眾所周知，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)是長(zhǎng)篇小說(shuō)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)，每四年評(píng)選一次，每位獲獎(jiǎng)?wù)叩莫?jiǎng)金高達(dá)50萬(wàn)元。本屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)即第九屆“茅獎(jiǎng)”是“史上競(jìng)爭(zhēng)最激烈”的一屆，共有252部作品參評(píng)，比上屆增加74部；不少往屆“茅獎(jiǎng)”得主拿出了新作參評(píng)，如賈平凹的《古爐》和《老生》、劉醒龍的《蟠虺》、王安憶的《天香》等。2015年8月16日，本屆茅獎(jiǎng)在北京揭曉，格非的《江南三部曲》、王蒙的《這邊風(fēng)景》、李佩甫的《生命冊(cè)》、金宇澄的《繁花》和蘇童的《黃雀記》5部長(zhǎng)篇小說(shuō)獲得該項(xiàng)殊榮。格非聽說(shuō)了自己得獎(jiǎng)的消息，“有點(diǎn)不敢相信”；王蒙81歲首度獲茅獎(jiǎng)，“很不好意思”；蘇童獲獎(jiǎng)不只是高興，是太興奮了……這5部獲獎(jiǎng)作品從不同側(cè)面反映了近年來(lái)我國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的思想高度、藝術(shù)水準(zhǔn)，體現(xiàn)出中國(guó)當(dāng)代文學(xué)繁榮發(fā)展的態(tài)勢(shì)。它們都講述了什么樣的故事？一同去了解一下吧！

一、格非《江南三部曲》

1.作家簡(jiǎn)介

格非，原名劉勇，生于1964年，江蘇人，中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派作家，現(xiàn)為清華大學(xué)教授。近兩年他成了得獎(jiǎng)專業(yè)戶，此前憑借中篇小說(shuō)《隱身衣》先后獲得老舍文學(xué)獎(jiǎng)和魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，這次因《江南三部曲》獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，并且以57票高居第一。他的中篇小說(shuō)《褐色鳥群》曾被視為當(dāng)代中國(guó)最玄奧的一篇小說(shuō)，是人們談?wù)摗跋蠕h文學(xué)”時(shí)必提的作品。

2.作品簡(jiǎn)介

《江南三部曲》是格非從20世紀(jì)九十年代中期就開始醞釀構(gòu)思，經(jīng)十多年沉淀而就的系列長(zhǎng)篇小說(shuō)，分別是指《人面桃花》《山河入夢(mèng)》《春盡江南》。這組作品被認(rèn)為呈現(xiàn)了“一個(gè)世紀(jì)以來(lái)中國(guó)社會(huì)內(nèi)在精神的衍變軌跡”。

《人面桃花》講述晚清末年、民國(guó)初年江南官宦小姐陸秀米與時(shí)代夢(mèng)想、社會(huì)劇變相互糾纏的傳奇人生；《山河入夢(mèng)》講述女主人公姚佩佩遭遇家庭變故從上海來(lái)到梅城，與梅城縣縣長(zhǎng)譚功達(dá)的悲情故事，刻畫了20世紀(jì)五六十年代知識(shí)分子的夢(mèng)想和社會(huì)實(shí)踐，莫言認(rèn)為它“是一部繼承了《紅樓夢(mèng)》的小說(shuō)，書中男主人公譚功達(dá)就是現(xiàn)實(shí)的賈寶玉”；而《春盡江南》則展現(xiàn)了一對(duì)漸入中年的夫妻及其周邊一群人近二十年的人生際遇和精神求索，透視時(shí)代巨變面臨的各種問(wèn)題。

3.精彩書摘

現(xiàn)在的問(wèn)題是，父親下樓來(lái)了。

這個(gè)瘋子平時(shí)很少下樓。只是到了每年的正月初一，母親讓寶琛將他背到樓下廳堂的太師椅上，接受全家的賀拜。秀米覺得他原本就是一個(gè)活僵尸?？谘弁嵝保飨巡粩?，連咳嗽一聲都要喘息半天。可是，今天，這個(gè)瘋子，竟然腿腳麻利、神氣活現(xiàn)地自己下樓來(lái)了，還拎著一只笨重的藤條箱。他站在海棠樹下，不慌不忙地從袖子里掏出手絹來(lái)擤鼻涕。難道說(shuō)他的瘋病一夜之間全好了不成？

秀米看見他帶著箱子，似乎要出遠(yuǎn)門的樣子，無(wú)意間又瞥見手中襯褲上棕褐色的血痕，一時(shí)心慌意亂，便沖著前院大叫起來(lái)：寶琛，寶琛，歪頭寶琛……她在叫家里的賬房，可惜無(wú)人應(yīng)答。地上的花瓣、塵灰，午后慵倦的太陽(yáng)不理她；海棠、梨樹、墻壁上的青苔，蝴蝶和蜜蜂，門外綠得發(fā)青的楊柳細(xì)絲、搖曳著樹枝的穿堂風(fēng)都不理她。

“你叫喚什么？！不要叫?！备赣H道。

他緩緩轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，把那臟兮兮的手絹塞入袖內(nèi)，瞇縫著眼睛瞅著她，目光中含著些許責(zé)備。他的嗓音像被砂紙打磨過(guò)一樣，低沉而喑啞。她還是第一次聽見他和自己說(shuō)話。由于終年不見陽(yáng)光，他的臉像木炭一般焦黑，頭發(fā)如飄動(dòng)的玉米穗，泛出褐黃。

“你要出門嗎？”秀米見寶琛不在，只得穩(wěn)了穩(wěn)心，壯起膽子來(lái)問(wèn)了他一句。

“是啊?！备赣H說(shuō)。

“要去哪里？”

父親嘿嘿笑了兩聲，抬頭看了看天，半晌才道：“說(shuō)實(shí)話，這會(huì)兒我也還不知道呢。”

“你要去的地方遠(yuǎn)嗎？”

“很遠(yuǎn)?！彼樕一业刂崃艘宦暎粍?dòng)不動(dòng)地看著她。

【名著解讀】懸念制造是先鋒文學(xué)的特點(diǎn)之一，同時(shí)也是該小說(shuō)最明顯的特點(diǎn)，“父親下樓來(lái)了”“這個(gè)瘋子平時(shí)很少下樓”等懸念一環(huán)接著一環(huán)，在敘事中緩緩解開，有的隱隱約約地泄露些蛛絲馬跡，還有的則最終成謎，因此人們常說(shuō)格非的小說(shuō)以詩(shī)化的語(yǔ)言和迷離的情節(jié)著稱。此外此作品中還有格非一貫的優(yōu)雅和從容，他從一個(gè)女孩子的青春期寫起，在與父親簡(jiǎn)單的對(duì)話中展現(xiàn)出青春的靈動(dòng)與懵懂。但在作品后面作者又將她的命運(yùn)置于近代中國(guó)的厚重歷史之中，巧妙地通過(guò)簡(jiǎn)單寫出復(fù)雜，通過(guò)清晰描述混亂，通過(guò)寫實(shí)達(dá)到寓言的高度，讓人一旦讀起就難以放下。

二、王蒙《這邊風(fēng)景》

1.作者簡(jiǎn)介

作為當(dāng)代著名作家，王蒙著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《青春萬(wàn)歲》《活動(dòng)變?nèi)诵巍返冉俨啃≌f(shuō)。他樂觀向上、激情充沛，是當(dāng)代文壇上創(chuàng)作最為豐碩、始終保持創(chuàng)作活力的作家之一。

2.作品簡(jiǎn)介

《這邊風(fēng)景》是王蒙“窖藏”四十年，在“文革”桎梏之下書寫的70萬(wàn)字長(zhǎng)篇作品。當(dāng)時(shí)的王蒙被下放到新疆農(nóng)村勞動(dòng)，小說(shuō)以新疆農(nóng)村為背景，從公社糧食盜竊案入筆，用層層剝開的懸念和西域獨(dú)特的風(fēng)土人情，為讀者展示了一幅現(xiàn)代西域生活的全景圖。同時(shí)，也反映了漢、維兩族人民在特殊的歷史背景下的真實(shí)生活，以及兩族人民的相互理解與友愛共處，帶有歷史沉重的分量，又將日常生活中的人物塑造得極為生動(dòng)，懸念迭生，矛盾沖突集中，獨(dú)具新疆風(fēng)情，情節(jié)精彩，語(yǔ)言機(jī)智幽默。

3.精彩書摘

這是一九六二年五月初，在一輛長(zhǎng)途客運(yùn)汽車上。汽車正沿著傍山依水的山間河谷公路盤旋而下。公路兩旁都是山坡，山坡上矗立著無(wú)數(shù)四季常青的云杉，顯示出一種莊嚴(yán)沉靜的墨綠色。

這是從烏魯木齊出發(fā)以來(lái)的第三天，也是旅行的最后一天?！每蛡兿嗷ナ煜ち耍侄紤阎环N即將到達(dá)目的地的興奮愉快的心情，你進(jìn)入了綠洲，進(jìn)入了房屋、店鋪、人家、水、林木、牲畜與更多的聲響。熱烈的交流此起彼伏，笑聲和話聲交響在一起?，F(xiàn)在，正在不無(wú)夸張地講述伊犁的美妙的是一個(gè)蓄著美麗的黑胡須的中年維吾爾人，過(guò)了二臺(tái)以后，他摘下了藍(lán)華達(dá)呢制帽，換上了一頂用細(xì)氈子做的、略近船形的、鑲著黑絲帶子的講究的帽子，他穿著一身漆黑的條絨衣褲，腰上系著一條黑綢子做的褡包，說(shuō)起話來(lái)眉飛色舞。他的談話對(duì)手和他并排坐在一起，是一個(gè)年齡稍大一點(diǎn)，鬢角有些花白，臉上總是帶著一種謙遜的笑容的干部。那位黑胡須阿哥覺得自己一個(gè)人滔滔不絕地講下去或許有些失禮，所以，他有時(shí)回轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，征求一下坐在他的后面的一個(gè)體格健壯，中等身材，在濃黑的眉毛、突出的眉骨下面長(zhǎng)著一雙深邃的，甚至相當(dāng)秀氣的大眼睛的年紀(jì)輕一些的維吾爾族男子的意見。他說(shuō)上一段，便回頭問(wèn)道：“是這樣吧？”得到的總是肯定的回答。于是，他放心滿意地繼續(xù)敘述下去。

“為什么伊犁這么好呢？因?yàn)橐晾缬胸S富的水源。哈什河灌溉著三縣一市的土地。特克斯河、鞏乃斯河也是取之不盡，用之不竭。這三條河流匯成了洶涌澎湃的伊犁河，伊犁河既提供了哺養(yǎng)我們的土地和人們的乳汁，又是排除鹽堿、疏浚洪水的天然通道。在伊犁，到處還有四季恒溫恒量的泉水。我去過(guò)吐魯番，噢，請(qǐng)吐魯番人原諒我！我們澆麥地跑掉的水也不比他們大渠里的水少！土地肥沃，氣候溫和，您看看伊犁樹木的葉子是多么黑綠黑綠的！有人施肥嗎？不，沒有人施肥。真是個(gè)插上手杖也能夠發(fā)芽長(zhǎng)葉的地方！這可不是傳說(shuō)：在伊犁，許多供電工人就碰到過(guò)這樣的麻煩，您扛來(lái)了電線桿子，您把木桿子入土的那一端注上了熾熱的瀝青，然后，您把它埋到了地里，過(guò)了兩個(gè)月，一場(chǎng)雨后，我的天啊！它活了，伊犁的泥土，伊犁的空氣，伊犁的水賦予它以生命，電線桿子伸出了枝條，這是多么有趣的事情！”

黑胡子阿哥說(shuō)得得意起來(lái)，半閉上眼睛，哼哼起一支富有伊犁地方特色的，既開闊悠揚(yáng)又縈回纏繞、難解難分的民歌。接著，未開口自己先笑起來(lái)：

他叫了起來(lái)，用手指著車窗外的正在向后飛馳的一片一片的果樹，隨著車輛的下坡行駛，針葉樹漸漸稀少了，現(xiàn)在山間兩旁，是成片的野果林，正是開花的季節(jié)，枝頭的花朵，像一塊一塊鋪展開的雪白的絲絹，陣陣沁人心脾的芳香，不時(shí)襲入車內(nèi)，令人清爽愉悅。

那個(gè)鬢角花白的干部用力吸了口氣，贊嘆地說(shuō)：“真多啊！這都是……”

“這里就是著名的果子溝，汽車在野果林里要走一個(gè)多小時(shí)。到處都是野蘋果，生吃不太好，但是可以熬果醬，可以釀酒。有時(shí)候，落滿地面的野蘋果堆積得很厚，它們自動(dòng)地發(fā)酵了，變成酒和糖了，鳥兒們，獾、黃羊、麋鹿一直到刺猬，吃多了這些含酒含糖的果子，它們醉了，它們走在路上一溜歪斜，搖搖晃晃，哈哈哈哈。有一次這里來(lái)了一頭阿尤，也就是哈熊（棕熊），吃多了醉蘋果，它走在山溝里，彎腰、伸腿、揮掌、全身亂顫，呵，那是跳舞……哈熊跳起舞來(lái)，這是只有伊犁才看得見的節(jié)目……”

【名著解讀】這部書源于王蒙先生當(dāng)年在伊寧市巴彥岱工作生活的經(jīng)歷，因此從這里的一字一句中，我們可以看到王蒙先生對(duì)于巴彥岱的喜愛。書中濃郁的生活氣息，逼真的生活場(chǎng)景，細(xì)膩的細(xì)節(jié)描繪，生動(dòng)的人物刻畫以及獨(dú)特的民俗風(fēng)情，讓我們似乎置身其中，目睹一幅真實(shí)的現(xiàn)代西域生活的全景圖。另外《這邊風(fēng)景》其實(shí)完成于1974年至1978年，后因種種原因未曾出版，被王蒙束之高閣，塵封了整整四十載。重拾舊稿，也讓我們重拾了王蒙那段不可磨滅的生活記憶。

三、李佩甫《生命冊(cè)》

1.作品簡(jiǎn)介

李佩甫，1953年出生于河南，現(xiàn)任河南省作協(xié)主席，國(guó)家一級(jí)作家。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《金屋》《城市白皮書》《羊的門》《城的燈》《生命冊(cè)》等。此次獲獎(jiǎng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《生命冊(cè)》，是他繼《羊的門》《城的燈》之后，“平原三部曲”的巔峰收官之作。談及《生命冊(cè)》的創(chuàng)作歷程，李佩甫用“儲(chǔ)備了50年，寫了3年，花甲之年出版”來(lái)形容。

這是一部自省書，也是一個(gè)人五十年的心靈史，追溯了城市和鄉(xiāng)村時(shí)代變遷的軌跡。主人公“我”是一個(gè)從鄉(xiāng)村走向城市的知識(shí)分子，一個(gè)“背負(fù)土地行走的人”。從鄉(xiāng)村到省城，從省城到北京，再?gòu)谋本┑缴虾＃宦纷邅?lái)，“我”的身份也從大學(xué)老師轉(zhuǎn)變?yōu)椤氨逼睒屖帧⒐善笔袌?chǎng)上的操盤手，以及一家上市公司的負(fù)責(zé)人。“我”深刻、冷靜、內(nèi)斂、節(jié)制。作品串聯(lián)起了“駱駝”“老姑父”“梁五方”“蟲嫂”等一系列典型的人物形象。在這些人物身上，從錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中，可以看到城市與鄉(xiāng)村之間紛紛擾擾的世界，看到中原大地上五十年來(lái)生長(zhǎng)著的苦難和血淚，這是展示，是審視，是推敲，也是追問(wèn)。

2.精彩書摘

在無(wú)梁，蟲嫂就像是一個(gè)童話。

最初，人們戲稱她為蟲嫂。也不僅僅是蔑視，這里邊還有寬容和同情。每每她挑著一副水桶走出來(lái)，人們不由得就笑。她人小一號(hào)，水桶也是小一號(hào)的，從娘家?guī)?lái)的。她挑水就像是走劃船步，踮著腳尖，磕磕碰碰，試試摸摸的。在井上打水時(shí)，她不讓人搭手，說(shuō)：會(huì)。我會(huì)。就是轆轤把兒太長(zhǎng)了。人們又笑。

在村里，蟲嫂割草、割麥都是一把好手，工分也是不少掙的?？伤粫?huì)編席。她是無(wú)梁村唯一不會(huì)編席的女人。她身量小，指頭太短，編不了丈席，也試著編了幾次，每次都欠尺寸，不合格。收席點(diǎn)的老魏說(shuō)：她的尺子小一號(hào)。那時(shí)候，糧食是隊(duì)里分的，而油鹽錢全靠編席來(lái)掙（編一張大席可掙一毛五分錢）。蟲嫂不會(huì)編席，就從娘家逮了一窩小雞，靠著“雞屁股銀行”，總算能換個(gè)油鹽錢。老拐腿瘸著，干不了重活。再加上兩人結(jié)婚時(shí)，老拐塌了一屁股的債，那日子就更加艱難些。

日子雖然難過(guò)，可也過(guò)了。她會(huì)爬樹，身量小，卻靈活，猴子一樣。春天里青黃不接的時(shí)候，就捋些槐花、榆錢，摻和著吃。她還會(huì)做“鯉魚穿沙”，就是玉米糝加榆葉兒煮著吃，我吃過(guò)一次，也挺香。這年夏天，隊(duì)里菜地先是少了一壟茄子，而后又少了一壟辣椒。于是人人都懷疑是蟲嫂偷了，卻沒有證據(jù)。治保主任曾建議說(shuō)：搜，挨家挨戶搜。卻被老姑父否決了。老姑父說(shuō)：幾個(gè)茄子，算了。

再說(shuō)，沒有多久，蟲嫂就懷孕了。挺著個(gè)肚子，也編不成席了。所以，她每每走出來(lái)時(shí)，身上總挎著一個(gè)草筐子。她身子重，走路一挪一挪，走走歇歇，很艱難的樣子（很久之后，人們才知道，那草筐是雙底的。她身上還縫了很多兜，渾身上下到處都是口袋）。

蟲嫂生下第一個(gè)孩子后，頭上勒一方巾，三天就下地了。人們說(shuō)，蟲嫂，可不敢哪，迎了風(fēng)，就出大事了。她說(shuō)，沒事。我皮實(shí)。

等到了這一年的秋天，谷子、芝麻、豆下來(lái)了。打場(chǎng)時(shí)，蟲嫂每天抱著吃奶的孩子到場(chǎng)里去晃一晃。接連幾天，就被人盯上了。于是干部們?cè)趫?chǎng)邊上攔住了她，在她的袖筒里、孩子的肚兜里，還有鞋窠舀里各倒出了半斤芝麻和黃豆！罪證終于查到了，就罰她在場(chǎng)里的石磙上站著，問(wèn)她為啥偷芝麻。

她說(shuō)：孩子饞了。

人們問(wèn)她：你呢？你不饞？

她說(shuō)：也饞。

人們說(shuō)：饞了就偷？

她竟說(shuō)：叔叔大爺們，饒了我吧。

一個(gè)結(jié)過(guò)婚的女人，竟一聲聲地喊人“叔叔大爺”，喊得人一怔，心也就軟了……人已一賤到底了，“叔叔大爺們”聽她這么求告，又看她如此小的身量還抱著個(gè)孩子，也就放過(guò)她了。說(shuō)：以后可不能這樣了……就此，“小偷”的名義已坐實(shí)了。

奇怪的是，就蟲嫂這樣的小小身量，卻一拉溜生了三個(gè)孩：兩男一女。據(jù)說(shuō)，每次生孩子，她睜開眼的第一句話就問(wèn)：全活嗎？接生婆怔了，說(shuō)：啥？她說(shuō)：查查胳膊腿啥的。接生婆告訴她：全活。她這才松一口氣。她個(gè)小，生怕生下的孩子“不全活”。也許是因?yàn)樗齻€(gè)子低的緣故，她對(duì)“大”有無(wú)限的向往。她的三個(gè)孩子統(tǒng)稱為：國(guó)。大國(guó)，二國(guó)，三國(guó)（老三是女孩，也叫花，國(guó)花）。她生了一群“國(guó)”。她說(shuō)是“國(guó)家”的“國(guó)”。全是嗷嗷待哺的貨色。由于頭生兒回了奶，她的三個(gè)孩子都是靠她嘴對(duì)嘴喂活的，她先把蒸好的紅薯嚼一嚼，而后用嘴，或是手指頭抿在孩子的嘴里。當(dāng)三個(gè)孩子牙牙學(xué)語(yǔ)、滿地滾的時(shí)候，她已經(jīng)是村里有名的小偷了。

一個(gè)人一旦有了賊的惡名，她就是“賊”了。

【名著解讀】雖然看起來(lái)，蟲嫂似乎不知羞不知恥，然而在那樣一個(gè)年代，她活得真實(shí)活得自我，有著黃天厚土一般堅(jiān)忍不拔、越挫越勇、耐苦耐寒的優(yōu)秀品質(zhì)，可以說(shuō)她就是蒼黃土地上開出的絢麗多姿的生命之花?；蛟S，她的“生命冊(cè)”是蒼涼的、苦澀的、多災(zāi)多難的（這其實(shí)也是生命的本相），但我們也不可否認(rèn)，那也是充滿亮色的，給一滴清露，就會(huì)燦爛盛開。如果說(shuō)土地的底色是蒼黃，那么而生命的柱礎(chǔ)則是堅(jiān)韌。

四、金宇澄《繁花》

1.作者簡(jiǎn)介

金宇澄，原名金舒澄，1952年出生，上海人，被稱為小說(shuō)界的“潛伏者”。2013年憑借《繁花》獲得第11屆華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)年度小說(shuō)家獎(jiǎng)、第二屆施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)和第一屆魯迅文化獎(jiǎng)年度小說(shuō)獎(jiǎng)。

2.作品簡(jiǎn)介

金宇澄在這部作品中，以滿紙滬語(yǔ)，用大量人物對(duì)話的形式描述了分別出身資本家家庭、軍人家庭、工人家庭的三個(gè)普通上海少年滬生、阿寶、小毛的成長(zhǎng)經(jīng)歷。這是一部地域小說(shuō)，人物的行走，可找到“有形”地圖的對(duì)應(yīng)。這也是一部記憶小說(shuō)，六十年代的少年舊夢(mèng)，輻射廣泛，處處人間煙火的斑斕記憶，九十年代的聲色犬馬，是一場(chǎng)接一場(chǎng)的流水席，敘事在兩個(gè)時(shí)空里頻繁交替，傳奇迭生，延伸了關(guān)于上海的“不一致”和錯(cuò)綜復(fù)雜的局面，小心翼翼的嘲諷，咄咄逼人的漫畫，暗藏上海的時(shí)尚與流行；昨日的遺漏，或是明天的啟示……媒體稱之為“集合了非主流小說(shuō)元素，通篇小市民的家長(zhǎng)里短”的小說(shuō)，讀者點(diǎn)評(píng)它為“令人欲罷不能的文字”。

《繁花》是本屆茅獎(jiǎng)中網(wǎng)友們議論最多的一匹黑馬，它自2012年在《收獲》雜志上連載后，引起文壇轟動(dòng)，被譽(yù)為史上最好的上海小說(shuō)之一。出版后獲得文學(xué)界、讀者的廣泛關(guān)注，甚至被拿來(lái)與張愛玲的作品和《紅樓夢(mèng)》相比。中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)雷達(dá)直言其是“最好的上海小說(shuō)之一和最好的城市小說(shuō)之一”。

3.精彩書摘

阿寶十歲，鄰居蓓蒂六歲。兩個(gè)人從假三層爬上屋頂，瓦片溫?zé)幔劾锸前雮€(gè)盧灣區(qū)，前面香山路，東面復(fù)興公園，東面偏北，看見祖父獨(dú)幢洋房一角，西面后方，皋蘭路尼古拉斯東正教堂，三十年代俄僑建立，據(jù)說(shuō)是紀(jì)念蘇維埃處決的沙皇，尼古拉二世，打雷閃電階段，陰森可懼，太陽(yáng)底下，比較養(yǎng)眼。蓓蒂拉緊阿寶，小身體靠緊，頭發(fā)飛舞。東南風(fēng)一勁，聽見黃浦江船鳴，圓號(hào)寬廣的嗡嗡聲，撫慰少年人胸懷。阿寶對(duì)蓓蒂說(shuō)，乖囡，下去吧，紹興阿婆講了，不許爬屋頂。蓓蒂拉緊阿寶說(shuō)，讓我再看看呀，紹興阿婆最壞。阿寶說(shuō)，嗯。蓓蒂說(shuō)，我乖吧。阿寶摸摸蓓蒂的頭說(shuō)，下去吧，去彈琴。蓓蒂說(shuō)，曉得了。這一段對(duì)話，是阿寶永遠(yuǎn)的記憶。

此地，是阿寶父母新中國(guó)成立前就租的房子，蓓蒂住底樓，同樣是三間，大間擺鋼琴。幫傭的紹興阿婆，吃長(zhǎng)素，葷菜燒得好，油鑊前面，不試咸淡。阿婆喜歡蓓蒂。每次蓓蒂不開心。阿婆就說(shuō)，我來(lái)講故事。蓓蒂說(shuō)，不要聽，不要聽。阿婆說(shuō)，比如老早底，有一個(gè)大老爺。蓓蒂說(shuō)，又是大老爺。阿婆說(shuō)，大老爺一不當(dāng)心，壞人就來(lái)了，偷了大老爺?shù)男?，大老爺根本不曉得，到市面上蕩馬路，看見一個(gè)老女人賣菜。蓓蒂笑笑，接口說(shuō)，大老爺停下來(lái)就問(wèn)了，有啥小菜呀。老女人講，老爺，此地樣樣式式，全部有。阿婆接口說(shuō)，大老爺問(wèn)，這是啥菜呢？老女人講，無(wú)心菜。大老爺講，菜無(wú)心，哪里會(huì)活，纏七纏八。老女人講，老爺是壽頭，菜無(wú)心，可以活，人無(wú)心，馬上就死。老爺一聽，胸口忽然痛了，七竅流血，當(dāng)場(chǎng)翹了辮子。蓓蒂捂耳朵說(shuō)，曉得了，我聽過(guò)了。阿婆說(shuō)，乖囡，為啥樣樣?xùn)|西，要摜進(jìn)抽水馬桶里。蓓蒂不響。阿婆說(shuō)，洋娃娃，是媽媽買的，摜進(jìn)馬桶，“米田共”（糞）就翻出來(lái)。蓓蒂不響。阿婆說(shuō)，鋼琴?gòu)椀煤?，其他事體也要好，要有良心。蓓蒂不響。吃過(guò)夜飯，蓓蒂的琴聲傳到樓上。有時(shí)，琴聲停了，聽到蓓蒂哭。阿寶娘說(shuō)，底樓的鄉(xiāng)下老太，脾氣真不好。阿寶爸爸說(shuō)，不要再講鄉(xiāng)下，城里，剝削階級(jí)思想。阿寶娘說(shuō)，小姑娘，自小要有好習(xí)慣，尤其上海。阿寶爸爸不響。阿寶娘說(shuō)，紹興阿婆哪里懂呢，里外粗細(xì)一道做。阿寶爸爸說(shuō)，舊社會(huì)，樓上貼身丫鬟，樓下大腳娘姨。阿寶娘不響。阿寶爸爸說(shuō)，少講舊社會(huì)事體。（注：蓓蒂是阿寶童年時(shí)的鄰居，也是阿寶永遠(yuǎn)的回憶。當(dāng)初的阿寶是真心喜歡這個(gè)純真的小女孩，然而特殊年代里錯(cuò)綜復(fù)雜的政治環(huán)境，最終扼殺了這段感情，最終蓓蒂的失蹤，也許是阿寶難以言說(shuō)的痛苦回憶。）

【名著解讀】童年視點(diǎn)下的城市景觀、微微萌動(dòng)的情誼，場(chǎng)景式的描寫讓人覺得溫暖而真實(shí)。蓓蒂就像阿寶生命里的一束光，輕易地讓阿寶忘記所有憂愁，特殊年代里人人自危，只有蓓蒂，始終保持著這份純真和美好。

五、蘇童《黃雀記》

1.作品簡(jiǎn)介

蘇童在文壇，一直以短篇小說(shuō)見長(zhǎng)，被譽(yù)為“短篇小說(shuō)圣手”，不過(guò)，蘇童近年來(lái)在長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作上同樣成果斐然，《河岸》曾獲三屆英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)，2010年蘇童憑《河岸》獲“年度杰出作家”稱號(hào)，此次又以《黃雀記》榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，足以證明蘇童在長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作中的實(shí)力。

《黃雀記》以蘇童擅長(zhǎng)的小人物、小地方的敘事展開故事情節(jié)，故事并不復(fù)雜，就是一樁20世紀(jì)80年代發(fā)生的青少年強(qiáng)奸案。分為三章：保潤(rùn)的春天、柳生的秋天、白小姐的夏天——三章的標(biāo)題暗示了三個(gè)不同的敘事視角。通過(guò)三個(gè)不同的當(dāng)事人的視角，組成三段體的結(jié)構(gòu)，寫他們后來(lái)的成長(zhǎng)和不停的碰撞，或者說(shuō)這三個(gè)受侮辱與被損害的人的命運(yùn)，背后是這個(gè)時(shí)代的變遷。主題涉及罪與罰，自我救贖，絕望和希望。

2.精彩書摘·討債

趁著母親在廚房里灌開水，他跑過(guò)廚房，把自行車從家里推到了街上。很不巧，自行車偏袒母親，存心跟他作對(duì)，人都騎上了車，他發(fā)現(xiàn)輪胎泄了氣，返身回去拿打氣筒，拖延了兩分鐘，他的行蹤便暴露了。母親先是在餐桌上發(fā)現(xiàn)了保潤(rùn)的廚師帽，而后在樓梯口看見了保潤(rùn)的書包，撿起東西追出來(lái)，嘴里大叫，你這孩子也丟魂了？你不帶書包不帶廚師帽，去上什么學(xué)？

保潤(rùn)匆匆地給自行車輪胎打氣。他說(shuō)，上學(xué)的事以后再說(shuō)，我今天不回學(xué)校，回井亭醫(yī)院。

你敢！母親臉上變了色，咬牙切齒地拉住兒子的自行車，王校長(zhǎng)那邊都打點(diǎn)過(guò)了，兩瓶好酒兩條好煙，花了不少錢。告訴你多少遍了，回學(xué)?；鞄滋欤憔湍玫綇N師執(zhí)照了。

廚師執(zhí)照誰(shuí)稀罕？又不是飛行員執(zhí)照。我騙你不是人，今天井亭醫(yī)院要開護(hù)理觀摩會(huì)，喬院長(zhǎng)要我去表演，上午去一級(jí)病區(qū)，下午去二級(jí)病區(qū)，缺了我不行。

母親詫異起來(lái)，問(wèn)，什么事情缺你不行？你表演什么？喬院長(zhǎng)到底讓你表演什么？

他擼一擼袖管說(shuō)，我能表演什么？捆人啊。

母親很快明白過(guò)來(lái)，眼里氣出了淚花，跺腳道，都是你爺爺害人啊，井亭醫(yī)院去不得了，你這孩子的魂，丟了，丟了，也丟了！我明天跟小美他媽一樣，要上街喊魂了！

母子倆在街上拉扯一輛自行車，做母親的畢竟氣力不支，兩只手被兒子掰開，眼睜睜地看著自行車飛馳出去了。鄰居都出來(lái)看熱鬧，看見保潤(rùn)已經(jīng)揚(yáng)長(zhǎng)而去，粟寶珍癱坐在門檻上，拍著胸口為自己疏導(dǎo)怒火。鄰居問(wèn)，保潤(rùn)到底怎么啦？她瞪著天空，指著天說(shuō)，丟魂了，不公平啊，我們一家四口人，已經(jīng)丟了兩顆魂！鄰居追問(wèn)保潤(rùn)丟魂的癥狀，她心情不好，又要面子，隨口搪塞道，他不肯上學(xué)，要去學(xué)雷鋒。鄰居說(shuō)，學(xué)雷鋒是好事，怎么是丟魂呢？她站起來(lái)拍拍褲子，說(shuō)，怎么不是丟魂？別人學(xué)雷鋒做好事，他學(xué)雷鋒，是去捆人啊！

【名著解讀】保潤(rùn)對(duì)待家庭的態(tài)度隨意且摻雜著叛逆，這也許是因?yàn)槟晟贂r(shí)所有的情感都已被母親的市儈折磨殆盡。保潤(rùn)不肯上學(xué)，而母親對(duì)他的教育無(wú)非是“魂丟了”。保潤(rùn)也許是痛苦的，他用盡所有的力氣只想“逃”，逃離污濁的香椿街，逃離現(xiàn)實(shí)的人世間。行尸走肉十幾年，也許他的魂，早在入獄前就已經(jīng)丟了。