傅爾得 周仰

門是開(kāi)著的，看到有人來(lái)，湯姆·亨特（Tom Hunter）出來(lái)跟我們打招呼。

夾腳拖，五分褲，黑T恤，一身隨意穿著的湯姆引領(lǐng)我們進(jìn)了客廳，隨即忙著他剛才沒(méi)忙完的事情——把院子里的花盆搬進(jìn)搬出。他的兩個(gè)小孩各玩各的，看到有客人來(lái)，露出善意和調(diào)皮的眼神。

小女孩Iris今年五歲半，一臉興奮地告訴我們，他們?nèi)艺跒槌鲩T過(guò)暑假做準(zhǔn)備。更小一點(diǎn)的男孩Alfie則躲在房間的角落，偷偷看著我們，幾秒鐘之后，也跑過(guò)來(lái)，以小主人的姿態(tài)跟我們微笑。

湯姆的妻子從院子外進(jìn)來(lái)打招呼，她個(gè)子不高，瘦小的瓜子臉，帶著甜甜的笑容，而那一頭嘻哈風(fēng)格的臟辮，散發(fā)出哈克尼區(qū)（Hackney，倫敦市一個(gè)地區(qū)）的氣息。湯姆泡了兩杯熱茶，一手端一杯，領(lǐng)著我們到了二樓他的工作室。

自21歲從英格西南部靠近英吉利海峽的小村莊多塞特（Dorset）搬到倫敦以來(lái)，湯姆就一直住在哈克尼區(qū)，已有近30年。

對(duì)“外省小鎮(zhèn)青年”湯姆來(lái)講，倫敦東區(qū)的哈克尼區(qū)是他的第二故鄉(xiāng)。作為攝影師，他對(duì)自己生活的社區(qū)，表現(xiàn)出極大的

耐心與愛(ài)意。多年以來(lái)，他一直根植于哈克尼的現(xiàn)實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作。

首位國(guó)家美術(shù)館辦個(gè)展的攝影師

40歲那年，湯姆成為第一個(gè)在英國(guó)國(guó)家美術(shù)館（National Gallery）辦個(gè)展的攝影師。

位于倫敦市中心特拉法加廣場(chǎng)北側(cè)的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館，以展示沿歷史脈絡(luò)發(fā)展而來(lái)的英國(guó)及歐陸各國(guó)的經(jīng)典油畫為主，之所以破天荒地做攝影個(gè)展，并不是因?yàn)闇吩厴I(yè)于英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院，不是因?yàn)樗怯?guó)藝術(shù)大學(xué)傳播學(xué)院的攝影教授，也不是因?yàn)樗淖髌繁皇澜缢囆g(shù)機(jī)構(gòu)、美術(shù)館、博物館所廣泛收藏，歸根結(jié)底，是因?yàn)闇返臄z影作品與油畫之間的深沉關(guān)系。

每次進(jìn)入英國(guó)國(guó)家美術(shù)館，我都會(huì)在二樓咖啡館門口不遠(yuǎn)處的觀展路線交叉口，看到一幅顯眼的、整館少有的攝影作品，那就是湯姆的作品《謀殺兩名通緝犯》（Murder Two Men Wanted），這幅已被英國(guó)國(guó)家美術(shù)館永久收藏且陳列出來(lái)的作品，就是2005年他在這里舉辦個(gè)展《生活在地獄和其他故事里》 （Living in hell and other stories）中的作品之一。作品旁邊還特別貼有一個(gè)標(biāo)簽，標(biāo)出與這幅作品相關(guān)的油畫作品及其陳列在具體哪個(gè)展廳。這個(gè)展覽，是湯姆用影像對(duì)位于倫敦東部的哈克尼區(qū)及其居民，進(jìn)行的一場(chǎng)紀(jì)實(shí)建構(gòu)。

自攝影術(shù)誕生近180年間，攝影花了很長(zhǎng)時(shí)間，逐漸從繪畫的陰影下努力掙脫出來(lái)，終與其分道揚(yáng)鑣，在藝術(shù)門類中自成一體。湯姆則試圖讓兩者的聯(lián)系更為緊密，這種有意為之的聯(lián)系，成了湯姆攝影語(yǔ)言的獨(dú)特呈現(xiàn)方式。

“正因?yàn)樵谖抑坝羞@么多人試圖把攝影和繪畫分開(kāi)，他們讓攝影徹底地獨(dú)立于繪畫，才給了我創(chuàng)作空間。現(xiàn)在，攝影在呈現(xiàn)方式上變得有些重復(fù)，因此，我可以自信地用我的方式。這種自信來(lái)自前人的努力，如馬丁·帕爾、南·戈?duì)柖〉鹊?，或許，我對(duì)他們的作品有不同的態(tài)度，但他們的作品是非常重要的。我覺(jué)得，每個(gè)人的作品都應(yīng)該推進(jìn)攝影這個(gè)藝術(shù)形式的發(fā)展，哪怕只是做出一點(diǎn)小小的改變?！?/p>

在推進(jìn)攝影語(yǔ)言發(fā)展上，湯姆所做的貢獻(xiàn)，就是對(duì)繪畫的自信模仿。英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院的研究生經(jīng)歷，無(wú)疑給了他深厚的藝術(shù)史給養(yǎng)，繪畫自然包括其中。湯姆欣賞意大利畫家卡拉瓦喬（Caravaggio）、荷蘭畫家揚(yáng)·維梅爾（Jan Vermeer）等，無(wú)論是美國(guó)當(dāng)代畫家安德魯·懷斯（Andrew Wyeth）、英國(guó)前拉斐爾派畫家約翰·米萊斯（John Millais），還是法國(guó)浪漫主義畫派的典型代表歐仁·德拉克洛瓦（Eugène Delacroix），他們作品的風(fēng)格和樣式，都不難在湯姆的攝影作品中看到。

畫家揚(yáng)·維梅爾的影響

對(duì)湯姆最重要的一位畫家，是揚(yáng)·維梅爾（Jan Verm-

eer）。作為17世紀(jì)荷蘭繪畫黃金時(shí)期最偉大的畫家之一，維梅爾的作品以其對(duì)光影的考究把握和嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖著稱。不僅如此，對(duì)他所生活的荷蘭代爾夫特（Delft）小鎮(zhèn)上的平凡個(gè)體及其生活細(xì)節(jié)，維梅爾用畫宗教人物和王公貴族的光線和色彩進(jìn)行描繪，給了普通人尊嚴(yán)，提高他們?cè)谒囆g(shù)上的地位。打動(dòng)湯姆的，不僅是維梅爾的精湛光線和色彩，最重要的是其在創(chuàng)作中的革命精神。

受到維梅爾的影響，湯姆將這種革命性植入自己的創(chuàng)作中。二十幾歲以來(lái)，他便一直通過(guò)攝影來(lái)反映哈克尼區(qū)的生存狀態(tài)。不僅如此，作為生活在貧民、外來(lái)者和移民聚居的貧民區(qū)哈克尼的一員，湯姆更將攝影作為他所在群體的宣言武器，通過(guò)攝影有尊嚴(yán)地呈現(xiàn)這個(gè)群體的同時(shí)，更與廢墟般的慘淡現(xiàn)實(shí)、政府當(dāng)局的拆遷和驅(qū)逐等進(jìn)行長(zhǎng)期的抗?fàn)帯?/p>

湯姆第一次研究揚(yáng)·維梅爾，是在1994年，他在倫敦印刷學(xué)院攝影專業(yè)的本科畢業(yè)論文里，就開(kāi)始對(duì)其光影和色彩進(jìn)行研究和引用。而他的本科畢業(yè)作品，便與哈克尼有關(guān)，更重要地說(shuō)，與他自身的命運(yùn)有關(guān)。

當(dāng)時(shí)，湯姆 “占屋”的街區(qū)面臨著政府的拆遷，他和同街區(qū)的一百多位“占屋者”（squatter）面臨被驅(qū)逐。正在念大學(xué)的湯姆制作了一個(gè)3D裝置《貧民窟》（The Ghetto），

是他當(dāng)時(shí)所住街區(qū)的微型翻版。他在模型的每個(gè)窗戶、門上貼了他拍的占屋者，這是一個(gè)內(nèi)置燈光的燈箱裝置，當(dāng)燈亮起來(lái)時(shí)，那光線和色彩，讓湯姆覺(jué)得整個(gè)模型仿佛是一個(gè)被光照亮的大教堂，那時(shí)，他開(kāi)始思考在作品中給予占屋者以尊嚴(yán)。

從一開(kāi)始，光線與色彩就成了湯姆作品的重要元素，在導(dǎo)師的介紹下，他開(kāi)始到圖書館翻閱荷蘭黃金時(shí)代繪畫大師們的作品，直到被揚(yáng)·維梅爾的作品及創(chuàng)作背景所深深吸引。

《貧民窟》3D裝置作為湯姆的大學(xué)畢業(yè)作品，被倫敦博物館收藏，這也使得哈克尼區(qū)占屋者的生存狀態(tài)，得到了極大的關(guān)注。

資深占屋者

1997年完成的《身份不明者》（ Persons Unkown）系列，是湯姆就讀英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院攝影碩士研究生期間創(chuàng)作的作品。當(dāng)時(shí)，作為占屋者之一的湯姆，和他同在哈克尼區(qū)的占屋者朋友們，都收到了地方法院的一封給“身份不明者”的信，內(nèi)容是要收回他們所占領(lǐng)的住房。

“占屋者”指住進(jìn)別人棄置房子里的無(wú)家可歸的人，這并非英國(guó)特有，而是一個(gè)世界普遍的現(xiàn)象。通常，有兩種人會(huì)成為占屋者：真正流離失所的人和無(wú)政府主義者。在英國(guó)，只要不是通過(guò)武力打開(kāi)棄屋的門，占屋者的行為就不違法。如果沒(méi)有法院的驅(qū)逐令，他們就不能被任何人趕出去。即使是房子主人回來(lái)，只要里面住著人，也不能強(qiáng)行進(jìn)入。即便現(xiàn)在占屋者的合法性保障越來(lái)越弱，常常遭到警察的驅(qū)逐，但在當(dāng)時(shí)，占屋者很大程度上受到法律的保護(hù)。

“如果你住過(guò)那樣的空置房子，窗子是破的，沒(méi)有熱水，隨時(shí)擔(dān)心有人來(lái)把你趕走，這絕不是愉快的經(jīng)歷。所以，我還是希望能夠用比較低的價(jià)格租一個(gè)房間，可以有一種安全感。”

作為一位資深占屋者，湯姆有過(guò)15年的占屋經(jīng)歷，交不起房租時(shí)，他曾被房東趕了出去，“而那條街上隔兩個(gè)門的地方，就是一個(gè)空置的房子，所以我就直接搬了進(jìn)去。”

湯姆15歲時(shí)便離開(kāi)學(xué)校，之后開(kāi)始靠體力活維生，進(jìn)過(guò)農(nóng)場(chǎng)，去過(guò)建筑工地，最后做起林業(yè)師。21歲時(shí)，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的女友考取了倫敦的一所大學(xué)，湯姆便和她一起來(lái)到倫敦，開(kāi)始在哈克尼落腳。在倫敦，他繼續(xù)做林業(yè)師，也在哈克尼的集市上擺過(guò)賣舊貨的小攤。直到25歲進(jìn)入大學(xué)念書，沒(méi)了工作后，才開(kāi)始他的占屋生涯，“我當(dāng)時(shí)去上大學(xué)，沒(méi)有工資，于是，找空房子住是個(gè)省錢的好途徑?！?/p>

一般來(lái)講，占屋者群體為年輕工人、失業(yè)者、流浪漢、原住居民、大學(xué)生、外來(lái)移民者以及藝術(shù)家。他們常會(huì)形成一個(gè)圈子，湯姆便遇到一群占屋朋友，“占屋之后，我遇到其他的占屋者，我們形成一個(gè)圈子，不斷遇到新的朋友，這成了一種生活方式?！?/p>

對(duì)于占屋者所處的社會(huì)階層及其所呈現(xiàn)的蓬勃亞文化，如搖滾以及大型戶外電子音樂(lè)節(jié)、倉(cāng)庫(kù)電音節(jié)，瑞舞（rave）文化

等，外界對(duì)他們印象并不好，媒體也?？浯笏麄兊牟豢啊６嘉輰?shí)則是一種帶政治意味的權(quán)力主張，主張政府應(yīng)對(duì)資源進(jìn)行合理、正義的分配。

攝影，作為抗?fàn)幍奈淦?/p>

當(dāng)收到法院的驅(qū)逐令時(shí)，湯姆覺(jué)得那是對(duì)他們生活方式以及文化的一種挑戰(zhàn)。為了和地方政府進(jìn)行抗?fàn)?，維護(hù)自身群體的權(quán)利，湯姆覺(jué)得有必要在作品中呈現(xiàn)占屋者的尊嚴(yán)，讓外界對(duì)其予以必要的正視。因此，他開(kāi)始認(rèn)真研究“人民畫家”揚(yáng)·維梅爾，并在創(chuàng)作中進(jìn)行體現(xiàn)。

《身份不明者》系列的作品之一，是《正在念驅(qū)逐信的女子》（ Woman reading a possession Order），這幅湯姆的代表作品，便是模仿?lián)P·維梅爾在1657年畫的《在窗邊讀信的女孩》而作。

湯姆將他在維梅爾那兒得到的靈感，運(yùn)用到他當(dāng)時(shí)的鄰居Filipa身上。當(dāng)時(shí)，F(xiàn)ilipa生下第一個(gè)小孩不久，也接到了驅(qū)逐令。湯姆架起了三腳架，用4×5畫幅相機(jī)，花了一整天的時(shí)間，來(lái)等待如維梅爾油畫中完美的光線出現(xiàn)。當(dāng)倫敦晚冬的太陽(yáng)透過(guò)窗戶低低射進(jìn)屋子的時(shí)候，湯姆花了一秒鐘的時(shí)間曝光，將在完美光線和靜謐氛圍中讀驅(qū)逐信的女子形象，有尊嚴(yán)地進(jìn)行了演繹。

這幅作品體現(xiàn)了貧民個(gè)體命運(yùn)的關(guān)鍵一刻，它是一個(gè)有力量的作品，也是很好地宣傳和對(duì)抗武器，最后這幅作品在法庭上出現(xiàn)，和當(dāng)局進(jìn)行對(duì)話。其結(jié)果是令人欣慰的，占屋者們居住的房子最終得以保住。無(wú)疑地，這幅作品發(fā)揮了重要的作用。而《身份不明者》系列，后來(lái)被哈克尼博物館作為永久館藏。

根植于現(xiàn)實(shí)的攝影

湯姆的作品并非對(duì)油畫進(jìn)行簡(jiǎn)單模仿，而是遵循其形式和精神，進(jìn)行“當(dāng)代式”的挪用。

之所以采用攝影作為表現(xiàn)形式，在湯姆看來(lái)，是因?yàn)樗且环N深深根植于現(xiàn)實(shí)的媒介。攝影和現(xiàn)實(shí)有著至關(guān)重要的聯(lián)系，它不僅如鏡子般反映現(xiàn)實(shí)，而且與現(xiàn)實(shí)有著含蓄、曖昧的詩(shī)意關(guān)系。

攝影與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈聯(lián)系，體現(xiàn)在《哈克尼生與死》（ Life and Death in Hackney）系列中。這個(gè)系列里，湯姆展現(xiàn)了一個(gè)被外界持有刻板印象的遺棄地區(qū)，在后工業(yè)化時(shí)代里逐漸消退萎縮，呈現(xiàn)出憂郁美感。這個(gè)系列對(duì)1990年代哈克尼區(qū)蓬勃的亞文化進(jìn)行了影射。作為這個(gè)文化中的一分子，湯姆經(jīng)歷了它的多元文化，也見(jiàn)證了在音樂(lè)和毒品中活在當(dāng)下的一代人青春幻滅。

接下來(lái)，《生活在地獄和其他故事里》系列，依舊延續(xù)著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性。湯姆將多年來(lái)出現(xiàn)在哈克尼社區(qū)報(bào)紙上聳人聽(tīng)聞的社會(huì)消息，進(jìn)行視覺(jué)再現(xiàn)。自從搬到哈克尼以來(lái)，湯姆便養(yǎng)成看當(dāng)?shù)貓?bào)紙的習(xí)慣，一來(lái)看看是否有什么在大減價(jià)，二來(lái)也是熟悉這個(gè)社區(qū)的方方面面，以免自己成為社會(huì)新聞。

“最早來(lái)這里的時(shí)候，到處都是棄置的房屋，失業(yè)率很高。這是英國(guó)最貧困的地區(qū)之一，連杯像樣的咖啡都買不到，只有速溶咖啡、茶還有薯?xiàng)l，大多數(shù)人都不愿意住在這里，甚至出租車都不來(lái)。當(dāng)時(shí)也沒(méi)有輕軌和地鐵，公交車非常慢，整個(gè)地區(qū)感覺(jué)好像跟倫敦隔絕了?！?/p>

就在這個(gè)被隔絕的貧民區(qū)，常常見(jiàn)諸媒體的社會(huì)新聞如：《好萊塢恐怖片》，報(bào)道的是一個(gè)女人在自家門口被打劫；《黑社會(huì)死刑》，報(bào)道一具在河邊的棄尸；《生活在地獄里》，報(bào)道了一個(gè)被家人、社會(huì)、政府遺棄的老婦人，腐爛在爬滿蟑螂的沙發(fā)上，等等。湯姆無(wú)法想象，這些事情，怎么可能在世界上最富有的城市之一發(fā)生？

他找來(lái)自己的鄰里、朋友，來(lái)扮演新聞中的社會(huì)事件，湯姆是在用虛構(gòu)呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，“我始終認(rèn)為我的作品是紀(jì)實(shí)的，這些都是真實(shí)的地方，真正住在這里的居民，真正發(fā)生過(guò)的事，我只是用一種更詩(shī)意的方式去呈現(xiàn)，用一種大家都可以理解的語(yǔ)言去講述。但我同時(shí)也提醒人們，這是攝影中的現(xiàn)實(shí)，而不是我們?nèi)庋壑苯涌吹降默F(xiàn)實(shí)?！?/p>

這之后，從《名不見(jiàn)經(jīng)傳的故事》（Unheralded stories）系列開(kāi)始，湯姆開(kāi)始由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向更為個(gè)人化和詩(shī)意的呈現(xiàn)。

如《Coltelli之死》（the Death of Coltelli），便是對(duì)哈克尼區(qū)的多元文化進(jìn)行探討，開(kāi)始進(jìn)行更宏大的背景敘述。哈克尼是一個(gè)不斷由外來(lái)者和移民駐扎的地方，而同時(shí)形成了其多元文化。他拍攝了一個(gè)經(jīng)營(yíng)咖啡館的意大利老婦人的孫女，畫面模仿法國(guó)浪漫主義畫派歐仁·德拉克洛瓦掛在巴黎盧浮宮的作品《薩達(dá)那培拉斯之死 1827年》（ La Mort de Sardanapale）。這一次，他不僅借鑒了德拉克洛瓦的構(gòu)圖，同時(shí)也借鑒了其作品中憂郁的異國(guó)情調(diào)。相對(duì)于富人居住的倫敦西區(qū)，位于倫敦東區(qū)的哈克尼，一直與貧民和外來(lái)移民聯(lián)系在一起。在外界眼里，哈克尼總是跟犯罪和貧窮劃上等號(hào)。自從搬到哈克尼區(qū)，湯姆就一直將其作為拍攝創(chuàng)作的主題，用藝術(shù)為自己所在的群體發(fā)聲。他通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)油畫構(gòu)圖和光影美感的借鑒，使作品產(chǎn)生歷史和現(xiàn)實(shí)重疊的厚度，讓哈克尼區(qū)的普通人和王宮貴族一樣莊嚴(yán)，這是以展示油畫為主的英國(guó)國(guó)家美術(shù)館為湯姆做個(gè)展的重要原因。

但是，如果要為湯姆向油畫借鑒找一條更為直接的原因，那便是有著更為悠久歷史的油畫，是使觀者進(jìn)行視覺(jué)理解的一條捷徑。

“我一直對(duì)經(jīng)典的構(gòu)圖很感興趣，因?yàn)槠渲械膶徝朗敲總€(gè)人都可以理解的，幾百年來(lái)我們都習(xí)慣去感受這些繪畫中的審美，所以那更容易讓觀者接受。我覺(jué)得美感是讓人走進(jìn)作品的通道，然后你再向他們傳達(dá)訊息。”

在感受到美感之后，湯姆則希望觀者能從他的作品中領(lǐng)會(huì)到更多，“我希望人們可以同時(shí)去思考攝影的呈現(xiàn)、歷史、政治、革命，等等?！?/p>

你對(duì)哈克尼的感情非常深厚，這里可以算你的第二故鄉(xiāng)了吧？

是的。我出生在一個(gè)很小的村莊，而哈克尼也是城市里的一個(gè)小村莊，所以我一直對(duì)這樣的小村莊、小社區(qū)有感情，大家都住得很近。在哈克尼，對(duì)抗政府的清理行為把我們團(tuán)聚在一起。

而你把攝影當(dāng)作一種對(duì)抗的宣言？

是的。在我15年侵占空屋的生涯中，確實(shí)有當(dāng)局想要清空房屋的情況，但我們很好地運(yùn)用了法律，運(yùn)用了我的作品，還有宣傳、媒體，運(yùn)用這些手段來(lái)抵抗政府的清理行為，我們用合法的手段反擊，最后保住了我們住的地方。

所以，你的作品有政治傾向性？

是的，我的作品是有政治傾向性的，關(guān)于誰(shuí)是房屋的主人，誰(shuí)是土地的主人，也關(guān)于人民的話語(yǔ)權(quán)。我的作品不支持富人，不支持國(guó)王貴族，所以這個(gè)意義上說(shuō)，我的作品是有革命性的，是我們反抗權(quán)威的工具。占屋本身也是一個(gè)具有政治含義的行為，你把別人多余的房產(chǎn)拿過(guò)來(lái)，可以讓有需要的人去住，我們認(rèn)為把這些房子拿來(lái)分給社區(qū)里沒(méi)地方住的人是我們的權(quán)利。這是一種選擇，你不用等著政府給你分配廉租房，你不用露宿街頭，你可以在行動(dòng)中傳達(dá)出力量。

你拍攝占屋者是以局內(nèi)人的角度，卻用了一種正式肖像的拍攝方式。而其他很多拍攝特定人群的局內(nèi)人故事，比如南·戈?duì)柖〉淖髌罚瑒t更多用快照的方式，你選擇參考經(jīng)典油畫的風(fēng)格，應(yīng)該說(shuō)也是具有革命性的？

沒(méi)錯(cuò)。我必須承認(rèn)，我覺(jué)得南·戈?duì)柖〉淖髌房雌饋?lái)很刺激，但對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，會(huì)感覺(jué)受到冒犯。你會(huì)那樣去拍別人，但不會(huì)想要那樣去拍你自己的姐妹、母親以及家人。同樣，像理查德·比林漢姆和馬丁·帕爾的作品，會(huì)去拍一些敏感場(chǎng)景，但如果是你的好朋友或者家人在那樣的場(chǎng)景中，你一定不會(huì)去拍。所以，我的作品中革命性的一點(diǎn)是，我希望給我的拍攝對(duì)象尊嚴(yán)，希望呈現(xiàn)他們的美，去表彰他們的生活，我不希望把我拍的人當(dāng)笑話來(lái)看。對(duì)我來(lái)說(shuō)，我所拍攝的人就跟我一樣，某種程度上這是我的自畫像，而不是冷眼旁觀甚至是嘲笑拍攝對(duì)象。

你在畫冊(cè)的前言里說(shuō)的，哈克尼地區(qū)是“多重世界”（worlds within worlds）？

沒(méi)錯(cuò)，確實(shí)存在多重世界。比如這里的猶太人社區(qū)還是和二戰(zhàn)之前一樣，他們都穿傳統(tǒng)的服飾，猶太圓帽、胡須和發(fā)型。還有其他的社區(qū)，他們都按照傳統(tǒng)的方式生活，也不太和其他民族混在一起，而新搬來(lái)的那些年輕的潮人們也不去理睬這些傳統(tǒng)的外來(lái)社區(qū)。所以這里是一個(gè)多重的世界。

現(xiàn)在哈克尼已經(jīng)是倫敦文化生活不可缺少的一部分了。

哈克尼和倫敦其他地區(qū)的差距在縮小，現(xiàn)在有人愿意來(lái)這里住了，這是最顯著的變化。但總有些角落被遺忘，所以這里的貧富差距變大了，也讓氣氛變得有些緊張，街上會(huì)有很多搶劫、販毒，各種街頭斗毆甚至槍擊，就犯罪這個(gè)問(wèn)題我覺(jué)得沒(méi)多大改善，不同的流氓團(tuán)伙互相搶劫打斗，所以現(xiàn)在的哈克尼不是只有光鮮亮麗的一面。

你覺(jué)得有沒(méi)有“哈克尼精神”？

當(dāng)然有。就像我一開(kāi)始說(shuō)的，這個(gè)地區(qū)總是有很多新能量，所以一直在改變，人們帶著新的能量過(guò)來(lái)。哈克尼就像一只鳳凰，不斷地在重生，來(lái)這里的人總是非常勇敢，在思想和行動(dòng)上具有革新精神，不管是開(kāi)一間新咖啡館，還是做藝術(shù)家、作家，在這里可以自由去嘗試。這里在宗教上也很自由，猶太人啊、共產(chǎn)主義者，各種人都可以自由地來(lái)這里。

那么會(huì)不會(huì)有一種“哈克尼夢(mèng)”，就像“美國(guó)夢(mèng)“那樣？

有，但也不一樣?！懊绹?guó)夢(mèng)”更多關(guān)于賺錢，然后買房子過(guò)美國(guó)的生活方式，而在哈克尼，則是去做一些瘋狂的事。在哈克尼，你可以盡情做傻事、做瘋事，嘗試不同的想法。

近幾年，你的作品好像越來(lái)越少有人出現(xiàn)，更多的是

空間。

某種程度上是這樣，最近拍的很多空間都沒(méi)有人。拍人是一件微妙的事，有時(shí)候單拍空間會(huì)很有趣，你可以想象人們?cè)诶锩媸窃鯓拥?，某種程度上給了你一種自由。在拍人之前，你需要清楚自己要拍什么、拍誰(shuí)，所以有時(shí)候退一步，給自己一點(diǎn)空間，是很有益的。這些間隔對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要，攝影不能總急沖沖的。

你的人生哲學(xué)是什么？

或許是要尊重別人吧，去做自己所想，不要被別人的看法妨礙。不要太在意政治，試著讓生活變得更有趣，不要讓自己掉進(jìn)日常生活的重復(fù)乏味之中，最好每天都有新的冒險(xiǎn)。夢(mèng)想不斷，靈感不斷，不被一種生活束縛住，不害怕改變。