文_曾 穎

典型和非典型的印度電影

文_曾 穎

曾穎，職業(yè)影迷，業(yè)余作家。曾在《南方周末《新京報》《華商報》等數(shù)十家報刊開設(shè)欄，出版作品集十余本，曾獲“冰心兒童圖獎”“夏衍杯電影劇本獎”等榮譽(yù)。現(xiàn)居成都

印度電影無論場景、人物設(shè)置、拍攝手法、片長、舞美及燈光設(shè)計，都自成體系。在人們的印象中，印度電影中無關(guān)主題的歌舞，則更是如血液之于生命一般不可缺失。而印度電影3小時的片長及“奇葩”的幕間休息放映模式，都與印度社會的經(jīng)濟(jì)、文化及民間生活習(xí)慣有著密切的聯(lián)系。

電影是造夢的藝術(shù)，這一經(jīng)典論斷用在印度電影上簡直再貼切不過了?？梢哉f，印度電影就是為印度人造夢的一種工具。在現(xiàn)實(shí)中活得累而焦灼的人們，躲進(jìn)有冷氣的電影院，看著夢境一般的影像，隨著電影里的“男神”“女神”嬉笑打鬧，的確有不小的安撫和慰藉作用，難怪有關(guān)印度人賣血也要看電影的傳聞總是被傳得神乎其神。

這樣的印度電影究竟是安慰劑還是麻醉劑？讓我們從一部具有標(biāo)桿意義的經(jīng)典印度電影說起。

《愛無止境》是被譽(yù)為“寶萊塢愛情片之父”的雅什·喬普拉傾其一生的積累拍攝的電影，是將一類典型的印度電影帶向高峰的作品。

這是一部異常好看卻又俗艷無比的愛情電影，它講述的是一男兩女之間糾結(jié)的愛情故事，其中充滿了狗血情節(jié)和影迷爛熟于心的寶萊塢經(jīng)典橋段—窮小子愛上了“白富美”，“白富美”也愛上了他，但他們因為男主角遭遇車禍以及女主角對神的許諾而不能在一起。男主角因此心灰意冷，以求死之心從軍，與各種炸彈為伍，意外成為英雄，并贏得一位女記者的芳心。但經(jīng)過各種虐心的誤會與巧合，他們最終沒有在一起。他們之間的情感，只是男女主角愛情的鋪墊。最終，真愛戰(zhàn)勝誘惑，初戀斗敗小三，有情人終成眷屬。一段催人淚下的愛情，以大團(tuán)圓的結(jié)局在歡快的歌舞聲中結(jié)束。

這樣的模式在印度電影中是比較常見的。該片導(dǎo)演雅什·喬普拉對觀眾喜愛的各種套路可謂是爛熟于心。他從來不怕重復(fù)自己或落入俗套，在他看來，尊重觀眾的喜好和習(xí)慣，是一個電影工作者應(yīng)該遵守的基本道義，觀眾花錢到電影院就是來買夢幻與幸福感的，這種東西沒有人會嫌多。

但這并不意味著電影可以簡單地進(jìn)行復(fù)制，雅什·喬普拉在新鮮感的把握上也是獨(dú)出心裁的。他不惜血本，將電影的一部分重要場景放到英國拍攝，讓不?？吹窖┚耙约皩τ幕蜁r尚心生向往的觀眾獲得了極大的滿足。電影的男女主人公在如夢境般的英格蘭街頭和蘇格蘭田園里載歌載舞，各種時尚的衣物和摩托車，驚險刺激的拆彈鏡頭，都成為本片的重要元素，從而將一個俗套的故事演繹得天花亂墜。人們在迷醉與亢奮中驚嘆，一個80歲的導(dǎo)演，竟然可以把電影拍得如此魅惑和性感，甚至讓觀眾忘記了其中有很多情節(jié)原來是那么狗血和老套。

老導(dǎo)演雅什·喬普拉在拍完這部巔峰級的電影之后，于2012年10月21日在孟買去世，留給影迷無盡的悲傷。但印度電影的經(jīng)典模式—俊男美女，先悲后喜的愛情，幾段與劇情無直接關(guān)系的歌舞，在短期內(nèi)不會有質(zhì)的改變。

當(dāng)然，如果說印度電影僅止于此的話，也未免太小看它了。事實(shí)上，近年來印度生產(chǎn)出了大量令世界刮目相看的好電影，如以愛國為主旋律的《印度故事》，歷史大片《阿克巴大帝》，奇幻經(jīng)典《蒼蠅俠》，時尚搞怪片《我愛法拉利》，以及對社會進(jìn)行深入思考和分析的《三傻大鬧寶萊塢》和《額滴神啊》。這使得印度電影，無論在質(zhì)和量上都令世人感到震驚。

電影《午餐盒》幾乎與《愛無止境》同期拍攝，它是導(dǎo)演瑞泰什·巴特拉的處女作。這部在全球獲得多項殊榮，為印度電影贏得尊重的作品，卻是一部從頭到腳都不夠“印度”的電影。故事發(fā)生在孟買，講述的是因為錯拿了午餐盒，一個行將退休的男人和一個孤獨(dú)的主婦之間產(chǎn)生了聯(lián)系，他們通過飯盒交換信件，互訴各自對現(xiàn)實(shí)的思考與無奈。

這部電影的特別之處在于，它從頭至尾無一段歌舞，這對印度電影來說是難以想象的；它沒有直觀地表現(xiàn)愛情，更無“高富帥”“白富美”之類的傳奇，男女主人公甚至沒有見過面；影片拍攝的都是人們的日常生活，沒有驚險的鏡頭和糾結(jié)的愛情，甚至片長也不是3小時，更不分上下半場。

這部電影記錄的是最真實(shí)的印度。在影片中，渴望通過美食抓住丈夫的胃卻始終得不到善意回應(yīng)的年輕主婦，與行將退休的會計師通過“飯盒情書”傳遞著現(xiàn)代人在都市中迷惘的情感，他們的無奈與彷徨是鮮活且顯而易見的。這部電影所展示的，就是導(dǎo)演對這種社會現(xiàn)象及其文化背景的反思。這種反思體現(xiàn)了印度電影的思想高度，在印度之外獲得強(qiáng)烈反響和廣泛認(rèn)可。電影中關(guān)于孟買低成本卻高效的送飯產(chǎn)業(yè)的描述，對外國人來說，也是令人驚嘆的奇觀。

大導(dǎo)演雅什·喬普拉的遺作《愛無止境》和新晉導(dǎo)演瑞泰什·巴特拉的處女作《午餐盒》，以典型和非典型的風(fēng)范呈現(xiàn)了印度電影不同的追求和表達(dá)方式?；蛟S可以說，關(guān)于市場與藝術(shù)的分歧與思考，并不是哪一個國度獨(dú)有，而是21世紀(jì)所有電影共同面對的一個巨大課題。

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↑電影《愛無止境》劇照 ↓電影《午餐盒》劇照