文/董健輝

二胡軍旅音樂的獨特魅力

文/董健輝

音樂是歷史的沉淀

二胡這件樂器伴隨著軍隊走過了紅軍長征、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝、新中國的成立、改革開放，到今天涌現(xiàn)出了許多優(yōu)秀的二胡軍旅作品及獨奏曲。尤其是建國后期，產(chǎn)生了大量的反映軍隊題材的二胡獨奏曲。如：《戰(zhàn)馬奔騰》、《子弟兵和老百姓》、《金珠瑪米贊》、《紅軍哥哥回來了》、《雪山魂塑》、《乘勝追擊》、《發(fā)射場上》等。這些作品既描述了戰(zhàn)士們?yōu)榱吮Ｐl(wèi)祖國，苦練殺敵本領(lǐng)的場景；也深刻反映了戰(zhàn)士們英勇頑強(qiáng)、一往無前的戰(zhàn)斗精神；同時樂曲也表達(dá)了子弟兵與老百姓的魚水深情，具有很強(qiáng)的感染力和厚重的民族使命感。這些二胡獨奏曲深受部隊?wèi)?zhàn)士們的喜愛，成為部隊文藝團(tuán)體走進(jìn)軍營慰問演出的保留曲目。

二胡作為具有獨特中國氣質(zhì)的民族樂器，攜帶方便，具有普及性，它是軍營里的官兵們喜愛的一件樂器。它可以演奏各種不同的地方性風(fēng)格樂曲，如陜北的《蘭花花敘事曲》、《秦腔主題隨想曲》、山東的《一枝花》、《山村小景》、河南的《河南小曲》、《豫鄉(xiāng)行》、江南的《姑蘇春曉》、《江南春色》、廣東的《步步高》、《喜洋洋》、新疆的《天山風(fēng)情》、《陽光照耀著塔什庫爾干》等。戰(zhàn)士們在平日艱苦訓(xùn)練之余，可以利用休息時間演奏，作為娛樂的休閑方式，平日里喜歡哼唱的流行歌曲，思念的家鄉(xiāng)小調(diào)，人生的酸甜苦辣，世間的兒女情長，都可以用一把二胡來抒發(fā)這份情感。既寄托了這一份情思，也豐富了自己的業(yè)余生活。這樣，官兵們的身心得到了充分放松和休息，極大的緩解了士兵們因工作訓(xùn)練而造成的心理壓力與疲勞，從而以最好的精神面貌面對艱苦的實戰(zhàn)訓(xùn)練，增強(qiáng)了部隊的凝聚力和戰(zhàn)斗力。

音樂是時間的藝術(shù)

當(dāng)前，我們的連隊隨著官兵們文化素質(zhì)與審美需求的日益提高，對自身的演奏也有了新的訴求，希望演奏技藝提升到一個更高的臺階。為了滿足官兵們能夠順利演奏這些音樂作品的愿望，需要在二胡繁雜演奏技法中歸納總結(jié)一套行之有效的方法，精選重點技術(shù)技巧要領(lǐng)及部分練習(xí)曲，來填補(bǔ)官兵們演奏上的不足。通常，官兵們只能從熒幕里來感受二胡名家的精湛演繹，體會到樂曲帶給他們的欣賞與陶冶。在羨慕的同時，也想讓自己有朝一日能夠一顯身手。為了他們的夢想，我作為多年從事二胡教學(xué)的導(dǎo)師，我有責(zé)任把多年積累的教學(xué)成果奉獻(xiàn)給我們廣大的官兵，使他們對二胡演奏有一個新的認(rèn)識，并實現(xiàn)他們的演藝夢想。全方位，多視角的展示他們豐富的文化生活。我們知道一名技藝精湛的二胡演奏家所表現(xiàn)出來的藝術(shù)魅力不是偶然的，而是經(jīng)過長時間艱苦、嚴(yán)格的訓(xùn)練和培養(yǎng)，才能呈現(xiàn)出完美的演奏效果。像《戰(zhàn)馬奔騰》、《雪山魂塑》這些演奏技術(shù)要求比較高的曲目，如果沒有科學(xué)、規(guī)范、可操作性的演奏方法很難勝任。所以需要掌握這些方法，形成過硬的演奏技巧，才能更好地完成這些曲目。事實上連隊?wèi)?zhàn)士們基本沒有受過專業(yè)性方面的訓(xùn)練，技術(shù)能力有限，加上工作繁忙沒有整塊時間練琴，演奏難度較高的樂曲肯定費(fèi)勁，所以，要按照我提示的幾點方法去做，在較短時間里你的技術(shù)技巧會得到意想不到的進(jìn)步。首先：要解決好最基本的兩個要領(lǐng)即音準(zhǔn)和節(jié)奏。解決不好音準(zhǔn)和節(jié)奏，演奏出來的曲調(diào)就很難聽，不符合演奏基本標(biāo)準(zhǔn)，對演奏者今后發(fā)展是不利的。更談不上藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)了。在練習(xí)過程中，戰(zhàn)士們要對音準(zhǔn)和節(jié)奏高度重視，演奏遇到有音不準(zhǔn)和節(jié)奏不穩(wěn)的情況出現(xiàn)，一定要及時糾正。如果你反復(fù)演奏還是不準(zhǔn)，就要借助電子琴，吉他這類固定音高樂器?，F(xiàn)在通信技術(shù)非常發(fā)達(dá)我們可以從電腦或者手機(jī)里下載模擬鍵盤來幫助你解決音程的關(guān)系。讓你的大腦對音程關(guān)系有一個清晰的概念。練習(xí)的方法除了聆聽還要跟音階模唱，明確建立大小二度，三度，四度，五度直到八度之間的音程關(guān)系。使你的大腦皮層會形成一種對音程的正確概念。沒有方法的演奏，太過于隨性必然會越拉越不準(zhǔn)，結(jié)果是糟糕的。就像很多熱愛唱歌的人，他們在演唱過程中沒有及時糾正音準(zhǔn)，從而被稱為五音不全，其實就是這個道理。因此，我們今后無論演奏什么

曲子，哪怕就是幾小節(jié)的小曲也要音準(zhǔn)，節(jié)奏到位。在節(jié)奏方面，可以借助節(jié)拍器的應(yīng)用來使大腦對節(jié)拍形成一種正確概念。通過學(xué)習(xí)基本樂理掌握相關(guān)知識，建立穩(wěn)定的節(jié)奏，把握正確的音準(zhǔn)及節(jié)奏，為我們今后的演奏打下堅實的基礎(chǔ)。

我再講講左右手規(guī)范及技術(shù)要點，并在演奏過程中穿插一些音階和練習(xí)曲來輔助練習(xí)，這些要點是訓(xùn)練音準(zhǔn)，指距，各手指獨立性，是兩手配合過程中的一條捷徑方法，對于沒有大塊時間練琴的戰(zhàn)士顯得格外實用。左手訓(xùn)練：首先要有正確的持琴和穩(wěn)定的手型。持琴的不正確會影響日后的演奏。初學(xué)時，要避免左臂夾肘或抬得過高、左手腕過分突出和塌陷、小指直蹺和虎口僵硬。要時刻保持左手放松狀態(tài)，避免手指觸弦的過分緊張。練琴過程中，注意指序與指距的關(guān)系，運(yùn)用保留指，加強(qiáng)手指伸張性、獨立性、彈性等技術(shù)練習(xí)。為了樂曲需要，增強(qiáng)表現(xiàn)力，演奏必須通過換把來對應(yīng)音域和音色變化，因此換把也成了左手技法中重要的一部分。先練習(xí)常用各調(diào)的音階模進(jìn)練習(xí)，從第一把位至第二把位。第二把位延伸至第三把位時，換把的第一指位音高一定要準(zhǔn)，它關(guān)系到其他手指的音準(zhǔn)，進(jìn)行八度音階的反復(fù)練習(xí)，形成完整的各調(diào)音階鏈。演奏音階換把，左手虎口必須要放松。放松狀態(tài)下，把握好手型、音準(zhǔn)、節(jié)奏的要領(lǐng)。良好的手型是實現(xiàn)音準(zhǔn)和揉弦最好方式。在熟練完成各調(diào)音階練習(xí)后，就要逐步提高演奏速度。從開始的每分鐘60拍訓(xùn)練擴(kuò)展到每分鐘120、140、160拍的訓(xùn)練。這樣隨著練習(xí)時間的推移，就會起到立竿見影的效果。這種訓(xùn)練方法具有短、頻、快的特點?？s短了以往訓(xùn)練中必須經(jīng)過大量的跳把練習(xí)、換弦練習(xí)、兩手配合練習(xí)、音程模進(jìn)練習(xí)的時間，達(dá)到了事倍功半的效果。

在二胡演奏中，右手的運(yùn)弓十分講究。我歸納出了一套運(yùn)用右手運(yùn)弓的獨特方法即力度傳導(dǎo)技術(shù)。樂曲演奏者在看似簡單的推拉弓法中，其中蘊(yùn)藏著演奏者主體的音樂思想。這種思想也能直觀地展現(xiàn)在觀眾面前，概括起來為八個字：輕重緩急，抑揚(yáng)頓挫。這八個字也是今天力度傳導(dǎo)的主要精髓和核心思想。掌握力度傳導(dǎo)技術(shù)優(yōu)劣直接影響到演奏者對樂曲的音樂表現(xiàn)力。它需要演奏者有較強(qiáng)的演奏思維，運(yùn)用這個技術(shù)，獨特的詮釋音樂作品。表達(dá)思想感情。由于這種技術(shù)技巧的專業(yè)性極高，在這里就不展開描述了。但是我們在運(yùn)弓理念上就要明確兩個字，一個字是“松”，另一個是“通”。松與通又是力度傳導(dǎo)技術(shù)的主要載體。演奏者在運(yùn)弓中如果不能掌握松與通的要領(lǐng)，就無從實施力度傳導(dǎo)，表現(xiàn)音樂思想?！八伞鳖櫭剂x是放松，右臂以肘關(guān)節(jié)為支點，大臂、小臂、手腕這些力點處都要求處于放松狀態(tài)。我們說的“松”不是懈怠的演奏狀態(tài)，而是身體各個部位有效的協(xié)調(diào)運(yùn)動，“通”就是我們講的協(xié)調(diào)通順。演奏者通順的運(yùn)弓直接關(guān)系到力度傳導(dǎo)的實際意義。運(yùn)弓中的放松與通順是力度傳導(dǎo)的前提與基礎(chǔ)。而“通”的前提是“松”，只有先放松從而產(chǎn)生通順。演奏者只有在運(yùn)弓通順的情況下，力度傳導(dǎo)才能發(fā)揮其作用。沒有通順的運(yùn)弓談力度傳導(dǎo)是沒有任何意義的。其次必須注意到右手運(yùn)弓的松通，正確掌握弓毛與琴弦的擦弦點和摩擦角度，通過大臂、小臂，手腕的協(xié)調(diào)運(yùn)弓來體現(xiàn)松通的現(xiàn)實意義。這需要戰(zhàn)士們掌握正確的握弓方法和運(yùn)弓線路，還要掌握右半弓、中弓、左半弓的力度傳導(dǎo)，通過力度傳導(dǎo)作用，循序漸進(jìn)熟練駕馭拉弓、推弓、連弓、分弓、頓弓、連頓弓、拋弓、跳弓、顫弓，在正確的持弓方法下，右手運(yùn)弓的力度變化是通過弓毛與琴弦的摩擦力大小變化、弓段分配的不同，弓速的變化等右手運(yùn)弓狀態(tài)來體現(xiàn)音樂中樂句和樂段中的強(qiáng)弱對比，以及情緒變化，通過運(yùn)弓的力度變化來體現(xiàn)演奏者的主觀創(chuàng)造意圖。如果不善于掌握技術(shù)技巧，心里想的很豐富，手上功夫不行，既做不到自己所希望達(dá)到的形態(tài)，性情也不能充分的表達(dá)出來。二胡左右手技巧十分豐富。掌握以上的幾點技術(shù)要領(lǐng)，相信對戰(zhàn)士們演奏會有幫助。在包羅萬象的左右手技巧中，讓我們抓住主要技術(shù)環(huán)節(jié)，認(rèn)真領(lǐng)悟、嚴(yán)格規(guī)范、用心鉆研，方可技術(shù)到位。

音樂是感情的語言

音樂是感情的語言，無形貌而神韻俱在，是萬能的文學(xué)和有形的美術(shù)所不能比擬的。二胡演奏藝術(shù)的魅力終結(jié)點是在神韻兩個字上，在音樂的表現(xiàn)上傳神有韻，是對規(guī)范化技巧和對傳統(tǒng)、現(xiàn)代作品理解升華的集中體現(xiàn)。演奏中，音樂表現(xiàn)的千變?nèi)f化來自演奏者感情的投入。一首樂曲沒有情感的參與，那音樂只是匠人在進(jìn)行音符的羅列，有些演奏者、技術(shù)技巧都到位了，但在聲音和感情到位上總是有段距離，這和心靈的參與有關(guān)。技巧到位、聲音到位、感情到位是獨立的，又是不可分離的一個整體，缺一不可。沒有豐富的技巧到位、聲音到位和音樂到位，也是一句空話。

連隊需要二胡，戰(zhàn)士們掌握這門樂器極大地豐富了連隊文化生活。工作之余，陶冶情操，休閑娛樂。抒發(fā)自己的情感，戰(zhàn)士們拉起二胡來，優(yōu)美的音符化為動聽的琴音，煩惱、憂愁便煙消云散，忘了時間，周圍的一切，醉于其中，心與琴融在一起，《戰(zhàn)馬奔騰》《雪山魂塑》的震撼，《江南春色》輕松舒緩的節(jié)拍，給戰(zhàn)士們帶來無盡的快樂，心情舒暢，身心得到極大的放松。同時以飽滿的激情投入到火熱的工作中去。熟練掌握二胡的技術(shù)技巧，可以提升官兵們的音樂修養(yǎng)和審美情趣。對于自身的工作和學(xué)習(xí)有著極大的促進(jìn)和輔助作用。對于當(dāng)今提高部隊?wèi)?zhàn)斗力有著現(xiàn)實性的意義。對于演奏技巧的實際意義，在這里已經(jīng)很不重要了。重要的是，官兵們的業(yè)余生活變得更加豐富多彩。對于個別在這方面有天賦的官兵，如果想要在二胡技藝上取得顯著的提高，要保證一定的練習(xí)時間，需要反復(fù)練習(xí)，只有這樣，才能達(dá)到在舞臺上一展身手的表現(xiàn)能力。二胡作為一種普及性極強(qiáng)的樂器，給我們的戰(zhàn)友們帶來了無限的樂趣與享受。同時也潛移默化的提高了戰(zhàn)士們的音樂素養(yǎng)，使二胡有了更加旺盛的生命力。官兵們可以在空閑之余拿起二胡寄托自己的相思之情，也可以用二胡表達(dá)激情的燃燒歲月?！?/p>

責(zé)任編輯：武麗娜