創(chuàng)刊以來，雜志中的版塊、欄目和內(nèi)容一直在發(fā)生著巨大的變化，但當這30年間的近三百本雜志擺放在你的眼前時，讓你感受到這些變化最直觀的方式還是封面，我們邀請到著名攝影家梅生，在他的解讀之下，我們便能更深刻地理解，沖擊著我們眼球的這種變化背后是怎樣的原因和背景。

封面是雜志的臉

三十年一張臉，相看兩不厭。

因為有近三百次的變化，三十年近三百期，每期看一天，也要看一年?？吹搅孙L花雪月；看到了世態(tài)人情；看到了新潮時尚的張揚；看到了只可意會不可言傳的曖昧?？蠢狭司庉嫷那嘟z變白發(fā)，看美了讀者的笑靨如春花。那些影像，那些年代，彈指一揮間，欲說還說，欲說難說。

時間在流逝，空間在歌唱，視覺在生長?！稊z影之友》的一張臉，跨越時間，磨礪空間，親撫視覺。雖然當時你并不知曉，但是后來卻讓你沉思，那些風起云涌的期望，安慰了多少《攝影之友》的朋友們。

一年又一年，編輯換了，讀者多了，開天掘地留下的種子，殫精竭慮造就的款型，寒來暑往的磕磕碰碰，《攝影之友》精心地護佑著自己的臉面，從不叫讀者厭煩，從不叫讀者失望。眾里尋他千百度，夢里依稀幾回看？青澀伴隨時間的撫摸悄然遠去，成熟在掌聲中迎來傾慕的目光。三十年間五位主帥，打造出五個不同的“朝代”，影像的生命順應(yīng)潮流，變換著多姿多彩的活法。

《攝影之友》三十年冶煉的靈魂，在雜志的臉面上跳躍著生命的舞蹈，有時會有一些親和溫暖的艷俗，有時又呈現(xiàn)出嚴峻高冷的華貴，讀者以人的眼光審視雜志封面影像中的人，贊許和批評都是情理之中的事，因為有了共鳴和對話，喧鬧與寂靜之中，距離你最遠的是人，距離你最近的也是人，但永遠不會分離，《攝影之友》恰如其分地擺正了自己的身份，永遠是攝影和攝影人的朋友，朋友的距離有遠近，朋友的交情不會斷，無論是海角天涯的凝望，亦或是案上枕邊的抱守，只要看到《攝影之友》這張臉，都會引起回憶或遐想，《攝影之友》用自己的存在方式表達了生命的道理。

順應(yīng)時代大潮流

1985年，《攝影之友》在廣東創(chuàng)刊，崔惠蘭作為重要任職人員加入編輯團隊，后任雜志主編，至1998年卸任，為《攝影之友》的封面語言打造了一種平和誠摯真實的風格，順應(yīng)時代大潮流，卻不虛張聲勢，以平和親近的姿態(tài)與讀者為友，有一種同桌共讀的感覺。1985年第1期創(chuàng)刊號封面采用了深圳攝影家周順斌在全國攝影藝術(shù)展上獲獎的作品，手法新穎，題材緊跟時代，正值攝影國展剛剛恢復，在全國引起巨大反響。1985年第3期封面刊發(fā)當時紅遍全國的影視新星譚小燕美人照，1994年第2期“向中國女排致敬”的攝影作品，文體明星占盡先機，迎合潮流，卻格調(diào)健康，與今日粉絲追星的迷失狂熱有天壤之別。多年后崔主編在退隱江湖之后回憶自己當年選擇封面攝影作品的標準時說：“我會選擇視覺沖擊力強，藝術(shù)感染力強，作者首次發(fā)表或世上罕見的作品?！?/p>

與國際平面媒體接軌

1998年，新任老板何智光親自上任策劃總監(jiān)，預示著《攝影之友》雜志新時代的到來。1998年第5期改版，何智光將一杯清茶送到讀者手中，分明是把盞論道的意思，茶盞上氤氳朦朧的水氣中，懸吊著一枚靚麗的標牌，《攝影之友》重新設(shè)計的LOGO閃亮登場。2000年第3期，何智光將一軀身著薄紗的女人體托現(xiàn)在讀者眼前，瞬間驚艷，幽玄的神秘之中考量著讀者理性的審美與感性的迷亂，吸引著那些不敢聚焦的目光。在竊竊私語中，何智光再上層樓，于2000年第9期發(fā)表了男女人體合照，這張圖片是當時任特約策劃的那日松挑選，避開色與性之嫌，表現(xiàn)出了人體線條的健康之美。到2000年底，何智光陡然收筆，把大權(quán)交給那日松，逍遙復逍遙，留下一天花雨。在隱喻和象征的情色氣氛中，《攝影之友》的封面語言開始與國際平面媒體接軌。

抓人眼球的藝術(shù)表達

2001年至2005年，那日松執(zhí)掌主編帥印，五年巧妙運作，《攝影之友》封面攀上藝術(shù)化頂峰。關(guān)于封面的選擇，那日松主編說：“主要是吸引人，報刊亭零售時封面不吸引人不好賣?！?005年第1期，這是一期紀念刊，《攝影之友》20年，黑白影調(diào)的女人體占據(jù)了封面80%的位置，不見玉膚紅顏，金屬噴涂的女裸體成弧形挺立，狂野張揚而極富力度，導讀文字赫然標出“影像的力量-攝影之友20年”已是夠吸引人，仔細品味整幅畫面又暗含著“是誰挺起攝影之友”的諧謔，一種心領(lǐng)神會的冷幽默。其二為2004年第8期，畫面上僅一桿經(jīng)幡半輪殘月，簡約至極，用構(gòu)圖概念解釋僅一點一線而已，但寓意深刻，天地人神生死輪回都在里面了?？l(fā)我的這幅作品做封面，緣起一次朋友問的閑聊，那日松在我的數(shù)百張反轉(zhuǎn)片里一眼看中，當即簽發(fā)，印證了那日松“刪繁就簡，領(lǐng)異標新”的原則。最為轟動的是2005年第8期的封面，以當時中國攝影界一流攝影家老中青三代作為主題，如簡慶福、陳長芬、王建軍等，大紅背景，加長拉頁，正裝端坐，親和喜氣，印象深刻。攝影家們終于從幕后走到臺前，從拍別人到被別人拍，露了一回臉。這期封面是由何智光提議，整個《攝影之友》團隊共同策劃執(zhí)行，當年主持編輯部工作的吳欣還副主編回憶起十年前的那一幕，從拍攝方案反復修改、攝影家行程確定，到化妝、道具準備等小細節(jié)，都讓她印象深刻：“十人中最高齡的85歲，最小也人到中年，但身材沒有一個走樣，當他們穿戴整齊，集體出現(xiàn)在紅色背景墻前，我的心一下子被震撼了?！?/p>

時尚跨界的新潮影像

2006年至2012年，《攝影之友》開始走時尚化路線，聘來一位熟知時尚潮流的主編羅元熙。在他的精心打理下，《攝影之友》封面的這張臉有了全新的面容。2006年第3期，羅元熙上任首發(fā)稿，封面圖像是一片色彩的涂繪，似影非影似畫非畫，雖然畫面中沒有具象的造型，卻能引發(fā)人們對于其中隱喻的無限遐想。2008年第6期，令人印象深刻，男模特再次登上封面，卻一改硬朗的肌肉線條，他頭頂一簇鮮花，頸上搭配一條華麗的項鏈，胸肌線條也巧妙地進行了重塑，導讀文字為“經(jīng)典品色·暗調(diào)男人香”，讓人看到了男性身體內(nèi)蘊藏的性感美。在融入時尚攝影手法之余，大眾熟悉的明星面孔也出現(xiàn)在封面上，如2008年第8期的姚明。2011年第1期的法國總統(tǒng)薩科齊夫人布呂尼，當你看到這張全身人體藝術(shù)作品時，又怎會想到其中的模特正是法國總統(tǒng)的夫人呢？

將影友推上上帝的寶座

2013年，80后女生孔月上任，立刻給《攝影之友》帶來一股清新的空氣?？自旅舾械匾庾R到《攝影之友》和廣大影友之間的魚水關(guān)系，在2013年第1期的封面上，她以無數(shù)影友的頭像拼貼出一位獲獎影友的頭像，標志著《攝影之友》走入全媒體時代。讓影友上封面，體現(xiàn)了孔月的價值觀，超越了明星大師情色男女的藩籬，把影友推上上帝的寶座。2014年第2期，以巧妙的角度將胡蘿卜拍攝成人體的形態(tài)，導讀文字為“感觀美食·溫潤人體”，明亮性感具有強烈的象征性，暗示隱喻中嵌藏著深刻的內(nèi)涵，繼續(xù)著孔月超現(xiàn)實主義的探索。別出心裁的一筆，孔月讓編輯走上封面，2014年第9期，“生活在鏡頭里”的女編輯成為《攝影之友》封面主角，爆表的顏值與以前影友形象做封面的思路相得益彰，自此我們看到攝影家、影友與編輯在《攝影之友》封面上的天作之合，由衷贊嘆后來者居上的神思妙想。詢問孔月對于封面創(chuàng)意的思考，她只是謙遜地說“只想和影友們在一起，大家認可就好。”思想使她跨越了雅俗和功利的界限，編輯姿態(tài)越發(fā)搖曳生姿，縱橫捭闔。

萬籟俱靜，案頭的三百余幅《攝影之友》封面，如燦爛春花，推窗遠望，卻見一片黃葉飄零，秋天，是成熟的季節(jié)了。成熟的果實掛在枝頭，一種無言的分量。