陳晰

2003年，憑借一部歷史架空長篇小說《明》，酒徒一舉成名，被譽為“架空歷史小說的開山鼻祖”。之后的《指南錄》、《隋亂》、《開國功賊》、《盛唐煙云》等深受好評的歷史小說，進一步奠定了他在架空歷史小說領(lǐng)域無可替代的重要地位。

而他在2012年7月7日開始連載的作品《烽煙盡處》，則是以民國故事和抗日戰(zhàn)爭為題材。這部可以稱得上是“主旋律”的網(wǎng)絡(luò)小說同樣走紅，受到網(wǎng)友們的喜愛，并被評為“2013年中國網(wǎng)絡(luò)文學年度好評作品”。

對于這部作品，酒徒說，那段歷史是無法跳過的，正如他在《烽煙盡處》的前言中寫下的：所有發(fā)生在過去的事情，無論是非對錯，都已經(jīng)成為歷史，無法改變，也不能改變。所有生活在過去的人，無論賢愚不肖，都已經(jīng)成為逝者，不必涂抹，也無法涂抹。歷史只是過去留下來的記錄，無論后人喜歡與否，都將存在。正如白堊紀的化石，經(jīng)歷數(shù)十萬年光陰變換，依舊鮮活如生。僅以本書獻給那些曾經(jīng)為了中華民族不被奴役而戰(zhàn)斗過的人，無分信仰。

酒徒原名蒙虎，是內(nèi)蒙赤峰市翁牛特旗人。1973年1月他出生于一個名叫燈籠河的牧區(qū)村落。后來因為父母工作調(diào)動移居縣城。小時候，電視還不普及，娛樂活動少，“看閑書”便成了他最大的樂趣。從《小兵張嘎》到《戰(zhàn)爭與和平》，能借到的書基本都看遍了。而這些啟蒙讀本在心中埋下的英雄主義情結(jié)，在酒徒之后的作品中始終貫穿。

1995年大學畢業(yè)后，酒徒被分配到北京電建。和同齡人的軌跡一樣，做實習生、助理工程師、工程師，也經(jīng)歷過下崗改制，跳槽，找單位……

后來他在一家單位做售后服務(wù)工程師，需要經(jīng)常到全國各地出差。除了西藏和臺灣之外，其他省基本都走過?？催^東部城市的欣欣向榮，也看過西部村鎮(zhèn)的迅速萎縮，有時候乘坐飛機從西部直飛上海和廣州，感覺就像走在不同的國度和不同的世紀。也正是這些走南闖北的經(jīng)歷讓他常常陷入思考，這些都是因為什么？到底是好還是壞？我自己將來要做什么？

從1998年開始，酒徒開始陸續(xù)的文學創(chuàng)作。

“那時，經(jīng)歷了下崗改制大潮，看了許多悲劇。心里不舒服，就想究其原因，就想不平則鳴。但寫出來的東西質(zhì)量不高，也不符合潮流，沒地方發(fā)表?！?/p>

后來有了網(wǎng)絡(luò)，BBS興起，他就陸續(xù)將自己寫的內(nèi)容發(fā)在了網(wǎng)絡(luò)上，先是豆腐塊、詩歌、散文、雜文，慢慢開始寫小說。？？

最開始寫作的時候，他沒有想過要“紅”，文字只是為了滿足他的表達欲望，把看到的東西，無論黑色還是彩色，都表達出來?！拔铱傆X得一個時代，不光要有帝王將相如何英明果決，如何力挽狂瀾。還應(yīng)該看到升斗小民為此付出的代價，以及他們被犧牲時的痛苦和絕望?！保靠梢哉f，是生活的感悟和表達欲望，促使他走上了文學創(chuàng)作道路，然后一直走到了今天。

由于自己出生在塞外，做工程師時又經(jīng)常需要喝酒，于是他就給自己取了“？塞外酒徒”的筆名，后來覺得不該把自己局限在塞外，干脆就叫酒徒了。

2000年，酒徒寫了第一部小說《秦》，這部作品在當時鮮為人知。令他真正成名的是2003年的歷史架空長篇小說《明》。接下來的第二本歷史架空長篇小說《指南錄》，同樣受到熱捧，被評論家認為“氣度恢宏、語言凝練、情節(jié)曲折，以歷史架空的題材凸現(xiàn)民主救國思想。”

2007年創(chuàng)作的歷史小說《家園》（又名《隋亂》），被稱為“隋唐三部曲”序曲，接連獲得四項網(wǎng)絡(luò)文學大獎。之后的“隋唐三部曲”第二部《開國功賊》、第三部《盛唐煙云》延續(xù)了前作的風格，在線上線下都取得了不俗的成績。

在創(chuàng)作《隋亂》時，酒徒移居澳大利亞生活。看到電視、報紙上西方主流媒體撲天蓋地的都是針對中國的漫罵與攻擊?！八麄儼褐哔F的頭，指使你應(yīng)該這樣，應(yīng)該那樣。卻根本沒弄清楚中國有多少個省，多少個民族，甚至連青藏高原在什么位置都不知道。他們滿口香格里拉，世界最后的精神圣地，卻根本不清楚，那片土地，六十年前還保持著奴隸制……”

幾乎出于本能，想為自己的故國說幾句話，才忽然發(fā)現(xiàn)，在這個號稱人人擁有言論自由的世界里，謠言可以輕易吞沒事實。

這也讓酒徒陷入了更深的思考，并把這些思考帶入作品。在小說中，一位老將軍告訴平民出身的主角李旭，城內(nèi)的舞榭歌臺是大隋，城外的茅屋草棚也是！他們根本就是不可割裂的一部分，雖然他們看上去有天壤之差。

在現(xiàn)實中，他告訴自己和讀者，北京和上海的高樓大廈是中國，西部的水井草屋也是中國。雖然他們之間的差距，已經(jīng)接近半個世紀。

當大隋在內(nèi)憂外患中毀滅，城內(nèi)城外，沒有幸存者。如果華夏文明遭受了巨大劫難，東部西部，同樣無人能獨善其身。

于是，小說中的主角李旭，漸漸長大，選擇了一條無比艱難的路：守護。

“不是守護一家一姓之江山，也不是守護自己的功名富貴。而是守護自己的家園，守護整個文明。讓家園不在外來沖擊中毀滅，讓文明在內(nèi)憂外患中，保留一線生機?！?/p>

《隋亂》在17K小說網(wǎng)連載后，讀者達到千萬，繁體中文版曾創(chuàng)下臺灣金石堂、誠品、博客來三大連鎖書店暢銷排行榜三榜齊上的傲人銷售紀錄。而《隋亂》的泰文版則成為中國第一部被翻譯成外文出版的網(wǎng)絡(luò)小說。以至于有人說，其優(yōu)異成績?yōu)闅v史小說在著名作者二月河后僅見。

憑借這一系列歷史題材作品，酒徒獲得多項網(wǎng)絡(luò)文學大獎，被稱為“網(wǎng)絡(luò)文學骨灰級大神”、“拿獎拿到手軟的大神”。他的作品也得到了主流文學界的認可，2010年，酒徒加入中國作家協(xié)會。

2014年5月，中國作協(xié)全國網(wǎng)絡(luò)文學聯(lián)席會議和中文在線聯(lián)合主辦了“酒徒作品研討會”。這也是中國作協(xié)首次舉辦網(wǎng)絡(luò)作家個人作品研討會。

中文在線董事長童之磊在會上說，酒徒的歷史小說相對過去的網(wǎng)絡(luò)歷史小說來講，是一種突破，盡管其作品中的歷史架構(gòu)是虛構(gòu)的，但表達了那個時代我們延續(xù)至今的精神和品德，守護家園、守護我們的國家、守護我們的民族，這種精神恰恰是文學作品所應(yīng)該去傳播和傳遞的精神。

酒徒的作品從《家園》開始就已經(jīng)很明顯地脫離了大多數(shù)網(wǎng)文的“快、狠、爽”的風格，自成一派底蘊厚重，思想深刻，文風返璞歸真的風格。有網(wǎng)友評價說：“若是以網(wǎng)文小說輕快爽感，純粹講究看著舒服混日子等死，那么酒徒的書是絕對不合格的，因為酒徒的書，每每主題里總是將人從悶死的黑屋子里驚醒的寓意?！?/p>

2012年7月7日，酒徒開始在17k網(wǎng)上連載長篇小說《烽煙盡處》，這部書寫的是之前沒有涉及過的近代中國，但作品中流露出的愛國情懷，始終是他多年來一脈相承的。？

《烽煙盡處》的主角是山東省國立一中畢業(yè)生張松齡。開篇從張松齡的父親張有財這一位典型而普通的鄉(xiāng)下土財主入手，從側(cè)面引出了張家三少爺“投筆從戎”的故事。張松齡所加入的學生團體“血花社”，一心北上宣傳抗日，保家衛(wèi)國。開始，這位白白胖胖、斯文靦腆的少年對于戰(zhàn)爭的殘酷并沒有什么直觀切身的體會，為人生中第一次自己做主，脫離父親的掌控而欣喜，唱起救亡歌曲甚至還有幾分興奮。經(jīng)過一路上的遭遇，受到奸人伏擊，經(jīng)歷了死亡、失去同伴和心愛的姑娘，這位少年迅速成長起來。經(jīng)歷過戰(zhàn)火的淬煉，他最終加入了正式的隊伍，成為了一名軍人。

小說篇幅很長，人物眾多，從民國風云人物孫中山、蔣介石、何應(yīng)欽、張學良、宋哲元、韓復渠到鄉(xiāng)紳、學生、軍閥、漢奸、小生意人……酒徒將每個角色都刻畫得鮮活生動。

《烽煙盡處》延續(xù)了他一如既往的厚重風格，被評為“2013年中國網(wǎng)絡(luò)文學年度好評作品”。頒獎詞稱：“該作品從一個寫實的歷史框架來展開人物的命運，將個人命運與宏大歷史事件緊密交織，人物形象真實可感，氣度開闊?！?/p>

《中華兒女》：您的小說大多是歷史架空作品，為什么會選擇這樣的題材？

酒徒：我的作品里，《秦》、《明》和《指南錄》是架空小說。而《隋亂》、《開國功賊》和《盛唐煙云》，是標準的歷史小說。但網(wǎng)上為了好賣，就全給劃分成架空小說了。

最早寫秦，是受王小波先生的影響。所以里邊的行文風格，也帶著很多模仿的痕跡。主要目的是想借古諷今，結(jié)果筆力不足，寫成了不倫不類。寫《明》時，則開始表達自己對時代的觀察和感悟，不僅僅想諷，而且想尋找一些解決方案。雖然現(xiàn)實中，這些方案都顯得幼稚。但我自己可以在小說中去實現(xiàn)它，讓小說里的世界不那么冰冷。

《中華兒女》：您是歷史愛好者嗎？

酒徒：有句話說，一切歷史都是當代史，這句話我深以為然。

我是歷史愛好者，很狂熱的那種。

歷史中很多事情，在現(xiàn)代生活中都能找到類似的投影。所以，我就不停地思考，該怎么解決這些問題，避免這些悲劇。怎樣讓不同階層的聲音，都能有效地表達出來。我奢望有生之年，讓一些人聽聽來自底層人民的聲音，如是而已。

《中華兒女》：在網(wǎng)絡(luò)文學中，您作品的風格算是比較少見的偏嚴肅和沉重的，但是仍然受到了廣大讀者的喜愛，這也成為了一個值得關(guān)注的現(xiàn)象。對此您有什么樣的心得？

酒徒：網(wǎng)絡(luò)文學大部分都是輕松愉快的主題，滿足茶余飯后的放松需求。但網(wǎng)絡(luò)文學的市場覆蓋面很大，其中難免就有一些讀者，喜歡偏嚴肅認真的主題。？所以市場定位很重要。我做市場定位時，就會想這本書寫給哪些人看，他們會不會產(chǎn)生跟我一樣的共鳴。所以我的書，追求的不是讓讀者讀完后放松，休閑。而是讀者看完后，心有戚戚。產(chǎn)生一種知己和知音交流的感覺。產(chǎn)生一種共同的感悟。？嚴肅題材，成為暢銷書很難。但我個人感覺，只要認真寫，總有人看的。畢竟除了娛樂之外，還有人喜歡思考。盡管大多數(shù)情況下，這種思考沒任何作用。

《中華兒女》：您最喜歡的作家和作品是什么？

酒徒：我喜歡的作家很多。國內(nèi)有余華、梁曉聲、路遙等人。國外則是列夫·托爾斯泰，加西亞·馬爾克斯等人。

余華的《活著》，梁曉聲的《今夜有暴風雪》、《雪城》給我的印象極為深刻。前者里邊，充滿了樸素的現(xiàn)實主義精神，后者的作品中，則有一種浪漫和寫意。

《中華兒女》：您之前的身份是網(wǎng)絡(luò)文學作家，加入中國作協(xié)后，對您今后的寫作方向是否有影響？

酒徒：有。中國作協(xié)的一些老師，給我了很多指點。如白燁老師，王祥老師。他們的理論水平都很高，讓我受益匪淺。

中國作協(xié)對網(wǎng)絡(luò)文學，目前是以完全開放的心態(tài)來支持，不試圖設(shè)任何框架。這點，我非常喜歡，也非常佩服。

《中華兒女》：您的作品《烽煙盡處》涉及到了抗日戰(zhàn)爭，是第一部背景為近現(xiàn)代史的小說，寫這部書的初衷是什么？

酒徒：沒什么初衷。因為愛好歷史，就不可能跳過這段歷史。而一百多鬼子帶著二百多偽軍的現(xiàn)象，也的確讓人困惑。另外，抗戰(zhàn)期間，中國各方部隊，都付出了巨大的犧牲，結(jié)果到了日本投降前幾個月，日軍居然依舊能打得國軍一潰千里。這當中謎團太多了，值得思考的東西也太多了。

《中華兒女》：在寫作的過程中是否經(jīng)過一些采訪、考察，其中有沒有覺得印象深刻的故事？

酒徒：查了很多抗戰(zhàn)資料，包括我家鄉(xiāng)的一些資料。印象深刻的就是內(nèi)蒙古的幾支草原騎兵，有傅作義部的，也有中共領(lǐng)導的，甚至還有自發(fā)反抗的馬賊。他們打得都非常艱苦，也非常壯烈，或者說慘烈。畢竟對手是卡車、機槍和迫擊炮，而騎兵卻是戰(zhàn)馬、步槍和馬刀。兵種和武器都落后了整整一個時代。所以《烽煙盡處》的后半部分，寫得全是草原騎兵的故事。

《中華兒女》：雖然同屬歷史題材作品，《烽煙盡處》并不是架空，有沒有為您的寫作帶來新的難度？

酒徒：難度非常大。因為這段歷史距離當代太近，所以處理起來非常麻煩。既要保證小說的精彩性，又不能脫離史實太遠。所以每個故事，幾乎都得反復衡量。這樣寫合適不合適？這樣寫對故事的原型會不會有影響？諸如此類的東西。

故事虛構(gòu)了內(nèi)蒙東北部，也就是當時的察哈爾北部場景。而實際上，在現(xiàn)實中，故事大多數(shù)都發(fā)生在內(nèi)蒙中西部。這也造成了地理上的難度。處理起來非常麻煩。

《中華兒女》：書中從開始的市井人物到生意人、學生、軍閥等等人物眾多，您是如何刻畫這些不同身份、不同性格的人物的？

酒徒：這個只能靠積累了。一個是生活積累，一個是資料積累。

當時二十九軍中，的確存在著很混亂的現(xiàn)象。有人主張跟日寇血戰(zhàn)到底，有人主張保住部隊以圖將來，還有些敗類，巴不得日本人早日占領(lǐng)華北，他們好趁機撈好處。其中一個叫潘毓桂的家伙，也就是李香蘭的養(yǎng)父，是宋哲元將軍的左膀右臂。他就認為，宋之所以堅持抗戰(zhàn)，是受了北平學生的蠱惑和佟麟閣將軍的影響，所以他給日本人出主意，先殺掉愛國學生和佟麟閣等人。

結(jié)果日寇對南苑下手時，學生們被打了個措手不及，被屠殺了三分之二。趕來救援的佟麟閣將軍也死在了陣地上……

把這些資料消化掉，自然故事中的人物就出來了。

《中華兒女》：主人公張松齡有歷史的原型嗎？

酒徒：是幾個人的經(jīng)歷綜合為一個人。當時買了一堆回憶錄，然后將里邊的幾個人物綜合起來，塑造了張松齡這么一個人物。

此外，我一個長輩，當年就是做生意去的察哈爾，然后在當?shù)赝渡砹烁锩?/p>

《中華兒女》：今年是抗戰(zhàn)勝利七十周年，您有沒有什么特別的感悟？

酒徒：我的感悟是，正因為當時人的前仆后繼，悲劇才終于不會在我們這個民族身上重演。所以，他們的功績值得永遠銘記。