫助他們耕種稻田,在河邊捕魚,嘗試分享他們的生活。如果不是整個攝制組長期在村里生活,他們不會達到像后來與我們交流時那種暢所欲言。”花四年時間與采訪對象相處,這也是一種預采訪。雖然不是每一個創(chuàng)作者都花得起這樣的時間,但每一個創(chuàng)作者都應該從佐藤真的做法中得到啟示。

        (作者單位為黑龍江省電視臺)

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