摘要：在動(dòng)畫(huà)片里,動(dòng)畫(huà)角色猶如魔術(shù)表演中的魔術(shù)師,以帶動(dòng)觀眾的好奇心走向故事的發(fā)展以至結(jié)局,影片中若是沒(méi)有動(dòng)畫(huà)角色的表演,故事將會(huì)很難發(fā)生扣人心懸的情節(jié),甚至?xí)磺??？梢?jiàn),動(dòng)畫(huà)角色在影片中毋庸置疑的重要性。優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色是動(dòng)畫(huà)片成敗的關(guān)鍵要素之一,如何設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的角色造型也是我們一直在探討的問(wèn)題。迪士尼公司的作品在動(dòng)畫(huà)史上的地位是舉足輕重,它是動(dòng)畫(huà)行業(yè)的先鋒,也是動(dòng)畫(huà)發(fā)展的標(biāo)桿,必有其成功的核心競(jìng)爭(zhēng)力及其原因。我國(guó)也有著輝煌的動(dòng)畫(huà)歷史和獨(dú)特的“中國(guó)學(xué)派”,曾經(jīng)的動(dòng)畫(huà)作品也深受大家的追捧與喜愛(ài)。本論文發(fā)現(xiàn)自己的優(yōu)勢(shì)與不足,并取長(zhǎng)補(bǔ)短,吸收他人的成功經(jīng)驗(yàn),希望能為我國(guó)動(dòng)畫(huà)造型的設(shè)計(jì)提出有用的建議

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2015）08-0038-01

作者簡(jiǎn)介：於友忠(1984.04-)，男，漢族，安徽，助教。本科，安徽工商職業(yè)學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫(huà)。參與項(xiàng)目：1、省級(jí)特色專業(yè)-動(dòng)漫設(shè)計(jì)與制作專業(yè)項(xiàng)目，2016年12月結(jié)題。2、院長(zhǎng)青年基金項(xiàng)目——高職動(dòng)漫專業(yè)課程體系改革，計(jì)劃2015年底結(jié)題。3、參與中央財(cái)政支持的高等職業(yè)學(xué)校提升專業(yè)服務(wù)能力項(xiàng)目—?jiǎng)勇O(shè)計(jì)與制作。

一、序論

中國(guó)早期動(dòng)畫(huà)受美國(guó)影響，50年代逐漸受到前蘇聯(lián)動(dòng)畫(huà)的影響，更加傾向于動(dòng)畫(huà)的教育功能。但值得肯定的是，中國(guó)早期動(dòng)畫(huà)打開(kāi)了民族風(fēng)格之門(mén)。中國(guó)動(dòng)畫(huà)造型的發(fā)展歷程大致可以分為以下幾個(gè)階段：

1957年創(chuàng)作的《驕傲的將軍》是中國(guó)第一部成功地走上“中國(guó)民族道路”的佳作，可以算是“中國(guó)學(xué)派”的開(kāi)山之作。80年代初期，僅有少量外國(guó)動(dòng)畫(huà)片被引入國(guó)門(mén)。80年代中后期外國(guó)動(dòng)畫(huà)則以洶涌之勢(shì)打開(kāi)了國(guó)門(mén)，其新鮮刺激的風(fēng)格吸引了越來(lái)越多的中國(guó)觀眾。80年代中期中央電視臺(tái)播放的美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《米老鼠和唐老鴨》大受歡迎，緊接著播出的《變形金剛》，更使中國(guó)兒童“走火入魔”。此后美、日動(dòng)畫(huà)片如潮水般涌入國(guó)門(mén)，《藍(lán)精靈》、《花仙子》、《聰明的一休》等徹底征服了中國(guó)觀眾。80年代以后，我們也拍了一些優(yōu)秀的系列片，如轟動(dòng)一時(shí)的5集動(dòng)畫(huà)系列片《黑貓警長(zhǎng)》，廣受小觀眾歡迎的13集剪紙系列片《葫蘆兄弟》及其續(xù)集《葫蘆小金剛》，令人耳目一新的13集木偶系列片《阿凡提的故事》，但由于各種原因?qū)е录瘮?shù)太少，生產(chǎn)周期太長(zhǎng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)電視對(duì)動(dòng)畫(huà)的需求量。

二、繼承、發(fā)展與創(chuàng)新性

繼承：民族的才是世界的 1955年，繼萬(wàn)氏兄弟之后，美影廠廠長(zhǎng)特偉開(kāi)始倡導(dǎo)中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族化，也正是這次民族風(fēng)格的重新啟動(dòng)，使中國(guó)動(dòng)畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)格日臻成熟，在世界上真正確立了“中國(guó)學(xué)派”的重要地位。事實(shí)上對(duì)“中國(guó)學(xué)派”形成過(guò)程影響最大的是相關(guān)藝術(shù)和戲曲。在兩者的影響下，形成了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的審美特征：程式化和意象化。

發(fā)展創(chuàng)新：水墨動(dòng)畫(huà)和其他動(dòng)畫(huà)新片種的出現(xiàn)體現(xiàn)了“中國(guó)學(xué)派”的創(chuàng)新元素，盡管這種創(chuàng)新是有局限的，它的本質(zhì)上是套用和借鑒，還不是完全意義上的創(chuàng)新。但是其中包含的中國(guó)因素，對(duì)“中國(guó)學(xué)派”的形成和認(rèn)知起到了非常重要的作用。品牌是產(chǎn)品被認(rèn)知的標(biāo)識(shí)，是產(chǎn)品區(qū)別于其他產(chǎn)品而生存的特征。民族品牌的確立的第一步是中國(guó)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家對(duì)民族風(fēng)格的覺(jué)知。中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族品牌確立的第二步是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家們的不斷創(chuàng)新。

（一）動(dòng)畫(huà)民族藝術(shù)探索日臻成熟 動(dòng)畫(huà)片的數(shù)量增多，動(dòng)畫(huà)片的題材和類型得到了拓展；動(dòng)畫(huà)片既注重形式的民族化，更注重內(nèi)涵的民族化；中國(guó)動(dòng)畫(huà)與世界交流加強(qiáng)，民族性基礎(chǔ)上開(kāi)始追求國(guó)際性；藝術(shù)工作者的鼎力加盟，推動(dòng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)民族風(fēng)格的成熟。（二）動(dòng)畫(huà)民族藝術(shù)探索出現(xiàn)的問(wèn)題 民族文化內(nèi)涵沒(méi)有與時(shí)俱進(jìn)；動(dòng)畫(huà)藝術(shù)探索的兩極分化。（三）90年代初，動(dòng)畫(huà)人最迫切的任務(wù)簡(jiǎn)單降化為提高動(dòng)畫(huà)產(chǎn)量來(lái)滿足國(guó)內(nèi)觀眾的需求，因此動(dòng)畫(huà)系列片逐漸成為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的主體，而藝術(shù)片短片的生存空間日益狹窄。另一方面，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的民族風(fēng)格逐漸喪失，引領(lǐng)了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)幾個(gè)時(shí)代的民族化大潮銷聲退去，曾經(jīng)輝煌的“中國(guó)學(xué)派”分崩離析。

三、動(dòng)畫(huà)角色的基本特征

（一）簡(jiǎn)約性：動(dòng)畫(huà)中的造型一般都會(huì)將物體次要的、瑣碎的部分盡量舍棄，以達(dá)到最大程度降低工作量和成本的目的。（二）藝術(shù)性：前輩們對(duì)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)形式進(jìn)行了廣泛的嘗試，不僅兒童畫(huà)、水墨畫(huà)、裝飾畫(huà)可以做成動(dòng)畫(huà)造型，繪畫(huà)以外的其他藝術(shù)形式也不例外。（三）夸張性：對(duì)現(xiàn)實(shí)中的形體進(jìn)行某一方面的夸大是幾乎每一個(gè)動(dòng)畫(huà)造型中必有的特性。（四）動(dòng)態(tài)性：動(dòng)畫(huà)之所以不同于繪畫(huà)就在于它不是單幀靜態(tài)圖片而是要“動(dòng)”的，因此不論是角色還是背景，除了設(shè)計(jì)出靜態(tài)時(shí)的形狀外，也要繪制出行為和動(dòng)作中的外觀，以及處于不同情境下的狀態(tài)。

四、傳統(tǒng)文化的優(yōu)點(diǎn)和局限性

（一）優(yōu)點(diǎn): 開(kāi)啟了民族化風(fēng)格，既要吸收民間藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)，又要發(fā)揮想象創(chuàng)造力，要有裝飾味，但又不同于一般人間的東西，造型要求簡(jiǎn)練中有變化，色彩要求統(tǒng)一中求豐富。奠定傳統(tǒng)倫理模式的敘述基礎(chǔ)，繼承了“倫理層面的悲劇沖突”與“倫理化的主人公”之間延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)的倫理模式，構(gòu)筑起“中國(guó)學(xué)派”的一個(gè)鮮明而獨(dú)特的美學(xué)特征。（二）局限：重說(shuō)教、輕藝術(shù)；重美術(shù)形式、輕動(dòng)畫(huà)本性；戲劇沖突單一化。

五、中國(guó)動(dòng)畫(huà)角色造型的出路

從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)看，模仿期是一個(gè)過(guò)渡的過(guò)程，但是在借鑒的基礎(chǔ)上推陳出新。所謂的“取其精華，去除糟粕”的“拿來(lái)主義”才是應(yīng)該采取的正確態(tài)度。國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫新作借鑒日式風(fēng)格要掌握一個(gè)“度”,從《大鬧天宮》、《黑貓警長(zhǎng)》到《寶蓮燈》，我國(guó)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品都具有原創(chuàng)精神和民族文化特色。事實(shí)上，我國(guó)并不缺乏原創(chuàng)人才,動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)需要能做到的正是去發(fā)掘和引導(dǎo)這些鮮活的原創(chuàng)力，去投入更多的耐心和信心，培養(yǎng)和激勵(lì)這些原創(chuàng)力量。然而，就當(dāng)前情況來(lái)看，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的各種資本鏈條更類似于試探、實(shí)驗(yàn)的性質(zhì)，由于沒(méi)有完整的產(chǎn)業(yè)體系和市場(chǎng)模式作為保證，大多數(shù)動(dòng)畫(huà)制作企業(yè)現(xiàn)階段仍然是在艱難度日，動(dòng)畫(huà)作品的質(zhì)量也沒(méi)有顯著提高，目標(biāo)市場(chǎng)仍然是大多定位在低幼兒童市場(chǎng)，缺少適合老幼皆宜觀賞的實(shí)力派作品。這直接導(dǎo)致國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片交易市場(chǎng)難以形成，收購(gòu)價(jià)格被電視臺(tái)極力壓制，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于制作成本。然而如果不實(shí)施強(qiáng)硬的產(chǎn)權(quán)維護(hù)，則將會(huì)有數(shù)百億的市場(chǎng)被侵權(quán)盜版行為吞噬。在吸收具有民族特色文化基礎(chǔ)之上的動(dòng)畫(huà)片，應(yīng)是我們的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)和突破點(diǎn)，建立起一個(gè)完善、專業(yè)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系，已成為發(fā)展我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的當(dāng)務(wù)之急。

六、結(jié)束語(yǔ)

在動(dòng)畫(huà)片里,動(dòng)畫(huà)角色就像真實(shí)的演員一樣占據(jù)著非常重要的位置,可以說(shuō)它是決定動(dòng)畫(huà)作品成功與否的關(guān)鍵,是動(dòng)畫(huà)片中的藝術(shù)靈魂和核心。一個(gè)成功的動(dòng)畫(huà)形象不僅可以深入人心,而且可以發(fā)展為更具有持久生命力的產(chǎn)業(yè)化品牌商品。在實(shí)際發(fā)展中需要立足市場(chǎng),培養(yǎng)人才,正確定位,動(dòng)畫(huà)造型需要結(jié)合本國(guó)文化,走中國(guó)特色之路,學(xué)會(huì)經(jīng)營(yíng)和發(fā)展動(dòng)畫(huà)形象的相關(guān)衍生品,將中國(guó)動(dòng)畫(huà)形成完整產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展,讓中國(guó)動(dòng)畫(huà)走出一片新的天地。

文史藝術(shù)