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        卡爾·克羅洛夫:用眼睛測(cè)量風(fēng)景的人

        2015-11-17 19:37:54董繼平
        紅巖 2015年1期

        董繼平

        20世紀(jì)上半葉,德語(yǔ)詩(shī)歌似乎大多沉浸在表現(xiàn)主義詩(shī)風(fēng)之中,誕生過(guò)許多優(yōu)秀的詩(shī)人,如貝歇爾、貝恩、特拉克爾等。但在表現(xiàn)主義之外,還有一些詩(shī)人另辟蹊徑,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格,發(fā)出了具有鮮明個(gè)性的聲音,如莫爾根斯騰、里爾克、布萊希特……而到了20世紀(jì)中期,隨著第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束,新的政治、社會(huì)格局的形成,德語(yǔ)詩(shī)歌也迎來(lái)了一個(gè)新的局面,開(kāi)始呈現(xiàn)出流派紛紜、風(fēng)格繁復(fù)的景象。無(wú)論是在西德、東德還是在奧地利,都有一些優(yōu)秀詩(shī)人脫穎而出——胡赫爾、策蘭、格拉斯、波勃羅夫斯基、巴赫曼等。這些詩(shī)人追隨自己的繆斯,用自己的嗓音說(shuō)話,逐漸成為當(dāng)時(shí)德語(yǔ)詩(shī)壇的主流。而作為其中重要一員的卡爾·克羅洛夫,雖然對(duì)于大多數(shù)中國(guó)讀者較為陌生,卻以超現(xiàn)實(shí)主義手法創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)詩(shī)歌作品獨(dú)步于戰(zhàn)后德國(guó)文學(xué)界,在20世紀(jì)后半期的德語(yǔ)詩(shī)壇上占有一席重要之地。

        卡爾·克羅洛夫(Karl Krolow,1915-1999),是德國(guó)二戰(zhàn)后的重要詩(shī)人和文學(xué)評(píng)論家,他生于漢諾威的一個(gè)公務(wù)員家庭,1935-1942年間,他在哥廷根和布列斯勞等地求學(xué),先后攻讀過(guò)語(yǔ)言文學(xué)、哲學(xué)和藝術(shù)史等。在那個(gè)年代,納粹已經(jīng)奪取了政權(quán),德國(guó)舉國(guó)上下都處于一片狂熱之中,跟那時(shí)的大多數(shù)德國(guó)青年一樣,他在1934年也參加了“希特勒青年團(tuán)”,后來(lái)還在1937年參加了納粹黨。1940年,他開(kāi)始在一些報(bào)刊(如《克拉科夫報(bào)》)上發(fā)表詩(shī)作,從此嶄露頭角。從1942年開(kāi)始,他作為自由撰稿人生活在哥廷根,以寫(xiě)作為生,隨后的幾年里,他在周刊《帝國(guó)》等刊物上發(fā)表詩(shī)作。不過(guò),從當(dāng)時(shí)德國(guó)的形勢(shì)來(lái)看,二十多歲的青年詩(shī)人克羅洛夫隨了大流,也是可以理解的。

        二戰(zhàn)后的1952年,他從哥廷根移居到了家鄉(xiāng)漢諾威,1956年又定居達(dá)姆施塔特,作為獨(dú)立的職業(yè)作家在那里生活到去世。從1951年開(kāi)始,他成為前西德筆會(huì)的會(huì)員,1953年成為達(dá)姆施塔特德國(guó)語(yǔ)言詩(shī)歌學(xué)院院士,還一度擔(dān)任過(guò)該院院長(zhǎng);從1960年開(kāi)始,他又成為設(shè)在美因茨的科學(xué)與文學(xué)學(xué)院院士;1962年成為巴伐利亞美術(shù)學(xué)院院士;1972-1975年間,他擔(dān)任達(dá)姆施塔特學(xué)院院長(zhǎng)。此外,他還在其他一些學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)中擔(dān)任過(guò)要職。由于他對(duì)現(xiàn)代德國(guó)詩(shī)歌的貢獻(xiàn),他先后獲得過(guò)多種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)和稱號(hào),其中包括“格奧爾格·畢希納獎(jiǎng)”(1956)、“大下薩克森藝術(shù)獎(jiǎng)”(1965)、“黑森州歌德獎(jiǎng)?wù)隆保?975)、“德意志聯(lián)邦共和國(guó)大勛章”(1975)、“雷納·馬利亞·里爾克詩(shī)歌獎(jiǎng)”(1976)、達(dá)姆施塔特技術(shù)大學(xué)的榮譽(yù)博士、“黑森文化獎(jiǎng)”(1983)、“巴伐利亞美術(shù)學(xué)院文學(xué)大獎(jiǎng)”(1985)、“巴特洪堡荷爾德林獎(jiǎng)”(1988)等。

        克羅洛夫的創(chuàng)作以詩(shī)歌為主,他先后出版了二十余部詩(shī)集,主要有《世界的預(yù)兆》(1952)、《風(fēng)與時(shí)間》(1954)、《日日夜夜》(1956)、《異域的軀體》(1 9 5 9)、《無(wú)形的手》(1 9 6 2)、《夜》(1964)、《適合我的風(fēng)景:新詩(shī)》(1966)、《我的冬季戰(zhàn)役》(1968)、《日常詩(shī)篇》(1968)、《只不過(guò)是生命》(1970)、《時(shí)間的流逝》(1972)、《死亡》(1980)、《跟黑格爾在一起的秋天十四行詩(shī)》(1981)、《在零與無(wú)窮之間》(1982)、《世界的另一邊》(1987)、《如其發(fā)生》(1988)、《我聽(tīng)見(jiàn)自己說(shuō)》(1992)、《第二次》(1995)等。另外,他還翻譯過(guò)法國(guó)詩(shī)人魏爾倫和阿波里奈以及一些西班牙詩(shī)人的作品。他在晚年還寫(xiě)過(guò)一些散文作品,包括《另一種生活》(1979)、《梅勒妮》(1983),另有一卷回憶錄《夜生活或保存童年》(1985)。不過(guò),僅次于詩(shī)歌的重要文學(xué)作品,當(dāng)屬他留下的大量文學(xué)評(píng)論,其中主要有《當(dāng)代德語(yǔ)詩(shī)歌的方方面面》(1961)、《作者在實(shí)驗(yàn)詩(shī)歌中的角色》(1962)、《影子之戰(zhàn)》(1964)、《詩(shī)歌日記》(1966)、《當(dāng)今長(zhǎng)詩(shī)與短詩(shī)的問(wèn)題》(1966)、《在我們讀者之間》(1967)、《詩(shī)與詩(shī)意文本》(1985)等,均為研究20世紀(jì)后半期德語(yǔ)詩(shī)歌走向的重要文獻(xiàn)。

        在20世紀(jì)后半期的德語(yǔ)詩(shī)壇上,克羅洛夫是一個(gè)不可忽視的人物,他從50年代開(kāi)始,就被認(rèn)為是德國(guó)戰(zhàn)后文學(xué)中最偉大的詩(shī)人之一。不過(guò),跟很多詩(shī)人一樣,克羅洛夫早年受德國(guó)“自然抒情”詩(shī)人奧斯卡·洛爾克(1884-1941)和威廉·萊赫曼(1882-1968)等人的影響,因此他的早期詩(shī)作的自然畫(huà)面感和抒情性都較強(qiáng),也較為傳統(tǒng),甚至還有些“學(xué)院”。到了50年代,歐洲各地掀起了一場(chǎng)現(xiàn)代主義詩(shī)歌潮流,于是他融入其中,開(kāi)始擺脫德語(yǔ)詩(shī)歌的一些老傳統(tǒng)的束縛,轉(zhuǎn)而借鑒超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌的一些表現(xiàn)手法,漸漸成為德國(guó)最注重詩(shī)歌實(shí)驗(yàn)的超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。

        克羅洛夫之所以在一定程度上背離了德語(yǔ)詩(shī)歌的傳統(tǒng),是因?yàn)樗麑?duì)當(dāng)時(shí)的德語(yǔ)詩(shī)壇感到不滿,他曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)當(dāng)時(shí)的德語(yǔ)詩(shī)歌:“德語(yǔ)詩(shī),似乎總是需要得太多——對(duì)于我來(lái)說(shuō),它們趨向于太沉重,或者太人為造作,或者無(wú)論如何也不夠謹(jǐn)慎?!币虼耍_(kāi)始對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn),慢慢形成了一種自己獨(dú)有的風(fēng)格

        從上世紀(jì)60年代開(kāi)始,克羅洛夫的詩(shī)作又呈現(xiàn)了新的風(fēng)格——在深化自己詩(shī)風(fēng)的基礎(chǔ)上,傳達(dá)出他對(duì)自己的生活世界的反諷、憂郁的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。這個(gè)時(shí)期,他擅長(zhǎng)用超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)面來(lái)描寫(xiě)風(fēng)景和自然界,因此被許多評(píng)論家看作是介于神秘派和形而上派之間的詩(shī)人,為20世紀(jì)后半期的德國(guó)詩(shī)歌帶來(lái)了一種新的詩(shī)風(fēng),因此影響過(guò)不少后來(lái)的德語(yǔ)詩(shī)人。

        克羅洛夫的詩(shī),多半介于自然風(fēng)景、日常生活及人類精神活動(dòng)之間,暗示出人類某些隱秘的精神狀態(tài)及其內(nèi)涵和外延,時(shí)顯神秘、朦朧,又時(shí)見(jiàn)清晰、明了。在朦朧與清晰之間,其詩(shī)歌意象迅速轉(zhuǎn)換,一層層推進(jìn),推進(jìn)中內(nèi)在沖突不斷發(fā)生,雖然語(yǔ)言平和、流暢,卻頗具深?yuàn)W的內(nèi)涵意義,有時(shí)其想象驚人,有時(shí)又以描述性的平穩(wěn)語(yǔ)勢(shì)向前遞進(jìn):

        很多人屈指計(jì)算

        這些沒(méi)下過(guò)雨的

        日子。

        風(fēng),像一條蛇

        久久棲息在樹(shù)葉間

        咀嚼著果實(shí)。

        愛(ài)情現(xiàn)在只跟

        非常年輕的人

        在河里做游戲。

        ——《干旱》

        在《干旱》中這個(gè)片段里面,克羅洛夫用很具體的語(yǔ)言、很形象的意象來(lái)描寫(xiě)自然中或自己腦海中的風(fēng)景:“風(fēng),像一條蛇/久久棲息在樹(shù)葉間咀嚼著果實(shí)。”這樣的意象不僅畫(huà)面感很強(qiáng),而且還特別形象,可以引發(fā)諸多內(nèi)在聯(lián)想,至今讀來(lái),依然顯得獨(dú)特,給人以啟發(fā)。但緊接著的“愛(ài)情現(xiàn)在只跟/非常年輕的人/在河里做游戲”,則顯示出其詩(shī)歌神秘的一面。正是在這種清晰與神秘交叉之間,克羅洛夫創(chuàng)造出了一個(gè)與眾不同的意境。下面再看一個(gè)意象迅速轉(zhuǎn)換的例子:

        人們分發(fā)陌生的

        花束或老樹(shù)的

        影子。

        而美,在長(zhǎng)長(zhǎng)的眼睫后面

        消逝。

        看見(jiàn)植物的視野

        使乳房和臀部

        多余。

        ——《得勝的植被》

        以上這個(gè)片段,結(jié)合了超現(xiàn)實(shí)主義的動(dòng)感與靜態(tài),呈現(xiàn)出一種安靜的美:前3行具有一種動(dòng)感,但內(nèi)容是模糊的,介于可解與不可解之間:“人們分發(fā)陌生的/花束或老樹(shù)的/影子?!痹谶@里,人們分發(fā)的“花束”是具體的,而“老樹(shù)的影子”在整個(gè)句子中則是抽象的。這類具體和抽象的結(jié)合與搭配,在克羅洛夫的詩(shī)里層出不窮。

        不過(guò),克羅洛夫的詩(shī)歌色調(diào)大多是比較“冷”的,或者是比較“暗”的:

        下午的名字已經(jīng)

        在墻上漸漸冷卻。

        黑暗是文盲。

        它響著嗓音而來(lái)

        當(dāng)黃昏降臨。

        當(dāng)黃昏降臨

        你必須迅速行動(dòng)起來(lái)。

        一雙雙眼睛的

        憂郁的沖突

        已經(jīng)在餐桌邊開(kāi)始

        愛(ài)情如同一塊礦石

        在手指之間碎裂。

        有人端著盤子四處走動(dòng)

        收集著那依然孤獨(dú)地

        相互愉悅的夢(mèng)幻

        當(dāng)黃昏降臨。

        ——《當(dāng)黃昏降臨》

        上面這個(gè)描寫(xiě)黃昏的片段,在克羅洛夫的詩(shī)歌中具有一定的代表性和典型性:隨著一個(gè)個(gè)意象的轉(zhuǎn)換,詩(shī)意不斷加深,仿佛詩(shī)人帶著讀者在夢(mèng)游自己的夢(mèng):從下午開(kāi)始,“黑暗”就開(kāi)始來(lái)臨,不過(guò)它是“文盲”——這種把人類的文化特征賦予“黑暗”,讓它有了一種身份,在這里超越了一般的擬人手法。接下來(lái),隨著“黃昏降臨”,一系列意象展開(kāi):眼睛憂郁的沖突、愛(ài)情在手指間碎裂、有人端著盤子收集夢(mèng)幻,都反映了現(xiàn)代社會(huì)中人與人之間的關(guān)系和人類模糊不清的精神意識(shí)。

        從這些片斷中,我們不難看到克羅洛夫詩(shī)歌語(yǔ)言的質(zhì)樸和流暢、語(yǔ)感的新穎和獨(dú)特、意象的鮮明與怪異,在讀者眼前猶如一幅幅超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà),構(gòu)成了一片片從詩(shī)人的眼里過(guò)濾之后再折射出來(lái)的風(fēng)景,給人以新鮮的啟示。

        半個(gè)世紀(jì)以來(lái),克羅洛夫都活躍在德語(yǔ)詩(shī)壇上。他出版的二十余部詩(shī)集,每一部都有其特色,反映了二戰(zhàn)后德語(yǔ)詩(shī)歌的發(fā)展進(jìn)程——在這段時(shí)間中,德國(guó)詩(shī)壇上的所有主流動(dòng)向,克羅洛夫都或參加、或引領(lǐng)、或追隨、或反對(duì)過(guò)。而且,他作為自由撰稿人,一直以寫(xiě)詩(shī)和撰寫(xiě)評(píng)論為生,并獲得了成功,的確讓人感動(dòng)?!?/p>

        2014年9月于重慶云滿庭

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