雖然筆者出生在上世紀(jì)80年代，但卻對(duì)這個(gè)時(shí)代沒(méi)有太多的記憶，而對(duì)上世紀(jì)80年代的認(rèn)識(shí)是來(lái)自于一些書(shū)籍、電影。我看到張藝謀在上世紀(jì)80年代的電影《搖啊搖，搖到外婆橋》，看到姜文的《陽(yáng)光燦爛的日子》，看到了北島與顧城的詩(shī)歌，看到“四月影會(huì)”的影像宣言，也看到羅中立的繪畫(huà)《父親》撼動(dòng)著中國(guó)藝術(shù)界，這些輝煌雖然我沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)，卻被他們的舉動(dòng)所感染。

當(dāng)編輯部決定做這樣一個(gè)關(guān)于上世紀(jì)80年代文藝啟蒙的專(zhuān)題時(shí)，我的內(nèi)心還是多少有一些激動(dòng)的，這樣的一個(gè)專(zhuān)題不再是以攝影為結(jié)論，而是將攝影作為上世紀(jì)80年代的一個(gè)論點(diǎn)，去詮釋這樣的一個(gè)時(shí)代，那么它又是一個(gè)怎樣的時(shí)代？我們帶著疑問(wèn)開(kāi)始了選題的策劃與執(zhí)行。攝影師肖全自上世紀(jì)80年代拍攝的文化人物如今已成為一部經(jīng)典，它成了我們這個(gè)選題對(duì)文化啟蒙回顧的線索，我們翻閱著肖全鏡頭下的面孔，又從他的文字中讀到這些名家大腕在那個(gè)年代的經(jīng)歷，仿佛一幕幕電影在眼前閃過(guò)。當(dāng)我打通法國(guó)攝影家閻雷先生的電話時(shí).他回憶起在上世紀(jì)80年代中國(guó)的所見(jiàn)、所聞、所感，那個(gè)讓他迷戀的國(guó)度也已經(jīng)完全變了樣子。攝影家任曙林30多年間依然住在離他成名作《八十年代中學(xué)生》拍攝地171中學(xué)不遠(yuǎn)的地方，這里是他永遠(yuǎn)的回憶。

當(dāng)你翻閱此專(zhuān)題的時(shí)候，或許你并不熟悉這10位影像工作者的面孔，他們肖像中疊加了多重曝光的效果，而這重曝的素材，也正是與他們的職業(yè)、人物屬性、經(jīng)歷息息相關(guān)的影像，將如今他們的面孔與這些影像疊合，也正是為了凸顯時(shí)代的烙印。

在專(zhuān)題中，我們懷著向這個(gè)輝煌年代致敬的初衷，通過(guò)10位不同領(lǐng)域的影像工作者回顧他們眼中的上世紀(jì)80年代，雖然10個(gè)人的切片尚不足以來(lái)完全詮釋時(shí)代的方方面面，但其代表的精神卻是那個(gè)時(shí)代所獨(dú)有的，他們所經(jīng)歷的正是時(shí)代背景下獨(dú)有的，時(shí)代是土壤，讓這些中國(guó)思想文化的再次啟蒙與復(fù)興在土壤上生長(zhǎng)，我們謹(jǐn)以此專(zhuān)題，向那個(gè)傳奇而生動(dòng)、激情而執(zhí)著的時(shí)代致敬。