《現(xiàn)代愛情》是英國維多利亞時期小說家、詩人喬治·梅瑞狄斯的作品，是一部自傳體性質(zhì)的詩歌，代表了他詩歌創(chuàng)作的最高水平，逼真再現(xiàn)了他與第一任妻子瑪麗·艾倫的情感生活。梅瑞狄斯將自己真實情感呈現(xiàn)在作品中，通過創(chuàng)作宣泄和釋放失敗的婚姻給他帶來的心靈創(chuàng)傷和痛苦；通過創(chuàng)作與自己的靈魂展開對話，傾訴了內(nèi)心的痛苦與掙扎，擺脫了情感的糾纏；通過創(chuàng)作深入思考和剖析自己的婚姻和情感，逐漸找到了心理平衡，慢慢恢復(fù)到正常的創(chuàng)作狀態(tài)。

文學(xué)創(chuàng)作是一門藝術(shù)，具有釋放精神壓力和心理療傷的功效，藝術(shù)家通過對文學(xué)、藝術(shù)作品的創(chuàng)作，解除自己的痛苦與壓抑。從精神分析學(xué)看，“人的欲求不滿及內(nèi)心挫折，到后來往往成為個人藝術(shù)創(chuàng)造的動力。個人在生活中受到內(nèi)外阻礙，在本能及欲求得不到滿足（如愛情生活、性的苦惱等）的情況下，會通過藝術(shù)或文學(xué)創(chuàng)作來升華，將內(nèi)心的價值轉(zhuǎn)移到文學(xué)作品中去，因此文學(xué)藝術(shù)作品是人的本能欲求的代償品?！蔽膶W(xué)創(chuàng)作的確對個人的精神沖突和生活挫折起到了補償作用。

《現(xiàn)代愛情》是梅瑞狄斯在1862年出版的一部自傳體性質(zhì)的長詩，代表了詩歌創(chuàng)作的最高藝術(shù)水平，真實再現(xiàn)了他與第一任妻子瑪麗·艾琳的情感經(jīng)歷，在這一部長詩中，梅瑞狄斯含蓄地回顧了他們的婚姻往事，從激情和幸福開始，到后來他和妻子的多次爭吵，最后導(dǎo)致妻子與一個藝術(shù)家出走并早逝。梅瑞狄斯對這些往事的回憶不僅令人痛苦而且無法釋懷，激發(fā)了他詩歌創(chuàng)作的靈感，而詩歌創(chuàng)作給了他一個傾訴和療傷的角落，一直壓抑而又糾結(jié)的情感終于可以盡情地宣泄和釋放。

首先，在創(chuàng)作中釋放內(nèi)心的壓力。福樓拜在描繪他的創(chuàng)作心境時說過，寫書時或把自己完全忘去，創(chuàng)造什么人物就過著什么人物的生活，真是人生一大快事。弗洛伊德精神分析理論認(rèn)為，在藝術(shù)創(chuàng)作問題上，藝術(shù)家與精神病人的區(qū)別在于，病人需要治療師的幫助和誘導(dǎo)，而藝術(shù)家能夠自覺或不自覺地以藝術(shù)創(chuàng)作的形式表現(xiàn)自己，通過尋找或者創(chuàng)作與自身心靈狀態(tài)相類似、相共通的“對應(yīng)物”來擺脫和緩解精神壓力，從而達(dá)到自我調(diào)節(jié)和治療的目的。《現(xiàn)代愛情》不是梅瑞狄斯內(nèi)心期許促成的，而是他內(nèi)心壓力和精神負(fù)擔(dān)的驅(qū)使，他藉此來緩解和釋放壓抑許久的情感。梅瑞狄斯在創(chuàng)作過程中與自我的靈魂展開對話，以此來釋放內(nèi)心的壓力，宣泄無法釋懷、無人傾訴的情感，減緩了精神上的痛苦，找回了迷失的自我。

其次，在創(chuàng)作中宣泄糾結(jié)的情感。人的情感也是需要呼吸的，需要補充的，當(dāng)情感饑渴時，人會感到精神空虛、苦悶煩躁，這時就需要一些東西來及時的填充。梅瑞狄斯在經(jīng)歷情感挫折、精神空虛而又因客觀環(huán)境的束縛無法釋懷、無人傾訴的情形下，他便會覺得如鯁在喉，只有將所思、所想通過創(chuàng)作來抒發(fā)和宣泄得以解脫?！冬F(xiàn)代愛情》大部分詩作都是梅瑞狄斯在喪妻、悔恨自責(zé)和感情崩潰等壓力下創(chuàng)作的，實際上這組長詩也是在妻子死后不到三個月時間里一氣呵成的。

《現(xiàn)代愛情》蘊含了梅瑞狄斯內(nèi)心強烈的創(chuàng)作愿望和動機，而這讓他寢食難安、夜不能寐，只有創(chuàng)作完成才能恢復(fù)常態(tài)。而實際上，梅瑞狄斯對于這部長詩的出版一直是猶豫不決與十分糾結(jié)，在給威廉姆·海德曼的信中說到：當(dāng)我再次回到現(xiàn)實的生活，我發(fā)現(xiàn)那些討厭我的人早就丟棄了它（詩集），讓我的內(nèi)心對曾經(jīng)的往事和回憶充滿了悲傷和苦楚，這些都是我從未表露過的……。

梅瑞狄斯憑借詩中男女主人公凄慘的愛情道出了自己婚姻的不幸，寫出了內(nèi)心的糾結(jié)和傷痛，明確地揭示了兩種愛情觀的沖突：女主人公僅把愛情局限在舒適的家庭生活之中，男主人公則要求在社會活動中尋找志同道合的知音，實踐愛情的意義。他深刻剖析了與妻子“志不同與道不合”的愛情追求，雖然自己盡心盡力但還是無能為力，對這段無力回天的感情，他也只能“盡人事聽天命”。

最后，在創(chuàng)作中找回自我與內(nèi)心的平衡。文學(xué)的創(chuàng)作動機，雖然涉及到多種因素的心理過程，但從特定角度來說，也是源于創(chuàng)作者心理上的不平衡。這些以憤怒、憂傷、抑郁等導(dǎo)致的不平衡是一種逆向不平衡，它以一種內(nèi)驅(qū)力發(fā)生作用，產(chǎn)生了宣泄、傾訴等需要，從而萌發(fā)了強烈的創(chuàng)作動機，隨著創(chuàng)作過程的展開，這種不平衡逐漸趨近于平衡，內(nèi)驅(qū)力逐漸降低直至消失，最終創(chuàng)作活動也就完成了。

《現(xiàn)代愛情》的創(chuàng)作過程，就是梅瑞狄斯由心理不平衡趨向平衡的過程。只有在強烈精神激動或心理活動不平衡狀態(tài)時，才會產(chǎn)生宣泄、抒發(fā)等創(chuàng)作沖動，而宣泄情感的方式有很多，對于一個作家而言，文學(xué)創(chuàng)作不失為有效的途徑和方法，通過創(chuàng)作的形式獲得心理的平衡。梅瑞狄斯內(nèi)心的痛苦和妻子的“紅杏出墻”帶給他的精神傷害是無法彌補的，文學(xué)創(chuàng)作的嘗試屢遭挫折也讓他萎靡不振，他只有及時地宣泄和疏導(dǎo)才能維持情感平衡，維護(hù)自己的身心健康。

梅瑞狄斯在1864年認(rèn)識了鄰居的女兒瑪麗·弗拉米，不久兩人便建立了美滿的家庭。梅瑞狄斯一度困頓的精神得以恢復(fù)，失衡的心理得以撫平，那段讓他遍體鱗傷、無法釋懷的感情終于有了新的歸宿和寄托。與前妻相比，瑪麗·弗拉米則更現(xiàn)實、更擅于操持家務(wù)，這無疑為他的文學(xué)創(chuàng)作營造了安寧的家庭環(huán)境，此后梅瑞狄斯筆耕不斷，其作品在藝術(shù)上日臻成熟、漸入佳境，他的文學(xué)聲望和社會聲望也在逐年上升。

（信陽師范學(xué)院大學(xué)外語部）