文/白靖利

《老農(nóng)民》啟迪“主旋律”叫好又叫座

文/白靖利

以農(nóng)民為主題的60集主旋律電視劇《老農(nóng)民》,在前不久成為一匹熒屏“黑馬”,甚至還坐上了收視率排行榜的頭把交椅。這部“叫好又叫座”的標桿之作,為當下的文藝創(chuàng)作提供了許多有價值的思考。這也充分說明,社會效益和經(jīng)濟效益從根本上不沖突,主旋律文藝作品并不一定“曲高和寡”,并不一定就遠離大眾、遠離市場,而是完全可以做到“叫好又叫座”。

首要一點是堅持正確的文藝觀,堅持以人民為中心的導向。這部電視劇,將農(nóng)民的特點與時代進程聯(lián)系起來,將歷史性與藝術性統(tǒng)一起來,將“三農(nóng)”問題與公眾的共同關切結(jié)合起來,讓每一幀每一格都厚重而生動。

其次,文藝作品要想“叫好又叫座”,必須充分尊重文藝規(guī)律。一是要尊重文藝創(chuàng)作的規(guī)律。編劇高滿堂認為“一味高大上,只顧說教、灌輸、教育,沒人喜歡看”,“文藝作品要先有意思,后有意義；先藝術,后思想”。創(chuàng)作《老農(nóng)民》時,他正是遵循了這些規(guī)律。因此,即便《老農(nóng)民》橫跨新中國成立后60余年的歷史,其敘事也一點不呆板。二是要尊重文藝市場的規(guī)律。文藝創(chuàng)作和文藝推介,必須“兩條腿走路”。然而,以往有些文藝工作者創(chuàng)作主旋律作品時,誤以為只要能“對上交差”“領導滿意”“拿幾個獎”即可,對市場和受眾的重視相對不足,其結(jié)果是文藝創(chuàng)作之路越走越窄。相比之下,《老農(nóng)民》值得借鑒,無論是選角、包裝還是營銷,它都摸透了文藝市場的規(guī)律,懂得如何讓觀眾愛看。

再次,文藝工作者要想講好故事,要重視從基層一線尋找文藝創(chuàng)作的源頭活水。為創(chuàng)作《老農(nóng)民》,高滿堂歷時5年前往6個省份的農(nóng)村調(diào)研,為講好農(nóng)民故事積累大量的一手素材。他還精準地選取了多個歷史節(jié)點,并真實還原農(nóng)民、農(nóng)村和整個國家的狀態(tài)。從市場反應來看,觀眾的確從劇中人物的故事中感受到了時代的波瀾壯闊。

《老農(nóng)民》充分說明,主旋律文藝作品可以兼顧社會價值觀培育和市場效益,關鍵要找到二者的最大公約數(shù)。中國需要高質(zhì)量的主旋律文藝作品,文藝創(chuàng)作需要改變“有高原缺高峰”的局面,廣大文藝工作者不妨以《老農(nóng)民》為標桿,尊重文藝規(guī)律,走出咖啡吧、空調(diào)房,深入基層一線去“收割”鮮活生動的好故事。