徐順

街頭攝影，大概是最沒(méi)有特定之規(guī)的攝影門類，也是最色彩紛呈的攝影門類。想要得到優(yōu)秀的照片，需要攝影師具備扎實(shí)的基本功，更取決于攝影者對(duì)拍攝地的感悟。到意大利之前，我連《羅馬假日》都沒(méi)有看過(guò)，離開(kāi)后，卻深深地迷戀上了這里的每個(gè)角落。

器材準(zhǔn)備

出發(fā)前的器材準(zhǔn)備是困擾很多攝影人的問(wèn)題，特別是對(duì)于擁有較多設(shè)備的攝影者，如何在便攜與實(shí)用之間取得平衡是個(gè)令人頭痛的問(wèn)題。很多建議是出遠(yuǎn)門要相機(jī)輕量化、腳架短小化，山區(qū)用廣角、高原多長(zhǎng)焦等等，都值得參考，但我認(rèn)為更重要的是對(duì)行程活動(dòng)進(jìn)行預(yù)判。出行前，我知道在意大利的大多時(shí)候會(huì)為工作奔波，沒(méi)有多少時(shí)間專門拍攝照片，于是選擇了輕便小巧的徠卡大M（即M10或Tpye 240）和一只35mm定焦鏡頭。

徠卡旁軸相機(jī)歷來(lái)是街拍神器，沒(méi)有反光板的機(jī)身設(shè)計(jì)與單反相機(jī)有很大不同，一是小巧便攜，掛脖子上不惹眼，具有隱蔽性和親和力；二是通過(guò)裂像屏黃斑取景、聯(lián)動(dòng)測(cè)距對(duì)焦，取景不受鏡頭光圈限制，視野開(kāi)闊明亮，且拍攝時(shí)候聲音小，抓拍比較方便。而且，大M是全畫(huà)幅數(shù)碼相機(jī)，采用比利時(shí)小廠生產(chǎn)的2400萬(wàn)像素CMOS，寬容度和色彩相比于日產(chǎn)相機(jī)有一定的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。

但徠卡確實(shí)是有脾氣的，徠卡M的攝影者需要克服無(wú)法自動(dòng)對(duì)焦、旁軸取景畫(huà)面和照片畫(huà)面有視差、電子性能差等很多缺點(diǎn)，只有你習(xí)慣了它的脾氣，它才會(huì)成為隨時(shí)隨地的伙伴。

等待

街拍離不開(kāi)人的元素，俗話說(shuō)景無(wú)人則空，人與環(huán)境之間的關(guān)系在畫(huà)面構(gòu)成中有非常重要的作用。所以我們可以在拍攝常規(guī)風(fēng)景或者建筑時(shí)，融入人的元素。最簡(jiǎn)單也是最安全的做法是，站定一個(gè)位置構(gòu)圖，等待合適的來(lái)者站到畫(huà)面中的黃金分割或者三等分點(diǎn)位置，進(jìn)行拍攝，需要注意的是適當(dāng)控制快門和景深。

比如圖02和圖03，前者拍攝于米蘭大教堂廣場(chǎng)。此時(shí)正好一位騎著公租自行車的男子向我的“伏擊圈”騎來(lái)，我提前把鏡頭光圈設(shè)置在f/1.4以便能盡量虛化作為背景的教堂，突出主體人物，并且以他要經(jīng)過(guò)的地面對(duì)好焦。當(dāng)他騎到畫(huà)面左下黃金分割位置時(shí)，正好與右上的大教堂形成一個(gè)對(duì)角線，此時(shí)我按下了快門，歷史的厚重與現(xiàn)代的輕快瞬間在同一個(gè)畫(huà)面中完成了統(tǒng)一。后者拍攝于威尼斯道奇皇宮內(nèi)的第一大殿，大殿里陳列世界賞最大的油畫(huà)——丁多列托的《天國(guó)》，大窗外望出去是威尼斯水城，逆光拍攝窗戶盡管光比巨大，但锃亮的地板倒影和道奇宮標(biāo)志性的米字窗孔彌補(bǔ)了由于外景過(guò)曝可能導(dǎo)致的畫(huà)面元素單一，這時(shí)候，我就在等待一位合適的游客進(jìn)入畫(huà)面，而其他游客恰好走出畫(huà)外，她面對(duì)窗外的陽(yáng)光扶了扶墨鏡，管理員在暗處看著她，而我拍下了這個(gè)畫(huà)面。

上面兩個(gè)地方都是意大利國(guó)寶級(jí)的圣地，而在宏大的建筑和歷史背景下，平凡人的介入也起到了點(diǎn)睛的作用，一是可以作為空間尺度的參考襯托建筑的宏大，二是可以活躍畫(huà)面氛圍化靜為動(dòng)，三是增加畫(huà)面信息量表現(xiàn)時(shí)代感。

跟隨

如果說(shuō)等待的拍攝方法是從風(fēng)光、建筑攝影向人文街拍過(guò)渡的話，大多數(shù)攝影者的街拍就是從拍攝陌生人的背影開(kāi)始的。

拍攝坐著人的背影，這種拍攝相對(duì)簡(jiǎn)單，只要在盡量不打擾被攝者的情況下慢慢接近，并且選擇一個(gè)合適的景別。內(nèi)容方面我更傾向于選擇宏大背景，如圖01中的威尼斯廣場(chǎng)上，一對(duì)情侶坐在凳子上休息，一黑一白，兩人的雙手默契地向后撐開(kāi)，形成兩個(gè)穩(wěn)定的三角形。如果通過(guò)這張照片表達(dá)意大利是一個(gè)民族自由融合的國(guó)度也是可以的，何況遠(yuǎn)處就是羅馬的標(biāo)志性建筑市政廳。唯一美中不足的是左方的意大利國(guó)旗沒(méi)有飄起來(lái)，不然照片的政治意味會(huì)更加明顯一些。圖04中，一個(gè)金發(fā)姑娘坐在西班牙臺(tái)階頂上看著羅馬的窄窄的街道和遠(yuǎn)處高聳的穹頂，她坐在墻上看風(fēng)景，也變成了我鏡頭中的風(fēng)景。

拍攝走動(dòng)的人的背影難度相對(duì)大一些：首先，構(gòu)圖方面一般來(lái)說(shuō)別讓被攝者擋住前方的路，堵塞空間縱深，所以盡量保持與被攝者行走方向不在一條直線上進(jìn)行跟隨拍攝。其次，與被攝者保持固定的距離跟隨，如果是用帶有自動(dòng)對(duì)焦功能的單反相機(jī)就把相機(jī)設(shè)置成手動(dòng)對(duì)焦或者單次伺服對(duì)焦，按住快門進(jìn)行連續(xù)拍攝，以便減少重復(fù)對(duì)焦的帶來(lái)的不可控性，多拍幾張也能備選出身形和狀態(tài)最好的照片。

走位

“如果你拍得不夠好，是因?yàn)槟汶x得不夠近”這是著名戰(zhàn)地?cái)z影師羅伯特·卡帕說(shuō)過(guò)的大家耳熟能詳?shù)囊痪湓?。雖然拍攝照片并不一定是離得越近越好，但拍攝人文紀(jì)實(shí)類照片，老是與被攝者相距甚遠(yuǎn)，不敢靠近拍攝對(duì)象，一定拍不出生動(dòng)的照片。更何況像我這樣采用35mm手動(dòng)定焦鏡頭的拍攝者，焦段雖能兼顧風(fēng)景與人文，但變焦全靠走，對(duì)焦全靠手，防抖全靠肘，對(duì)使用者的要求確實(shí)不低，而街拍最基本也是最重要的就是走位了，包括對(duì)距離和角度的把握。

不僅是我，不少人到羅馬第一天的感受都不怎么好，無(wú)論是經(jīng)歷十幾個(gè)小時(shí)的勞累飛行還是好幾個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)途汽車，當(dāng)你剛到羅馬住下來(lái)，會(huì)覺(jué)得高墻小巷擁堵而壓抑。但羅馬卻是一個(gè)適于行走的城市，當(dāng)你躲開(kāi)那些人潮涌動(dòng)的著名旅游景點(diǎn)，往街巷深處稍微走一點(diǎn)，會(huì)發(fā)現(xiàn)別樣的畫(huà)面：光影斑駁的街巷、幽靜肅穆的教堂，或是相鄰卻絕對(duì)不同顏色的一棟棟小樓，靜靜等待著你走過(guò)。

圖05也拍攝于羅馬泉城廣場(chǎng)旁的小巷子。此時(shí)正好正午，我遇到了意大利80年來(lái)最熱的炎夏，空氣中彌漫著熱浪和人們焦躁，擠走了憐憫之心，乞討者無(wú)可奈何地伸手，步伐疲憊的行人大多避之不及。為了不引起注意，我也走起來(lái)。長(zhǎng)期使用同一焦距鏡頭后就能清楚地估計(jì)出距離與景別之間的關(guān)系，我決定拍攝他的中近景，預(yù)判出距離1米的位置恰好，于是提前把鏡頭對(duì)到了這個(gè)距離的刻度，來(lái)回從這個(gè)方向走了幾遍，試圖抓住最能表現(xiàn)此時(shí)乞丐與行人之間關(guān)系的瞬間，最后選出了這張照片。圖06也是用相同手法拍攝的。

拍攝的角度也是走位的另一個(gè)選擇。當(dāng)你真正開(kāi)始行走在羅馬，走出巷子，無(wú)論是臺(tái)伯河邊的古堡和文藝復(fù)興建筑群還是古羅馬廣場(chǎng)的廢墟遺跡，那宏大的氣魄都讓人豁然開(kāi)朗、倍感震撼。圖07拍攝于古羅馬廣場(chǎng)上的坎皮托里奧山，巧遇這對(duì)正在拍攝婚紗照夫婦，我想同時(shí)展現(xiàn)他們身后的農(nóng)神廟廢墟，于是登上了幾級(jí)臺(tái)階，正當(dāng)他們盡興舉起了孩子的瞬間，我按下了快門。而圖08中，我選擇坐在了地上，拍攝著滑板男孩在高樓間隙中的一個(gè)個(gè)騰空的瞬間。高處用俯拍，更利于展現(xiàn)后景空間的廣闊；低處用仰拍，突出人物身形和動(dòng)作。

盲拍

我們與被攝對(duì)象越來(lái)越近，角度越來(lái)越正，但總有那么一些情景我們得直面被攝對(duì)象，這恐怕是最考驗(yàn)攝影者的挑戰(zhàn)，也是大多數(shù)人街拍比較難以克服的障礙。這幾年流行著一股怪風(fēng)氣，很多人喜歡與被攝者溝通后擺拍，然后說(shuō)是抓拍的，更甚者采用“鏡頭暴力”，拿著大單反堵著老人和小孩拍。

街頭攝影應(yīng)該紀(jì)錄最真實(shí)最自然的狀態(tài)，所以我盡量在不打擾被攝者的情況下拍攝，盲拍就是一種好手段，可以讓你離得更近、拍得更真實(shí)。盲拍偶爾會(huì)遇到驚喜，得到一些并不符合構(gòu)圖法則的“非常規(guī)構(gòu)圖”。

盲拍的兩個(gè)技術(shù)難關(guān)是對(duì)焦和構(gòu)圖，都可以通過(guò)熟能生巧而克服。前文中講過(guò)，預(yù)判對(duì)焦是行之有效的辦法，但最熟練的對(duì)焦方式就是不看鏡頭能夠憑借肌肉記憶準(zhǔn)確對(duì)焦，除了長(zhǎng)期練習(xí)沒(méi)有任何捷徑可走。而準(zhǔn)確構(gòu)圖更是需要手感和經(jīng)驗(yàn)的積累。圖09拍攝于錫耶納，三個(gè)人迎面向我走來(lái)，恰好形成了有趣的節(jié)奏感，我眼睛望著前方，把光圈放到了f/3.5，距離1.5米，拍下這張照片時(shí)三人沒(méi)有察覺(jué)，這位女士盡情地吃著冰淇淋。而圖10的拍攝也同理，只不過(guò)為了兼顧前后景得位置，調(diào)整了一下自己的走位，與警察大約呈90度角走過(guò)。

在行走拍攝特別是迎面相會(huì)的情況下，提高成功率的有效方法有兩個(gè)：一是收小光圈擴(kuò)大景深，二是放寬構(gòu)圖后期裁減。

攝影者間流傳“單反窮一生，攝影毀三代”，但我用“一機(jī)一鏡”真正的原因并不是為了節(jié)省開(kāi)銷，而是長(zhǎng)期使用“一機(jī)一鏡”能讓你把攝影的技法都練成條件反射。這個(gè)時(shí)候，相機(jī)才真正變回它“工具”的角色，此時(shí)，決定照片好壞的不是鏡頭，而是取景器后面那個(gè)頭。