文 _ 李書喜
中國藝術走向世界
文 _ 李書喜
工地之二???250×110cm???2009年
Q=李書喜,A=劉大為
Q:你的創(chuàng)作題材主要是人民群眾,其中偏遠山區(qū)和底層的勞動者占了相當大的比例,這和習近平總書記提出的“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”的精神是相符的。你是如何認識“以人民為中心”的?
A:我很榮幸地參加了習近平總書記主持的文藝工作座談會,聆聽了那次重要的講話。習主席在座談會上說得最多的兩個詞是“人民”和“生活”,強調為人民創(chuàng)作,而且創(chuàng)作的源泉要來自人民。藝術家要走出書齋,走向基層,在火熱的生活中尋找創(chuàng)作靈感。習主席的講話和毛主席在延安文藝座談會上的講話是一脈相承的。聯(lián)系到我個人的藝術道路,我從學校畢業(yè)以后的創(chuàng)作一直遵循這條路線,在今后的創(chuàng)作中也將努力去踐行習主席的指導精神。
Q:請你介紹一下自己的藝術創(chuàng)作情況。
A:我是解放軍藝術學院的教員、軍隊的藝術家,并且參與了中國美術家協(xié)會的組織服務工作。我的作品以歷史題材、少數(shù)民族題材,及社會生活題材為主。讀研究生之前,我在內蒙古的報社擔任記者,那個時期我走遍了內蒙古的草原和大漠,也到過工廠和農(nóng)牧區(qū),所以創(chuàng)作了很多與此相關的作品。到軍藝任教以后,我?guī)缀趺磕甓紟W生到邊疆、海防甚至前線戰(zhàn)壕里為戰(zhàn)士畫像。內蒙古以外,像新疆、青海、西藏、云南、貴州、廣西我也去過很多次。我畫工業(yè)題材就到工地和工人們待在一起。這些創(chuàng)作經(jīng)歷實際上就是在踐行習主席提出的“深入到生活第一線,扎根到人民群眾當中”的思想方針。這樣的作品有真情實感,能展現(xiàn)人民群眾的真實生活和情感。
Q:你的藝術理想是什么?
A:我從小就有當藝術家的理想,希望通過我的畫筆來描繪我所熟悉、熱愛的世界,表達我的思想感情和追求。我的作品都是積極向上、樂觀正面的,雖然悲劇和苦難往往更容易感動人,但我更樂意表現(xiàn)人們對美好生活的追求。
Q:在你主持“美協(xié)”工作的這段時間,藝術家這個群體引人關注。社會上評價畫家的優(yōu)劣,常以是不是“美協(xié)”會員作為標準之一。你怎么看?
A:我是從院校選調到“美協(xié)”來參與組織服務工作的。新中國成立以后,“美協(xié)”在繁榮美術事業(yè)上發(fā)揮了重要的作用。“文革”以后,百業(yè)待興,“美協(xié)”舊
劉大為,1945年生,祖籍山東諸城。1968年畢業(yè)于內蒙古師范大學美術系,1980年畢業(yè)于中央美術學院中國畫系研究生班?,F(xiàn)任解放軍藝術學院美術系教授、主任,解放軍美術創(chuàng)作院院長、中國文聯(lián)副主席、中國美術家協(xié)會主席。
主要繪畫作品有《小米加步槍》《漠上》《陽光下》《馬背上的民族》《晚風》《巴扎歸來》《人民公仆》等。
欄目主持_李書喜
晚風???180×160cm???1991年
出版專著《寫意人物畫技法》《劉大為速寫》《劉大為作品集》《劉大為小品集》《劉大為水彩畫作品》等。其作品多次參加國內重大展覽并獲獎,且在日本、英國、美國、德國、法國及中國香港等國家和地區(qū)展出。的思路及工作方式不能適應改革開放新形勢的要求。為了適應改革開放的新形勢、新機遇、新挑戰(zhàn),需要建立一種積極有效的新機制,需要新思路、新觀念,需要走出辦公室,和社會緊密地結合。這樣才能更好地為全國的美術家服務,使“美協(xié)”真正與社會主義改革的大潮緊密結合,與人民群眾所想、社會所需緊密結合。我們創(chuàng)新思路,動員社會各界的力量支持我們的工作,為藝術家提供更好的服務,搭建更好的創(chuàng)作平臺,提供更多的展覽機會。開展學術研討、組織采風寫生、舉辦北京國際雙年展……這些活動使得中國的美術活動空前活躍,“美協(xié)”的地位大大提高,引起社會的關注和重視。過去,很多有成就的畫家覺得加不加入“美協(xié)”沒有關系,而現(xiàn)在大家都想加入,都把成為“美協(xié)”會員當作一種榮譽。協(xié)會空前繁榮了,全國美術家和“美協(xié)”的關聯(lián)性增強了,“美協(xié)”真正做到了組織團結全國美術家為人民服務。可以說,近幾年是我們的美術事業(yè)歷史上最好的時期之一。這是我們全國美術界共同努力,“美協(xié)”的全體工作人員創(chuàng)新思路的結果。
情系黃土地???145×360cm???2012年
馬背上的民族???120×160cm???1990年
Q:社會單位或機構如果想在美術領域做些事情,如何與“美協(xié)”合作,都有哪些機會?
A:“美協(xié)”舉辦活動注重學術性,能夠為社會服務且與時代緊密結合的活動都可以。如果有開展美術活動的意愿可以提交文字報告到“美協(xié)”,協(xié)會討論研究是否對推動美術界的發(fā)展、美術學術活動進步有益來決定是否舉辦。
Q:你是一個成功的藝術家,也是一個有成就的藝術教育家,你對青年藝術家有何教導和期望?
A:我不是一個聰敏的人,是苦學派。藝術上的成功,事業(yè)上的成就是靠自己辛勤的努力和執(zhí)著的追求得來的。每個人的悟性不同,但重要的還是執(zhí)著精神和奮斗精神。我喜歡畫駱駝,推崇駱駝一步一個腳印向著自己的目標跋涉、邁進的精神。希望青年藝術家有遠大的追求,要勤奮學習,努力奮斗。
Q:你在今年“兩會”上的提案是關于中國美術走向世界的問題。正如你所說,在國際美術的交流中,我們的劣勢十分明顯,在國外的影響力不夠。請你講一下中國美術走向世界的意義。
A:我在“兩會”上的提案是中國美術走向世界,實際上,這個問題我提過好幾次了。改革開放以來,我們國家的綜合國力得到極大的提升,成為世界第二經(jīng)濟大國。但是我們在文化上的影響力和經(jīng)濟成就不成正比?!拔逅倪\動”時期,我們全面地接受了西方的各類先進技術,包括藝術。改革開放后國門大開,在中西方文化的對抗當中,我們處于劣勢地位—從城市到農(nóng)村,我們的日常生活普遍受西方的影響。反過來,我們對西方的影響卻很小。我在國外訪問時發(fā)現(xiàn),別說是普通學生,很多國外的畫家對徐悲鴻、齊白石、黃胄這些名家都一無所知,這說明我們的繪畫藝術在國際上的影響不夠。過去,因為經(jīng)濟上相對落后導致國家層面的支持力度不夠,我們沒有下大力氣在國際上弘揚、推廣我們的藝術,但現(xiàn)在情況不一樣了,所以我在提案中專門提出了這個問題。文化藝術是一個時代前進的號角,文化藝術是國家綜合國力的重要指標,文化藝術的影響是深遠的。所以,應該重視并加強文化藝術的影響力。中國藝術應該矗立于世界藝術之林。
雪線???240×200cm???2004年
天山鼓手???68×68cm???2005年