昆陽子（江蘇大學出版社副總編，鎮(zhèn)江多景詩社副社長）

昆陽子推薦、點評

昆陽子（江蘇大學出版社副總編，鎮(zhèn)江多景詩社副社長）

眼兒媚·香溪

汪玢

幽幽流水咽香溪，中有子規(guī)啼。胡沙千里，湘江九曲，喚汝來歸。 絕才絕色生荊楚，日月兩輪飛。琵琶是怨，離騷是血，萬古同悲。

【昆陽子薦評】香溪又名昭君溪，在湖北秭歸，是王昭君家鄉(xiāng)，也是屈原家鄉(xiāng)。此詞短短四十八字，而憑吊兩位著名歷史人物，“日月兩輪飛”，既是從時間跨度上說，也是對他們日月同輝的絕妙評價。全詞運筆開合自然，得沉郁之氣，造清空之境，非有第一等之襟抱者不能為也。

浣溪沙·田家樂

許白鳳

打鼓敲鑼早起忙，今朝整隊糶余糧，金黃谷子一筐筐。 且莫追隨城內去，回頭囑咐小兒郎：“阿爹歸買棒頭糖。”

【昆陽子薦評】“布衣詞人”許白鳳詞作多接近生活，語言通俗平易，且能于俗中見雅，平中見趣。此詞作于20世紀50年代，不用重拙之筆寫重大之事，但時代之新風撲面而來，大人小孩一實寫一虛寫，而又各自栩栩如生。想今之種種創(chuàng)新作手，回看前賢舊作，始信人間正道是滄桑也。

浣溪沙·涂鴉

月映疏篁

白壁天然作畫箋，如皴似點意猶酣。淺黃涂罷換深藍。 時有鵝兒浮綠水，偶爾燕子立花簾。春風一霎滿江南。

【昆陽子薦評】此詞只是作者記錄兒子墻上隨興涂鴉之事，故造語淺近，頗類童言。上片寫小兒繪畫時神態(tài)，于白壁上涂黃抹藍，如皴似點，酣快之情淋漓可見。下片描寫所畫內容，而以“時有”“偶爾”貫穿其間，畫面頓覺活潑潑的。結句“春風一霎滿江南”是畫面所感，亦是母愛所在，照應開篇，結束全篇，猶留不盡之意，最見佳致。

“對愛的堅守”也是《愛爾莎的眼睛》的“效果”修辭。二十世紀國際關系錯綜復雜，政治風云變換莫測，哲學思潮層出不窮。阿拉貢雖生活與創(chuàng)作在這個復雜多變的時代，但仍能保持“初心”。詩中，阿拉貢對愛爾莎的熱情是如此狂熱，在當時情感被冷淡和異化的西方社會和文壇，無疑是一股清流。詩人用“碧空”作比，贊頌愛爾莎的眼睛是如此蔚藍、明亮、清澈(“天空從來沒有像在麥粒上這般如此蔚藍”)。可見，愛爾莎在阿拉貢的筆下儼然已經成為了一朵永不凋零的愛情玫瑰，是詩人將現(xiàn)實與理想、情感與理智融合的藝術結晶。

虞美人

如月之秋

忽來故我辭今我，置酒花前坐。行程道是遠于天，須趁別離時節(jié)盡余歡。

扶頭醉醒更闌后，疑見身如舊。風吹月色浸衣裳，真?zhèn)€一年秋比一年涼。

【昆陽子薦評】此詞為網上作業(yè)，內容只是寫離情別思，本不易出新出彩。然作者能一任性情，運大化之筆，于平淡處見奇崛，于無理處見有情。翻轉騰挪，回環(huán)往復，造語之純粹，章法之搖曳，情味之真切，俱佳乎哉！

雜詩

丁小玲

滿堤草起綠如紗，一帶青山走狹斜。

廿四番風吹過了，米囊野薺也開花。

【昆陽子薦評】詩的前兩句寫暮春之所見，一片綠意盎然，生機勃勃，于中隱然可見作者尋吟之情狀。三句接前兩句而點明時間，又巧妙地引出后面一句的花字。然此花非彼花，乃米囊、野薺之花，乃生計之窘迫無奈語。因有前兩句明快色調在，此結并不覺得苦寒，反使作者尋吟形象更加完整。

運河人家

運河春水繞家門，綠柳婆娑江上村。

夾岸梨花飛作雨，青山隱隱淡無痕。

【昆陽子薦評】古運河流經鎮(zhèn)江城中，兩岸花柳扶疏，亭樓掩映，此詩即寫此一景致。作者用輕靈之筆，作性情之語，畫面清麗，造景溫潤?！皧A岸梨花飛作雨，青山隱隱淡無痕。”雖寫平常人家，然富貴之氣彌漫。境由心生，福由心造，信然！

題畫

落草堂主

始知風景勝西南，滿紙煙云鎖巨巖。

留白不為多忘故，好余一角轉輕帆。

【昆陽子薦評】此詩起句造語突兀，二句接首句而實寫畫面內容。三句輕輕一轉，引出第四句“好余一角轉輕帆”，畫龍點睛，頗有四兩千鈞之勢。詩的前兩句用重筆描繪，后兩句用淡筆渲染，張弛有度，從容有味，誠為題畫詩之佳作。

洗海帶

向閑

一斤海帶半斤沙，多是商人著意加。

縱是此沙能聚塔，休登塔頂看中華。

【昆陽子薦評】此為諷刺詩，作者用辛辣之語，無情批判商家摻假之事。全詩明白如話，而又給人留有無限思考空間，于諷刺中顯見家國情懷，辛辣而不失敦厚，明白而不失蘊藉，堪為諷刺詩之佳者。

教兒識北斗

柳父

燭影搖紅夜色冥，共兒紙上畫瓢形。

復移小凳扶窗立，教識中天北斗星。

【昆陽子薦評】此詩寫作者教小兒畫北斗星，并于窗前認識北斗星，畫感豐富，場面溫馨，讀來朗朗上口。北斗星者，或有人生方向之意，想二三十年后，其家小兒也為人父，重讀此詩，當亦能百感交集也。

望月

鄱湖野人

忽轉冰輪忽作鉤，牽人情緒在高樓。

浮云但愿長遮去，不照離思海兩頭。

【昆陽子薦評】此詩首句寫月圓月缺，則高樓之上，所思所望，已原非一日，此乃敦厚之語。三句風云陡轉，乍讀頗悖常理，而以“不照離思海兩頭”繼之，一下跳出前人窠臼，照應一二兩句，并收拾全篇。江西詩派重視點化之功，作者承其流緒，而能運化自然，筆力之健亦可見也。