文/Toby

光影激蕩的中國(guó)—紀(jì)念中國(guó)電影誕生110周年

文/Toby

1905年，北京豐泰照相館創(chuàng)辦人任景泰拍攝了由譚鑫培主演的《定軍山》片段，這是中國(guó)人自己攝制的第一部影片，標(biāo)志著中國(guó)電影誕生。從無聲到有聲，從黑白到彩色，中國(guó)電影的發(fā)展經(jīng)歷了110年的歷程，涌現(xiàn)出了無數(shù)杰出的電影人與作品，這樣輝煌的歷史值得我們?nèi)ゼo(jì)念。

拓荒時(shí)期

中國(guó)電影的發(fā)展，大致可分為4個(gè)時(shí)期。1905年到1931年是中國(guó)電影前輩將誕生在西方的電影藝術(shù)移植到中國(guó)，并在已被西方電影以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)占領(lǐng)的中國(guó)電影市場(chǎng)上取得立足之地的拓荒時(shí)期 。

1931年，中國(guó)第一部短故事片《難夫難妻》問世。之后，相繼有電影攝制機(jī)構(gòu)出現(xiàn)，進(jìn)行國(guó)產(chǎn)影片攝制與經(jīng)營(yíng)，均為小規(guī)模的、時(shí)斷時(shí)續(xù)的、收效甚微的嘗試。1923 年，明星影片公司的《孤兒救祖記》以豐厚的票房收入證實(shí)國(guó)產(chǎn)影片在中華大地立足的可能性，隨即吸引了一批投資者對(duì)民族電影的關(guān)注，相繼成立了多家電影企業(yè)。至 1925年，上海就出現(xiàn)了100多家電影企業(yè)。從各種不同渠道涌入電影行業(yè)的投資者、創(chuàng)作者各顯其能，在與外國(guó)電影競(jìng)爭(zhēng)的大背景下相互激烈競(jìng)爭(zhēng)。經(jīng)過一段時(shí)間的混亂發(fā)展，形成以明星、天一、大中華百合三大電影公司為主的制片工業(yè)體系，經(jīng)歷了家庭倫理片、社會(huì)言情片、民間傳說片、神怪武俠片等類型片創(chuàng)作熱潮的起起伏伏。其中，神怪武俠片將中國(guó)武術(shù)、中國(guó)戲曲中的武打以及電影特技巧妙地融為一體，以中國(guó)傳統(tǒng)道德中“俠義精神”為主，一度蜂擁而起，甚至泛濫成災(zāi)，雖以粗制濫造者為多，但也使其后來發(fā)展成中國(guó)特有的“功夫片”奠定了雛形。這一時(shí)期的中國(guó)電影，在內(nèi)容上多迎合城市觀眾的趣味以保證票房收入，在形式上以戲曲和文明戲?yàn)橹鳌?/p>

拓荒時(shí)期的中國(guó)電影帶有濃厚的純娛樂性及純商業(yè)性，其根本原因是未與中國(guó)社會(huì)變革的主流——中國(guó)人民的民主革命運(yùn)動(dòng)發(fā)生緊密的聯(lián)系，與“五四”運(yùn)動(dòng)后文學(xué)戲劇、音樂、美術(shù)諸多藝術(shù)領(lǐng)域中蓬勃興起的新文化運(yùn)動(dòng)格格不入，因而呈現(xiàn)出格局混亂、起落沉浮、變幻不定的局面。然而，中國(guó)電影事業(yè)拓荒者的功績(jī)是不容抹煞的，他們堅(jiān)持不懈的奮斗，使得電影這門新生的外來藝術(shù)，在古老的中國(guó)扎下了根、站住了腳，在被外國(guó)電影壟斷的中國(guó)電影市場(chǎng)上爭(zhēng)得了一席之地，使中國(guó)民族電影成為中國(guó)都市人民文化生活的一部分，也為中國(guó)民族電影事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了物質(zhì)、人才、輿論等方面的初步基礎(chǔ)。

探索時(shí)期

1932 年到1949年，是中國(guó)民族電影事業(yè)的探索時(shí)期。1931年9月，日本帝國(guó)主義悍然侵占東三省，翌年又發(fā)生了淞滬會(huì)戰(zhàn)，國(guó)難當(dāng)頭，民族矛盾尖銳。1932 年，中國(guó)共產(chǎn)黨的先進(jìn)思潮進(jìn)入電影領(lǐng)域，中國(guó)民族電影開始成為中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的一個(gè)重要陣地，舉起了反帝反封建的旗幟，匯入中國(guó)人民民族解放運(yùn)動(dòng)、民主革命運(yùn)動(dòng)的時(shí)代洪流，發(fā)生了與社會(huì)進(jìn)步相結(jié)合的歷史性轉(zhuǎn)折，開始與中國(guó)的社會(huì)變革相聯(lián)系。這一重大轉(zhuǎn)折，為艱難求生的中國(guó)民族電影事業(yè)注入了時(shí)代的活力。電影工作者將創(chuàng)作的目光由脫離實(shí)際的題材轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)生活，轉(zhuǎn)向廣大的勞苦大眾。通過對(duì)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)描繪，反映出中國(guó)社會(huì)的民族危機(jī)、階級(jí)對(duì)立，與人民群眾反帝反封建的強(qiáng)烈要求呼應(yīng)起來，在與中國(guó)社會(huì)變革的同步中獲得了社會(huì)的認(rèn)同，博得了觀眾的歡迎。

從 1932年到 1937 年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，中國(guó)電影運(yùn)動(dòng)蓬勃興起，涌現(xiàn)了《三個(gè)摩登女性》《春蠶》《大路》《神女》《漁光曲》《十字街頭》《馬路天使》 等優(yōu)秀影片，在拓荒時(shí)期的基礎(chǔ)上產(chǎn)生了質(zhì)的變化?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，由于攝制基地被毀和膠片來源中斷，上海幾家規(guī)模較大的電影公司被迫停產(chǎn)。1938 年上海淪陷，除一部分人在香港、重慶、武漢、延安堅(jiān)持很少的故事片和紀(jì)錄片攝制外，大部分電影工作者參加了救亡工作，一部分人轉(zhuǎn)入戲劇等其他領(lǐng)域?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，與中國(guó)勞苦大眾共同經(jīng)歷了八年離亂之苦的廣大電影工作者，與社會(huì)實(shí)際有了更多的接觸，對(duì)人民群眾的生活有了更多的體會(huì)，思想、藝術(shù)均趨于成熟，長(zhǎng)期的生活積累及被壓抑的創(chuàng)作熱情相結(jié)合，迸發(fā)出可貴的藝術(shù)火花，很快就推出了《八千里路云和月》《一江春水向東流》《麗人行》《萬家燈火》《烏鴉與麻雀》等優(yōu)秀影片。

這些影片，以反映現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)深刻，人物形象塑造的典型性，藝術(shù)手法的精美，整體水平的和諧，而表現(xiàn)出相當(dāng)?shù)乃枷胄?、藝術(shù)性的結(jié)合。這些電影迅速及時(shí)地表達(dá)了中國(guó)人民在民族壓迫、階級(jí)壓迫下的痛苦呻吟和強(qiáng)烈憤怒，反映了中國(guó)人民的正義要求和革命呼聲。盡管在歷史條件的限制下，只能用比較隱蔽的手法來表現(xiàn)，但仍然與廣大觀眾產(chǎn)生了思想感情上的共鳴。與此相應(yīng)，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的根據(jù)地與解放區(qū)，也建立了電影攝制機(jī)構(gòu)，以拍攝紀(jì)錄片為主，為中國(guó)革命歷史保留了豐富而珍貴的電影資料。這一時(shí)期，是中國(guó)民族電影事業(yè)發(fā)展歷史上的重要階段，使得電影不僅在中國(guó)的土地上立足，而且通過與人民、時(shí)代和社會(huì)進(jìn)步的聯(lián)系獲得自身發(fā)展的活力。電影在中國(guó)人民政治生活、文化生活中的地位也比以前大大提高了。

振興時(shí)期

1949 年到1966 年，是中國(guó)人民電影的振興時(shí)期。隨著中華人民共和國(guó)的建立，中國(guó)人民開始當(dāng)家做主，創(chuàng)建新生活。如果說前兩個(gè)時(shí)期，中國(guó)電影的發(fā)展是在艱難求生的話，那么，新中國(guó)成立后的中國(guó)電影在人民政府的關(guān)心愛護(hù)下，獲得了廣闊的發(fā)展天地和前所未有的優(yōu)越條件。

首先，外國(guó)影片占據(jù)大部分電影市場(chǎng)的局面結(jié)束了，國(guó)產(chǎn)影片以絕對(duì)優(yōu)勢(shì)占領(lǐng)了中國(guó)電影市場(chǎng)。過去，只有上海一個(gè)地方有電影制片廠，抗戰(zhàn)時(shí)在重慶雖也建立了電影廠，但出品數(shù)量很少。新中國(guó)成立后，東北、華北、東南、中南、西北、西南相繼成立了電影制片廠。過去，只有生產(chǎn)故事片的電影廠，新中國(guó)成立后，相繼成立了新聞紀(jì)錄片廠、科教片廠和美術(shù)片廠，品種更齊全了。過去，沒有國(guó)產(chǎn)膠片、電影機(jī)械制造工業(yè)，新中國(guó)成立后，電影膠片和電影機(jī)械基本可以自己制造了。過去，電影的放映發(fā)行只局限在都市，新中國(guó)成立后，電影普及到鄉(xiāng)鎮(zhèn)、農(nóng)村、工礦、部隊(duì)，形成了遍布全國(guó)的發(fā)行放映網(wǎng)。過去，沒有全國(guó)性的電影專業(yè)學(xué)校、電影專業(yè)團(tuán)體、電影出版和電影科研機(jī)構(gòu)，新中國(guó)成立后，建立了北京電影學(xué)院、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)、中國(guó)電影出版社、中國(guó)電影科學(xué)技術(shù)研究所等單位。

這一時(shí)期的電影創(chuàng)作，由于社會(huì)條件的改變，電影工作者獲得更直接、更深入地了解人民生活、社會(huì)實(shí)際的便利，繼續(xù)堅(jiān)持并發(fā)揚(yáng)了中國(guó)電影與人民、時(shí)代和社會(huì)進(jìn)步相聯(lián)系的良好傳統(tǒng)，反映了中國(guó)人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下所進(jìn)行的民主革命和經(jīng)濟(jì)建設(shè)。過去沒有條件在銀幕上正面表現(xiàn)的各個(gè)革命時(shí)期的武裝斗爭(zhēng)和地下斗爭(zhēng)，新中國(guó)成立后成了首先吸引電影創(chuàng)作者關(guān)注的題材領(lǐng)域。同時(shí)，中國(guó)人民建設(shè)新中國(guó)的英雄壯舉，也及時(shí)地涌現(xiàn)在銀幕上，出現(xiàn)了《橋》《鋼鐵戰(zhàn)士》《中華女兒》《白毛女》《翠崗紅旗》《渡江偵察記》《祝福》《李時(shí)珍》《青春之歌》《上甘嶺》《林則徐》《老兵新傳》《林家鋪?zhàn)印贰都t色娘子軍》《早春二月》等優(yōu)秀影片，不僅在題材內(nèi)容上比前兩個(gè)時(shí)期有了新的開拓，而且在整體藝術(shù)水平方面也有了很大的提高，影片質(zhì)量明顯地超過以前，出現(xiàn)了諸多經(jīng)典之作。

從1949年新中國(guó)成立,到1957年國(guó)民經(jīng)濟(jì)第一個(gè)五年計(jì)劃結(jié)束，是新中國(guó)電影起步、初創(chuàng)的階段。1957年以后，經(jīng)過1959年的十周年國(guó)慶獻(xiàn)禮，中國(guó)電影發(fā)展達(dá)到了一個(gè)小高潮，一直平穩(wěn)發(fā)展到1966年。中國(guó)電影在經(jīng)歷了這17年的打造后，已經(jīng)擁有了一份龐大的產(chǎn)業(yè)，家底堅(jiān)實(shí)而雄厚。

復(fù)興時(shí)期

1979 年以后是中國(guó)電影的復(fù)興時(shí)期。在改革開放的總方針指引下，電影工作者重新出發(fā)。醫(yī)治創(chuàng)傷的同時(shí)，積極解放思想，努力開拓視野，學(xué)習(xí)世界電影藝術(shù)、技術(shù)，重新恢復(fù)了中國(guó)電影與人民、時(shí)代和社會(huì)進(jìn)步相結(jié)合的優(yōu)秀傳統(tǒng)，使中國(guó)影壇出現(xiàn)了嶄新的風(fēng)貌。創(chuàng)作出一批與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系緊密、思想內(nèi)容深刻、藝術(shù)上有所創(chuàng)新的電影作品。如《小花》《歸心似箭》《巴山夜雨》《天云山傳奇》《西安事變》《人到中年》《沙鷗》《野山》《黑袍事件》《原野》《芙蓉鎮(zhèn) 》《黃土地》《老井》《紅高粱》等優(yōu)秀影片，不論從思想上、藝術(shù)上都達(dá)到前所未有的質(zhì)量水平。

1993年，10部“分賬大片”的引進(jìn)和1999年中美談判結(jié)束，中國(guó)加入WTO開始進(jìn)入倒計(jì)時(shí)，這兩大事件都著實(shí)給尚處于懵懂之中的中國(guó)電影業(yè)上了“市場(chǎng)”的一課。與狼共舞，是中國(guó)電影不得不做出的選擇，在與國(guó)際接軌的不斷磨合中，才能漸漸地觸摸到市場(chǎng)的脈搏。

中國(guó)電影業(yè)市場(chǎng)化的方向確定以后，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代所形成的產(chǎn)、供、銷關(guān)系亟待重新“洗牌”。而在電影行業(yè)本身，打破了國(guó)有企業(yè)的單一主體，民營(yíng)資本和境外資金開始進(jìn)入，從制片業(yè)逐步擴(kuò)展到發(fā)行放映業(yè)，呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)。2001年，華語電影《臥虎藏龍》沖進(jìn)奧斯卡，斬獲多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這給了中國(guó)人制作華語大片以前所未有的機(jī)會(huì)和信心。2001年，隨著市場(chǎng)觀念的深入人心，“院線制”的建設(shè)規(guī)劃被提上議程，中國(guó)商業(yè)電影開始崛起。

2001年到2003年，有著海外、本土雙重投資背景的《大腕》《英雄》《天地英雄》《手機(jī)》相繼問世。2004年，具有同樣資金組合方式還有《十面埋伏》《可可西里》《天下無賊》及《功夫》等。自2003年電影產(chǎn)業(yè)化改革啟動(dòng)以來的十余年間，中國(guó)電影的市場(chǎng)規(guī)模便一直保持著每年30%左右的增長(zhǎng)。2005年，中國(guó)電影在度過百年華誕之后，迎來了蓬勃發(fā)展的“新元年”，電影產(chǎn)業(yè)在國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展、綜合國(guó)力不斷增強(qiáng)、電影產(chǎn)業(yè)化改革和市場(chǎng)需求的拉動(dòng)下，煥發(fā)出旺盛的生命力和可持續(xù)發(fā)展的巨大潛力。2010年，中國(guó)電影全年票房首次突破百億元大關(guān)。2014年，中國(guó)電影票房達(dá)到296.39億元。而在2015年，中國(guó)電影更是屢創(chuàng)新高，票房有望突破400億元大關(guān)。

目前，隨著中國(guó)各項(xiàng)事業(yè)的深入發(fā)展，電影市場(chǎng)繁榮，佳作新片頻出，預(yù)示出電影領(lǐng)域生產(chǎn)力解放的無限可能性，而這正是對(duì)中國(guó)電影誕生110周年的最好獻(xiàn)禮。

中國(guó)電影的諸多史上第一

第一部獨(dú)立拍攝的影片：1905年在北京豐泰照像館拍成的由京劇著名武生譚鑫培主演的《定軍山》片斷，標(biāo)志著中國(guó)電影誕生。

第一次電影放映：1896年8月11日，在上海徐園內(nèi)的“又一村”放映了西洋影戲，是電影在中國(guó)的第一次公開放映。

第一部電影故事短片：由鄭正秋編劇、張石川導(dǎo)演的《難夫難妻》。首映時(shí)間是1913年9月底。

第一位女演員：嚴(yán)姍姍。受傳統(tǒng)禮教的影響，中國(guó)的戲曲舞臺(tái)上一向遵循著男扮女裝的規(guī)則。即使是在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)后誕生的“文明戲”中，也沒有打破男扮女裝的傳統(tǒng)。1905年問世的中國(guó)電影自然也難以擺脫這一文化習(xí)俗。直到1913年《難夫難妻》這部以婚姻關(guān)系為內(nèi)容的影片中，所有的男女人物依然都是由男演員扮演的。中國(guó)銀幕上的第一位女演員來自和《難夫難妻》同年拍攝的香港短故事片《莊子試妻》。導(dǎo)演黎民偉的妻子嚴(yán)姍姍在片中扮演了莊周妻子的使女，雖然還不是主角，但這已足以使嚴(yán)姍姍獲得中國(guó)電影史上第一位女演員的殊榮。

第一部長(zhǎng)故事片：1922年上映的《閻瑞生》，由任彭年導(dǎo)演。該片以當(dāng)時(shí)上海閻瑞生謀斃王蓮英的轟動(dòng)社會(huì)案件為依據(jù)，寫的是真人真事，上映盛況空前。

第一個(gè)電影文學(xué)劇本：中國(guó)電影史上第一個(gè)比較完整的電影劇本問世于1925年，即電影在中國(guó)誕生后整整20年后。它是由洪深編寫的歷史題材劇《申屠氏》，發(fā)表于當(dāng)年《東方雜志》22卷1-3月號(hào)上。

第一部動(dòng)畫片：動(dòng)畫片是美術(shù)片中的一種重要類型。中國(guó)的美術(shù)片就是從動(dòng)畫電影開始的。1920年，上海的萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰兄弟（人稱“萬氏兄弟”）在影院中看到了《大力水手》《勃比小姐》等早期美國(guó)動(dòng)畫片后，對(duì)這種藝術(shù)形式產(chǎn)生了濃厚的興趣，從此開始研制中國(guó)的動(dòng)畫電影。1926年，萬氏兄弟克服了資金、場(chǎng)地、資料等多方面的困難，終于研制成功了中國(guó)第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》。

第一部出國(guó)放映的影片：1922年新亞公司拍攝的《紅粉骷髏》，由管海峰導(dǎo)演，除在上海、天津、北京上映外，還到日本、越南等國(guó)放映。

第一個(gè)電影公司：亞細(xì)亞影戲公司。

第一首電影插曲：1930年12月3日，聯(lián)華公司出品的影片《野草閑花》上映，該片以蠟盤配音的方法為影片配制了一首由孫瑜作詞、孫成壁作曲的電影歌曲《尋兄詞》，它成為中國(guó)電影史上的第一首電影插曲。

第一部蠟盤發(fā)音片：《歌女紅牡丹》（1931年）。

第一部片上發(fā)聲片：《雨過天晴》（1931年）。

第一部音樂喜劇片：《都市風(fēng)光》（1935年）。

第一個(gè)由政府設(shè)立的電影獎(jiǎng)：1932年，在南京建立中國(guó)教育電影協(xié)會(huì)。中國(guó)教育電影協(xié)會(huì)于次年舉行了第一次影片評(píng)選活動(dòng)，《人道》和《自由之花》被評(píng)為優(yōu)秀影片。此后又舉行了幾次評(píng)選。由于當(dāng)時(shí)協(xié)會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)者中有不少具有政府黨政高層官員身份，因此可以說這是中國(guó)電影史上最早的具有政府色彩的電影獎(jiǎng)。

第一位影后：1933年，開辦于上海的《明星日?qǐng)?bào)》發(fā)起了一次評(píng)選“電影皇后”的活動(dòng)。這也是中國(guó)電影史上第一次具有較大影響的電影明星評(píng)選。在參選的諸明星中，來自明星公司的胡蝶、聯(lián)華公司的阮玲玉和來自天一公司的陳玉梅呼聲最高，選票也比較接近。經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)月的評(píng)選，胡蝶得票21334張，陳玉梅得票10028張，阮玲玉得票7290張。胡蝶由此登上了中國(guó)第一位“電影皇后”的“寶座”。

第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的影片：1935年3月，由蔡楚生編導(dǎo)的影片《漁光曲》在蘇聯(lián)舉辦的莫斯科國(guó)際電影展覽會(huì)上獲得了榮獲獎(jiǎng)，這是中國(guó)電影第一次在國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。

第一位國(guó)際三大影展最佳演員：1992年2月，張曼玉憑借電影《阮玲玉》獲柏林國(guó)際電影節(jié)影后，成為中國(guó)影史上第一位在世界三大國(guó)際電影節(jié)上獲得最佳演員榮譽(yù)的影星。

第一部恐怖電影：1937年，新成立的新華影片公司推出了一部深受歡迎的影片《夜半歌聲》，這是中國(guó)銀幕上出現(xiàn)的第一部國(guó)產(chǎn)恐怖電影，它不但在當(dāng)時(shí)制造了轟動(dòng)效應(yīng)，歷經(jīng)半個(gè)多世紀(jì)的歲月，其價(jià)值和魅力依然能夠得到驗(yàn)證。

第一部抗戰(zhàn)影片：《保衛(wèi)我們的土地》是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后完成的第一部表現(xiàn)抗戰(zhàn)的故事片，史東山編導(dǎo)、吳蔚云攝影，完成于1938年。

第一部彩色電影：中國(guó)第一部彩色電影是1948年拍攝于上海的戲曲片《生死恨》，由華藝影片公司出品，費(fèi)穆導(dǎo)演，梅蘭芳主演，黃紹芬為攝影指導(dǎo)，李生偉任攝影師。

第一部譯制片：1949年5月，由東北電影制片廠譯制的蘇聯(lián)電影《普通一兵》。

第一部彩色寬銀幕故事片：《老兵新傳》，1958年由上海電影制片廠攝制。

第一部彩色遮幅寬銀幕故事片：《青春》，1976年由上海電影制片廠攝制。

第一部在國(guó)際電影節(jié)上獲最高獎(jiǎng)的故事片：1988年，由張藝謀執(zhí)導(dǎo)、鞏俐和姜文主演的影片《紅高粱》在第38屆西柏林國(guó)際電影節(jié)上獲得最高獎(jiǎng)金熊獎(jiǎng)。這是第一部在國(guó)際A類電影節(jié)上獲得最高獎(jiǎng)的中國(guó)電影。

第一部獲得世界吉尼斯紀(jì)錄的影片：2002年12月12日，世界吉尼斯英國(guó)總部正式授予中國(guó)電影《廬山戀》“世界上在同一影院連續(xù)放映時(shí)間最長(zhǎng)的電影”的吉尼斯世界紀(jì)錄。這是第一部創(chuàng)造了世界吉尼斯紀(jì)錄的中國(guó)電影，到目前為止，也是惟一的一部。

第一個(gè)由專業(yè)影人評(píng)選的電影獎(jiǎng)：在中國(guó)電影三大獎(jiǎng)中，金雞獎(jiǎng)是由專業(yè)電影人員評(píng)選的專業(yè)性電影獎(jiǎng)。金雞獎(jiǎng)始創(chuàng)于1981年中國(guó)農(nóng)歷雞年，由中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主辦，獎(jiǎng)杯為一尊引頸高唱的金雞，以金雞啼曉象征百家爭(zhēng)鳴，同時(shí)亦包含著激勵(lì)電影工作者聞雞起舞、奮發(fā)前進(jìn)的意義。該獎(jiǎng)每年評(píng)選一次。由電影藝術(shù)家、電影評(píng)論家擔(dān)任評(píng)委。在這一類別的電影獎(jiǎng)中它不僅是第一個(gè)，也是惟一的一個(gè)。它也是中國(guó)電影界專業(yè)性評(píng)選的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。