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        地域性特點對水彩畫家繪畫風(fēng)格的影響

        2015-12-08 03:31:21許倩
        人間 2015年30期
        關(guān)鍵詞:水彩畫家水彩畫水彩

        許倩

        (湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,湖南 長沙 410000)

        地域性特點對水彩畫家繪畫風(fēng)格的影響

        許倩

        (湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,湖南 長沙 410000)

        隨著時間的流逝,時代的變遷和不同地域的特點不同,使人們對生活和藝術(shù)有著不同的理解和不同的情感。他們的藝術(shù)作品卻能夠經(jīng)得起時間的打磨仍保持藝術(shù)家們制作藝術(shù)作品時的那份最真實的感受,和能夠直接表現(xiàn)出藝術(shù)家當時的地域特色和人文情懷。同時藝術(shù)家所生活的時代和藝術(shù)家所在的地理位置均能夠影響藝術(shù)家的創(chuàng)作,不同的時代和不同的地域特色均能夠水彩畫家對水彩作品的創(chuàng)作。

        地域性;水彩畫家;繪畫風(fēng)格;影響

        一、前言

        在十九世紀,國外的許多藝術(shù)家發(fā)現(xiàn),藝術(shù)作品的創(chuàng)作受到許多因素的影響。因為人們處于不同的時代和不同的地域,對藝術(shù)就會有不同的需求。藝術(shù)并不是單獨存在的,藝術(shù)是藝術(shù)家通過對生活的理解,結(jié)合時代特點,綜合所在地域的特色所以創(chuàng)作出來。所以藝術(shù)作品往往均具有很濃的時代性和地域性。其中地域性并不僅僅是指藝術(shù)家所在的地理位置,而是藝術(shù)家所在國家的文化氛圍和藝術(shù)家創(chuàng)作緩解的綜合表現(xiàn)。所以本文針對查閱大量資料對地域性特點對水彩畫家繪畫風(fēng)格產(chǎn)生的影響進行探究,探究不同地域特點對水彩畫家創(chuàng)作的影響程度。

        二、地域性的基本概況

        經(jīng)過研究發(fā)現(xiàn),同一地域內(nèi)的生物形成具有相同特征的概率較高。而人類也是如此,長時間生活中同一地域的人們,容易在形成具有相似特征的文化群體。這種文化群體經(jīng)過人文精神的熏陶,自然因素的磨練后,形成的具有與地域相似的藝術(shù)地域性特點。水彩畫也是這樣,所有水彩畫家,在創(chuàng)作每一份自己的作品時,能夠通過水彩畫將這種與地域相似的藝術(shù)地域性特點表現(xiàn)出來。

        三、地域性形成的原因

        著名藝術(shù)家歌德說過認為,一個藝術(shù)家如果不能跟隨時代的步伐,或者創(chuàng)作的作品不能以現(xiàn)實為基礎(chǔ)那么他們的作品就會顯得空乏無味,人們在欣賞他的藝術(shù)作品時就不能感受到藝術(shù)作品給我們帶來的震撼和驚訝。所以許許多多著名的藝術(shù)家的作品,都來源于生活,作品的內(nèi)在含義和表現(xiàn)出的內(nèi)容均與作品息息相關(guān)。首先水彩藝術(shù)家所在地的地理特征,是藝術(shù)家形成藝術(shù)地域性的外在主要因素。而水彩藝術(shù)家所在地的地理特征主要包括兩個方面的內(nèi)容藝術(shù)家所處的整體環(huán)境和藝術(shù)家所在的文化氛圍。其中環(huán)境是指當?shù)氐臍夂蛱攸c和地形地貌等,而文化值得指藝術(shù)家所在民族的本土文化和相應(yīng)的精神文明。經(jīng)過專門的研究后發(fā)現(xiàn),人們在處于某種環(huán)境中會不自主的發(fā)生一些改變。所以在適應(yīng)環(huán)境成為我們?nèi)粘I钪械牟糠稚盍?xí)慣,在長期不斷的演變中最終成為一種基礎(chǔ)的生活特征。在經(jīng)過許許多多的人們的升華后成為一個民族的文化特色。所以生活在不同環(huán)境的人們一定會具有不同的地域文化,不同的地域文化在結(jié)合結(jié)合本地的環(huán)境和地貌,會生成一個地域獨特的精神風(fēng)貌、文化氛圍和相應(yīng)的審美觀念。

        四、不同地域的水彩畫

        不同地域的水彩畫,也會同其他藝術(shù)形式一樣出現(xiàn)相應(yīng)的變化。因為水彩畫是由于不同時代的需要,并結(jié)合當?shù)氐牡赜蛱厣?,?jīng)過長時間的改進從而形成的一種藝術(shù)形式。水彩畫起源于歐洲各國,由于但是文化氛圍和交通不便和文化交流較少。導(dǎo)致在我國18世紀了解水彩畫的人數(shù)較少,使用水彩進行繪畫的人數(shù)更是十分少見。我國運用水彩繪畫的流程是先用鋼筆進行繪畫,隨后使用淡彩對畫面的氣氛進行渲染和烘托,進而形成一幅完整的畫。隨著時間的不斷發(fā)展,人們才逐漸的使用水彩對畫面進行描繪。在英國水彩使用藝術(shù)家進行美術(shù)創(chuàng)作的主要繪畫方法。水彩畫的技巧和相應(yīng)構(gòu)圖等在英國得到了飛速發(fā)展。當印象主義進入英國后水彩藝術(shù)進入發(fā)展的新階段。在20世界的美國水彩藝術(shù)進入發(fā)展的高峰時期,水彩畫在這個階段稱為藝術(shù)家主流的藝術(shù)形式。在中國是英國傳教士在明清時期傳入中國,中國的水彩畫經(jīng)過長期的與中國傳統(tǒng)文化進行融合后,形成了具有中國文化氣息的中國水彩畫。

        五、中國水彩畫家繪畫風(fēng)格受地域的影響

        在中國,中國本土的許多民族特色,地域風(fēng)貌等地域特點給中國水彩藝術(shù)家?guī)砹嗽S多繪畫素材。盡管水彩畫進入中國時間尚且很短,但是在水彩藝術(shù)家藝術(shù)作品中為大家展現(xiàn)出許多中國獨特的地域特色。正是這些中國獨特的地域特色,為中國水彩畫帶來許多別致的特點。中國水彩藝術(shù)家在進行水彩畫創(chuàng)作中,將中國水彩畫中隱藏的繪畫理念,水彩畫的表現(xiàn)方法和繪畫技巧進行了淋漓盡致的提現(xiàn)。以東北的地域的水彩畫來說,能夠形成獨特的水彩畫藝術(shù)特征,是因為東北地區(qū)獨特的教學(xué)方法和東北地區(qū)的獨特的冰雪地域風(fēng)格、獨特的民俗翻個。其中最重要的原因是老一輩的水彩藝術(shù)家對水彩技巧和水彩理念的傳承方式。老年水彩藝術(shù)家對其學(xué)生實施嚴格的教學(xué),將自身理解對水彩的構(gòu)圖,線條、色彩、造型光線運用、虛實結(jié)合等繪畫技巧和繪畫心得進行悉心傳授,使其繪畫理念和繪畫技巧廣泛傳播【4】。

        六、繼承水彩畫的地域性

        改革開放以來,我國經(jīng)濟不斷發(fā)展,我國的科技實力和經(jīng)濟實力不斷增強,應(yīng)著手提高我國的文化實力。所以對我國現(xiàn)如今的水彩藝術(shù)進行再次審視和重點發(fā)展十分必要。經(jīng)過研究后發(fā)現(xiàn),我國現(xiàn)如今盲目的吸收西方的藝術(shù)文化和西方的藝術(shù)成果,雖然現(xiàn)階段取得了不錯的成績,文化出現(xiàn)了欣欣向榮的發(fā)展。但是卻忽略我國經(jīng)過長期積淀的中國傳統(tǒng)文化,進而忽略了中國本土地域的特色,形成盲目的跟風(fēng)的特點。許多藝術(shù)家均強調(diào)了本土文化和地域特色文一個民族藝術(shù)發(fā)展的重要性。所以藝術(shù)的發(fā)展需要結(jié)合本土地域的特點和相關(guān)特色,本土地域的特色是藝術(shù)發(fā)展的主要方向,藝術(shù)的良好發(fā)展不能與地域特色進行分離。所以今后我國水彩藝術(shù)的發(fā)展,需要對我國地域特色進行總結(jié),將我國傳統(tǒng)文化融入水彩藝術(shù)的發(fā)展中,才能創(chuàng)造出有靈魂的中國水彩藝術(shù)。但是在對中國傳統(tǒng)文化容入水彩畫中,應(yīng)該注意并非是將某種地域特色強加于水彩畫中,而是水彩畫中提相應(yīng)的地域特色【5】。

        七、總結(jié)

        美術(shù)是長期以來形成的一種文化形式,美術(shù)一定會與相應(yīng)的地域文化形成共有的特性,地域性對水彩藝術(shù)發(fā)展也有著十分重要的作用。不同地域會產(chǎn)生不同的藝術(shù)類型,不同風(fēng)格的藝術(shù)。所以不同地域的水彩也具有不同的特色和繪畫方式。同時正因為水彩畫廣泛分布與不同地域使其多種風(fēng)格的水彩藝術(shù)。因此,以地域性特點為載體,融入到賦有我國文化內(nèi)涵的水彩作品中,再結(jié)合自身豐富的生活閱歷和感受,才能釀出具有時代特色甘醇的美酒。

        [1]許家德.地域性特點對水彩畫家繪畫風(fēng)格的影響[J].現(xiàn)代裝飾:理論, 2015, (03):20.

        [2]李貞.地域性對水彩畫家繪畫風(fēng)格的影響[J].湖南師范大學(xué), 2011.

        [3]陳德剛.水彩畫語言在水彩教學(xué)中的發(fā)展概述[J].硅谷,2009,(03):12.

        [4]孫威.淺析水彩畫意境的營造[J].現(xiàn)代裝飾(理論),2012,(04):46-47.

        J215

        :A

        :1671-864X(2015)10-0037-01

        許倩(1994.9-),性別:女,民族:漢族,籍貫:湖南永州,學(xué)歷:碩士學(xué)歷,單位:湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué),研究方向:美術(shù)學(xué)水彩專業(yè)。

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