張 壘

“十七年時(shí)期”古元水彩風(fēng)景畫(huà)風(fēng)格探析

張 壘

人民藝術(shù)家古元在戰(zhàn)爭(zhēng)年代創(chuàng)作的版畫(huà)，是人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，是人民思想戰(zhàn)線上的武器，是革命文藝的重要組成部分，新中國(guó)成立后，人民的審美方式發(fā)生轉(zhuǎn)變，古元始終堅(jiān)持為國(guó)家、為人民服務(wù)的創(chuàng)作宗旨，但他不再是斗爭(zhēng)意味強(qiáng)烈的文藝戰(zhàn)士，而是安樂(lè)寧?kù)o的靈魂樂(lè)者，將創(chuàng)作重心由刀鋒凌厲的木刻版畫(huà)逐漸轉(zhuǎn)移到了筆觸柔潤(rùn)的水彩畫(huà)上，最終確立了他的社會(huì)地位與藝術(shù)影響力，尤其是水彩風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作，透過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，他在木刻與水彩兩畫(huà)種間尋找平衡，將兩種截然不同的藝術(shù)技巧完美融合。

一、水味

水彩最重要的特性就是“水”，表現(xiàn)手法多樣，效果迥異，古元水彩藝術(shù)風(fēng)格在建國(guó)后逐步發(fā)展成熟，充分掌握了這種水份變化與色彩之間的關(guān)系，創(chuàng)作出了一幅又一幅“水味”十足，意境優(yōu)美的作品，透過(guò)一些作品可以看出古元如何精巧用“水”。創(chuàng)作于五十年代的《旅順口》（圖1）描繪了遼東半島的漁村一角，天空先用干畫(huà)法寥寥數(shù)筆蔚藍(lán)，再快速用清水清洗，洗出白云，邊緣處讓洗掉的藍(lán)色顏料在水中自然暈染、擴(kuò)散，水色淋漓的造就出云霧在藍(lán)天翻涌、飄浮之勢(shì)，頗具動(dòng)感；在《內(nèi)蒙草原》作品中古元為了突出高原地區(qū)天高云低的地域特色，大膽采用夸張的構(gòu)圖方式，在畫(huà)面約六分之一的底層以干畫(huà)法精細(xì)刻畫(huà)冒著炊煙充滿(mǎn)生活氣息的蒙古包和正在歸家的紅衣少女，以及黃綠相交的一望無(wú)際的大草原，用占到畫(huà)面約五分之三從藍(lán)色中洗出的白色來(lái)描繪草原上方觸手可及的白云，畫(huà)面右上角用濕畫(huà)法蔓延而來(lái)一小片純凈的藍(lán)色逐漸與白色的云相互滲透、交融，這樣的構(gòu)圖方式與色彩

處理既顯示出了蒙古草原上天空的遼闊，又能襯托出草原的寧?kù)o與安逸；《落潮》構(gòu)圖方式與《內(nèi)蒙草原》相似，但選用的色調(diào)不同，畫(huà)面效果截然不同，不同于《內(nèi)蒙草原》安靜的藍(lán)白色調(diào)，作品以熱忱的暖色系橙色為主色調(diào)，刻畫(huà)了夕陽(yáng)西下，漁村勞動(dòng)人民還如火如荼的在海邊勞作的熱情與場(chǎng)景，畫(huà)面正上方的天空中繪制了一大塊因遮住太陽(yáng)而產(chǎn)生豐富色彩變化的彩云，云層的周邊與間隙隱隱透出金色的光芒，畫(huà)家用干濕結(jié)合的畫(huà)法營(yíng)造出這個(gè)金光四射的奇幻畫(huà)面，畫(huà)面中部遠(yuǎn)處天空用濕畫(huà)法淡淡渲染橙色，天際處濃淡交錯(cuò)出豐富微妙的色彩變化，既清新又溫暖，畫(huà)面下方近景勞作的人物生動(dòng)小巧，姿態(tài)各異，古元采用鈷藍(lán)，大紅等艷麗的色彩重點(diǎn)“點(diǎn)”出了三五個(gè)，細(xì)小濃重的人物與廣袤清淡充滿(mǎn)變化的天空相結(jié)合使得作品趣味實(shí)足，富有激情；《大連海灘》

與《落潮》描繪的場(chǎng)景都是海邊風(fēng)景，但因?yàn)閯?chuàng)作的主題思想不一致，所選的景象和表現(xiàn)的手法差別很大，《大連海灘》是為了表現(xiàn)“安樂(lè)”這一主題，繪畫(huà)對(duì)象選擇的是海邊的一個(gè)小港口，S形構(gòu)圖，畫(huà)面中漁民已經(jīng)陸續(xù)趕海歸來(lái)，古元用刀刮留白的方式在用干畫(huà)法繪制的遠(yuǎn)方藍(lán)色平靜海面上刮出波光粼粼，在海平線上方用大概占畫(huà)面四分之一的干畫(huà)法平涂的極淡的橙色來(lái)表現(xiàn)落日后的天空，海藍(lán)與淡橙色，兩種純凈的顏色自然交接，使畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出靜謐的效果。

二、木味

古元將較為刻板的版畫(huà)融入到靈動(dòng)多變的水彩風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作中，用版畫(huà)的質(zhì)樸來(lái)收斂水彩畫(huà)的洋味，讓它更容易被普通勞動(dòng)人民所接受，用水彩畫(huà)的特性來(lái)為版畫(huà)創(chuàng)作錦上添花，這種結(jié)合方式不僅沒(méi)有降低水彩畫(huà)本身的色彩表現(xiàn)力和情感表達(dá)，反而為傳統(tǒng)水彩風(fēng)景畫(huà)增添了獨(dú)特的“木味”。以創(chuàng)作于六十年代的水彩風(fēng)景畫(huà)作品《太湖岸邊》為例，天空以大面積的留白表現(xiàn)，湖面以稀釋過(guò)的淡藍(lán)色干畫(huà)法描出，這與田間的黑土地形成強(qiáng)烈對(duì)比，黃金分割線上由遠(yuǎn)及近的用草綠和橄欖綠描繪田埂上的青草隔開(kāi)田地與水稻田，為略顯單調(diào)的色系增加了兩抹生機(jī)與活力，田埂上迎面而來(lái)一位身穿淡紫色衣服，深藍(lán)色褲子的少女扛著鋤頭回頭與身后勞作的農(nóng)民交談，生動(dòng)活潑，周邊農(nóng)民也分別用墨綠、深紅、淡紫羅蘭、粉色、湖藍(lán)繪制，鮮艷的小色塊點(diǎn)綴在黑、白、綠大色面上，這種色彩上大小塊面的對(duì)比關(guān)系是典型的將木刻版畫(huà)與水彩相結(jié)合的結(jié)果，似乎就是在一幅黑白對(duì)比的版畫(huà)稿上運(yùn)用水彩添加了綠色的草坪，身著各色衣物的人物，增添了勃勃生氣。水彩畫(huà)在色彩表達(dá)方面顯然要比版畫(huà)豐富，古元?jiǎng)?chuàng)作的水彩風(fēng)景畫(huà)既發(fā)揮了刻版水印嚴(yán)謹(jǐn)、硬朗、粗獷的藝術(shù)特色，又體現(xiàn)出了水彩明亮、通透、清新的藝術(shù)特性，在密集與荒疏對(duì)比中凸顯整體神韻。作品《太湖春雨》構(gòu)圖以地平線平分畫(huà)面分割天地，畫(huà)面中央留白的水面上裝點(diǎn)有幾艘錯(cuò)落有致的灰色帆船，畫(huà)面上方遠(yuǎn)處則可以眺望到波浪形的灰色山脈，畫(huà)面中景用墨綠色添加土黃色由遠(yuǎn)及近的做色彩漸變的田埂割據(jù)開(kāi)大小不一的水稻田，畫(huà)面近景描繪湖岸邊的景致以及緊湊的房屋，在色彩上通過(guò)黑色、白色、綠色的對(duì)比，大塊分割，小塊刻畫(huà)與他的版畫(huà)創(chuàng)作如出一轍。古元的版畫(huà)在色彩上的簡(jiǎn)單而強(qiáng)烈，受光背光色彩差異巨大，甚至?xí)眉t色和黑色相對(duì)比，且用兩種色彩相間表現(xiàn)過(guò)度，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，效果鮮明。創(chuàng)作于五十年代末的作品《航船》只有黃、黑、藍(lán)三色，表現(xiàn)的對(duì)象是遠(yuǎn)山、航船以及近處停泊的小舟，景物明暗分明、色彩單純，與同期版畫(huà)對(duì)比構(gòu)圖、形體塑造都十分相似，不同之處在于水彩作品更多冷暖色調(diào)的對(duì)比，水色交融的情趣，色彩變化更加微妙，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，整體效果更加生動(dòng)。創(chuàng)作于同一年代的作品《延河飲馬》、《陜北運(yùn)輸隊(duì)》、《延安棗園》（圖2）等作品也是如此。

三、鄉(xiāng)土味

古元將表現(xiàn)人民生活，歌頌群眾勞作的具有“鄉(xiāng)土味”的題材放在水彩風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作選材的首位，通過(guò)藝術(shù)形象來(lái)傳達(dá)積極健康向上的先進(jìn)思想，五、六十年代創(chuàng)作的作品更是圍繞著宣傳新中國(guó)，鼓勵(lì)人民，展現(xiàn)社會(huì)主義工農(nóng)業(yè)建設(shè)成果和促進(jìn)社會(huì)發(fā)展的新人新事等主題鮮明能直接表現(xiàn)生活的題材，所以古元的水彩風(fēng)景畫(huà)常運(yùn)用各種方式將人物裝點(diǎn)其中，而這些人物往往能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，如《曬紅果》、《新谷登場(chǎng)》（圖3）描繪了兩個(gè)相似的庭院，主角分別是滿(mǎn)院子的紅果跟稻谷，主要人物也都是頭戴草帽，手拿耙子，彎腰勞作的農(nóng)民，《曬紅果》中兩位年輕人分工合作正在往馬車(chē)上裝載曬好的果子，兩個(gè)婦女一個(gè)蹲著鋪紅果，一個(gè)手捧簸箕站立著，往席子上撒紅果，人物不多，穿著也簡(jiǎn)單，卻充滿(mǎn)了生活氣息，并且農(nóng)民勞作的熱情也被烘托得格外高漲，《新谷登場(chǎng)》與《曬紅果》的暖色調(diào)相比，因季節(jié)不同，色調(diào)較為清冷，人物只有兩個(gè)，除了席子上都鋪滿(mǎn)了稻谷以外，院子一角還有堆成了一座小山的糧食，這是農(nóng)民豐收的喜悅，是生活的體現(xiàn)，是鄉(xiāng)土氣息的表達(dá)?！缎『又叀酚脻癞?huà)法營(yíng)造出了清晨云霧中的遠(yuǎn)景與水色蔓延的河面，近處是幾塊規(guī)整的水田，農(nóng)民們有的駕船在河里捕魚(yú)，有的在河邊洗衣，有的坐在水牛身上放牛?！堆铀迩濉贰厄咇R店》《春鋤》《黃河渡口》《干熱的風(fēng)》都是刻畫(huà)勞動(dòng)人民生活富足、辛勤勞作的場(chǎng)面。還有一些作品如《蘇州水巷》《青島之夏》《江南梅雨》《挖河泥》《濤聲》《山城一角》《雪后》《列車(chē)東馳》等等都是描繪人民安居樂(lè)業(yè)的新生活，新風(fēng)貌的，水彩清新淡雅的特性特別適合描繪鄉(xiāng)間充滿(mǎn)生活氣息，安逸寧?kù)o的生活，而又不落俗套。古元偏愛(ài)江南水鄉(xiāng)，所創(chuàng)作的水彩風(fēng)景畫(huà)，具有鮮明的地域特色以及濃厚的鄉(xiāng)土氣息，在選擇創(chuàng)作對(duì)象時(shí)，很少照搬風(fēng)景，而是深入群眾，從人民生活中尋找創(chuàng)作情趣，根據(jù)自己對(duì)事物和本質(zhì)的認(rèn)識(shí)添加或刪減，各類(lèi)自然景物均表現(xiàn)出不同的美的形象和意境。

古元嚴(yán)格遵從毛澤東文藝思想的指引，注重生活實(shí)踐，力求在真實(shí)生活的基礎(chǔ)上展開(kāi)藝術(shù)創(chuàng)作，旨在反映社會(huì)主義改造和建設(shè)的盛況，在長(zhǎng)期的創(chuàng)作探索中將版畫(huà)技法與水彩畫(huà)創(chuàng)作完美融合，創(chuàng)造了極具個(gè)人特色的“三味”水彩風(fēng)景畫(huà)。

張 壘：華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所博士研究生