當紀錄片相遇攝影

一條立足當下的影像線索

攝影與紀錄片被看做是社會記錄的最直接的語言方式，它們都立足于當下的發(fā)生，但卻有著形式上的差異，在西安美術(shù)館舉辦的“虛影實相：一條線索的改造”影展中，兩者對于中國當代社會影像及藝術(shù)表達的探討正在發(fā)生。編輯：樹楠 文：秦博

紀錄片單元

此次展覽增加了紀錄片單元，展出了十余部國內(nèi)重要的紀錄片影像作品，這些紀錄片，不僅擴展了整個展覽的寬度，更在探討紀實性的直接攝影與偏重現(xiàn)實表現(xiàn)的紀錄片直接的關(guān)系。

老攝影家引領(lǐng)線索

在展覽中，匯集了老中青三代攝影師的紀實性影像作品，其中，已故攝影家侯登科的原作更是難得一見，另外，彭祥杰、楊延康等知名攝影家作品也將同時展出。在展覽中，觀眾可以根據(jù)策展方的梳理思路來看待紀實性影像在中國當下的變化。

紀實攝影的新方式

傳統(tǒng)紀實攝影以瞬間構(gòu)圖、黑白影調(diào)、人物質(zhì)感等因素來打動觀眾，而此次展覽中的一些青年攝影師卻極力巔峰著傳統(tǒng)的審美標準，他們以“無表情外觀”、“類型學肖像”等方式來完成紀實攝影的內(nèi)在含義，即紀實攝影的核心——關(guān)注現(xiàn)實。