青衣佐刀（陳鈞鈞）

在地圖上看，洱海像一尾蓄勢(shì)而起準(zhǔn)備躍出水面的魚(yú)，位于古城東北角的馬久邑村就坐落在這條魚(yú)的魚(yú)脊之上，這是一個(gè)適合讓所有情緒都慢下來(lái)的地方。很多人拍攝洱海都是走馬觀(guān)花，但真正讓心境慢下來(lái)，慢速快門(mén)也能有不一樣的禪意。

清晨的微光洱海

6點(diǎn)到8點(diǎn)前是洱海的微光清晨，很多人在等待晨光出現(xiàn)。但這時(shí)候不妨多觀(guān)察觀(guān)察細(xì)節(jié)之處，在晨光中也有著洱海旁居民的散淡生活。

弱光涂抹生活

一早7點(diǎn)出發(fā)，出客棧向左剛走上幾步路，我看見(jiàn)洱海里一位頭戴頭燈的漁夫正駕著一條小船劃向岸邊，船頭上還坐著一位婦女。這時(shí)天還微黑，我趕緊將感光度調(diào)整到IS02500，光圈開(kāi)到最大，用1.3秒慢門(mén)追拍。拍畢，打開(kāi)一看，竟大喜過(guò)望：所拍畫(huà)面，放眼看去坐在船頭的人身形有些虛，既突出了船的動(dòng)感，又平添了黑夜里海面上的一分靈性。但虛中有實(shí)，更幸運(yùn)的是焦點(diǎn)正好對(duì)著了漁夫的眼睛部位，卻因?yàn)槭亲放?，漁夫五官部位整體有些偏移，造成有種類(lèi)似現(xiàn)代派油畫(huà)表現(xiàn)手法的感覺(jué)。

看到天色尚早，可以適當(dāng)移動(dòng)一下，在洱海邊的位移建議選擇一輛電動(dòng)自行車(chē)前進(jìn)，這樣可以接下來(lái)的拍攝，在鏡頭選擇時(shí)推薦帶一支14-24mm的超廣角，這樣表現(xiàn)空間的透視感，近景的石頭和草地會(huì)有表現(xiàn)力，中景的水中樹(shù)木能帶給照片張力。

前景找到隨處可見(jiàn)的船

如果你走在洱海邊就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有意思的特點(diǎn)，洱海畔時(shí)常可以看到?？吭谒叺拇唬械暮苄?，有的廢棄了，這些廢棄的小船成為了洱海邊一道亮麗的風(fēng)景。這次在水邊偶然看到的兩條船就是廢棄了的漁船，其中一條半沉于水中，銹跡斑駁的船體表面與用長(zhǎng)曝光形成光滑如鏡的水面很容易形成強(qiáng)烈的視覺(jué)反差。一般人也許會(huì)用HDR來(lái)處理這張片子，但這次拍攝這張照片時(shí)，我有意用鏡頭兩邊的深色的樹(shù)體作為框架，讓同行的女孩和船以及由此沿水面延伸出去的馬久邑村成為拍攝的主體。雖然還是15秒長(zhǎng)曝，但遠(yuǎn)處的陽(yáng)光與近處的陰影形成很大的光比迫使我將光圈調(diào)成最大以使暗處的細(xì)節(jié)更加清楚。讓女孩堅(jiān)持15秒不動(dòng)，可風(fēng)總是將船體吹得左右搖晃形成虛影，連拍了4張才算成功。由于光線(xiàn)較暗，又加上長(zhǎng)時(shí)間的曝光，因此在角段選擇上還是要用鏡頭的廣角端拍攝，光圈也盡量開(kāi)大，使用F2.8拍攝，畫(huà)面抖動(dòng)虛化也會(huì)更少。

絕對(duì)不要忘記的三腳架

在這次全程的洱海風(fēng)光拍攝時(shí)，由于采用的是慢速快門(mén)拍風(fēng)光的技巧，三腳架變成了拍攝全程必須要帶的配件，沒(méi)了它就變得寸步難行了。

日出后的波光粼粼

8點(diǎn)之后的洱海已經(jīng)被升起的太陽(yáng)所照耀了，很多人覺(jué)得光線(xiàn)強(qiáng)了光比大了應(yīng)該怎么拍攝？用一些光影的細(xì)節(jié)搭配自己的想法會(huì)有意想不到的收獲。

正午日光下的—抹嬌羞

中午回客棧時(shí)，眼前突然被門(mén)口開(kāi)放的這株玉蘭樹(shù)吸引，在正午陽(yáng)光的直射下，花苞閃爍著迷人的光澤。我架起相機(jī)，鏡頭著加了減光鏡，光圈開(kāi)到最小，感光度降到IS050，當(dāng)時(shí)無(wú)風(fēng)，我卻想拍出風(fēng)的感覺(jué)，用慢門(mén)晃動(dòng)相機(jī)。拍出一張后，感覺(jué)效果不明顯，于是讓人幫忙晃動(dòng)黑卡，再將色溫調(diào)低，再次摁下快門(mén)后，成了。整幅照片靜中有動(dòng)，虛中有實(shí)，紅色的花與一層淡藍(lán)色的薄霧混搭在一起的感覺(jué)，帶給人的，卻是一種安靜。

遮擋光線(xiàn)凝固日光

8點(diǎn)以后的洱海，太陽(yáng)已經(jīng)完全升起，在水面形成耀眼的水波。這樣就造成了在風(fēng)光拍攝時(shí)很難的高反差大光比情況，很多人覺(jué)得，這么大光比怎么拍攝？當(dāng)然，經(jīng)常拍攝風(fēng)光作品的攝影師，肯定會(huì)有額外的創(chuàng)作“利器”。于是就需要拿出減光鏡，再把相機(jī)的掛機(jī)鏡頭換為長(zhǎng)焦鏡頭，在鏡頭上使用兩片減光鏡疊加，長(zhǎng)曝，曝光時(shí)間不需要太長(zhǎng)6秒以?xún)?nèi)就能獲得不同的虛化效果，然后晃動(dòng)鏡頭使水面的金色光斑形成如書(shū)法中的水中狂草。這個(gè)時(shí)候拍攝需要注意的是，洱海邊上濕地很多，多數(shù)是石頭與濕地結(jié)合，這個(gè)時(shí)候踩在上面拍攝就要注意防滑了，雙腳踩在石頭上并架穩(wěn)三腳架拍攝。

遠(yuǎn)眺水邊青綠植被

在水里一口氣書(shū)寫(xiě)了狂草后，不妨抬起頭，將目光向周?chē)贿h(yuǎn)處看看，時(shí)不時(shí)雙眼就會(huì)被另一塊濕地吸引。雖只是初春時(shí)節(jié)，但大理的春機(jī)確實(shí)比北方來(lái)得更早些，一些低處的青草已經(jīng)開(kāi)始萌動(dòng)，遠(yuǎn)處的一些樹(shù)已經(jīng)油綠。這個(gè)時(shí)候用一些極簡(jiǎn)的構(gòu)圖，將樹(shù)放在畫(huà)面的上方或一側(cè)，留出大面積的湖水，不必?fù)?dān)心畫(huà)面里缺少主體，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候光線(xiàn)環(huán)境中的色彩已經(jīng)完全會(huì)讓畫(huà)面成為一幅完美的畫(huà)作了，使用極簡(jiǎn)構(gòu)圖會(huì)讓畫(huà)面更清凈寫(xiě)意。

特殊時(shí)間特殊位置推薦

落日是很好的拍攝時(shí)間，在薯晚的余光中，那棵大樹(shù)就像父母站在岸邊正送別兒子出海時(shí)的情景，小樹(shù)披風(fēng)吹拂向一邊就像正依依不舍回頭告別父母的兒子。用豎構(gòu)圖利用曲折的海岸將觀(guān)者的目光引向我要表現(xiàn)的主體兩棵樹(shù)木，長(zhǎng)焦將遠(yuǎn)處的海岸線(xiàn)壓縮在一個(gè)平面里。

洱海整個(gè)的面積是256平方公里，而這次的拍攝范圍比較集中，其實(shí)洱海周?chē)幪幎际秋L(fēng)景，只要是用心觀(guān)察配合好想法就會(huì)有好的作品出現(xiàn)。