攝影藝術(shù)作品如今已被國內(nèi)外眾多收藏家認可，而規(guī)范、精致的輸出制作成為了攝影作為藝術(shù)品的一個基礎(chǔ)，怎樣的作品制作才符合國際的收藏規(guī)范，攝影家李明將結(jié)合自己的作品案例，為大家一一解析作品輸出與影像收藏的關(guān)系。

博物館級的“數(shù)字暗房”

《隙地》作品以絲綢之路為地點線索拍攝，這些采用彩色膠片拍攝的作品處理起來十分繁瑣，而在我拍照的年代，還沒有數(shù)字影像，所有的照片都是呈現(xiàn)在紙張上，攝影本身也是有物質(zhì)屬性的，所以，只有在紙張上的作品才是“照片”，而停留在數(shù)字文件的影像只能稱之為“圖片”，圖片是進行傳播的，而照片是可供收藏的，而收藏的攝影作品實現(xiàn)其本身藝術(shù)價值的同時，也為攝影師帶來了商業(yè)價值。我嘗試過使用不同的輸出設(shè)備來進行輸出制作照片，然而輸出的質(zhì)量也參差不齊，難以達到高收藏級輸出要求。這些問題不僅是我個人創(chuàng)作上十分關(guān)注的，收藏家也同樣關(guān)注這些問題，因為這關(guān)系到照片是否能達到國際的統(tǒng)一標準。由于攝影家的作品大部分都是交由代理畫廊進行銷售，所以攝影家在創(chuàng)作出作品后，首先要進行輸出AP版（攝影家確定版），并交由畫廊的藝術(shù)總監(jiān)篩選，當畫廊選定代理作品后將會進行展覽，畫廊展出的作品即可以進行銷售的作品，所以，作品輸出的質(zhì)量直接影響攝影師是否能進入到畫廊代理銷售的環(huán)節(jié)?？晒┦詹氐挠跋裰谱魇紫纫ＷC作品的一致性，由于攝影作品采用“版號復制”銷售模式，所有必須要達到同一張作品的不同批次制作要高度一致。另一點是它的無酸要求，因為作為藝術(shù)品要經(jīng)得起時間考驗，無酸的墨水、紙張、裝裱都需無酸材料。另外還有它的制作質(zhì)量，輸出中的墨點精度、色階過渡的細節(jié)都要竭盡完美。我的工作室使用的是佳能PRO-10這部機器，它對色彩的還原，細節(jié)的控制以及兼容性都讓我比較滿意。《隙地》系列部分作品也由它完成并進行銷售，也有很多收藏家去購買這些作品，因為它的輸出質(zhì)量是符合收藏級制作標準的。

影像輸出自有標準

攝影藝術(shù)作品有它的標準，在傳統(tǒng)領(lǐng)域，黑白照片通常是通過明膠銀鹽手工放大才可以被看做是藝術(shù)品，而對于彩色攝影作品，國際影像市場上最常使用的輸出平臺便是數(shù)字打印，只有很小一部分采用C-print制作。所以，輸出的品質(zhì)直接影響到作品是否可以達到收藏標準。我個人相對于偏愛自己在工作室做輸出，主要是相比較國外成熟的輸出機構(gòu)，國內(nèi)影像輸出的質(zhì)量和水平參差不齊，這個問題讓很多攝影藝術(shù)家非常困擾，而我常使用的佳能PRO-10打印機可以滿足我日常的輸出需求，配合無酸照片紙，可以做到收藏級輸出，全程都可以自己監(jiān)控，可以滿足國際上的影像輸出標準，而且它的高性價比也非常讓人滿意，數(shù)字打印有了它一切都變得輕松。

輕松解決復雜色彩

這一系列作品與通常意義上的彩色照片十分不同，它的色彩并不那么飽和，而是呈現(xiàn)出微微的過曝和低飽和狀態(tài)，這種色彩實際上是延續(xù)了“新地景”主義攝影的方式而衍生出來的，而對于這種色彩的處理也是十分復雜，它不僅對拍攝時選擇的感光材料（膠片）、掃描處理、色彩管理有著較高的要求，更對輸出材料有著很大的要求，可以作為收藏使用的打印輸出紙張有十幾個品牌，而每種品牌又有著幾十種紙張，每一種紙張都會帶來不同的效果，所以打印機對紙張的兼容性就顯得十分重要，我現(xiàn)在使用的這臺佳能PRO-10的兼容性十分強大，對市面上的大部分輸出紙張都可以兼容，包括哈內(nèi)穆勒、伊爾福等世界知名品牌的各類無酸紙張，無論照片紙，還是各式特種藝術(shù)紙，PRO-10都有著不錯的表現(xiàn)，從而滿足專業(yè)作品不同的主題與風格表現(xiàn)。對于色彩的細節(jié)和微反差，打印機需要滿足照片的任何部分都不受到壓縮和損傷，PRO-10的OIG系統(tǒng)能夠精確地計算顏色的不同墨滴噴射組合，按照黑色密度、顆粒感、光澤度等性能表現(xiàn)，最終選擇最準確的墨滴組合進行打印，就如同印象派繪畫中色彩與筆觸直接所產(chǎn)生的微妙反應一樣，色彩在—個整體的情緒下進行細微的調(diào)和。