創(chuàng)刊以來，雜志中的版塊、欄目和內(nèi)容一直在發(fā)生著巨大的變化，但當(dāng)這30年間的近三百本雜志擺放在你的眼前時(shí)，讓你感受到這些變化最直觀的方式還是封面，我們邀請到著名攝影家梅生，在他的解讀之下，我們便能更深刻地理解，沖擊著我們眼球的這種變化背后是怎樣的原因和背景。

封面是雜志的臉

三十年一張臉，相看兩不厭。

因?yàn)橛薪俅蔚淖兓?，三十年近三百期，每期看一天，也要看一年?？吹搅孙L(fēng)花雪月；看到了世態(tài)人情；看到了新潮時(shí)尚的張揚(yáng)；看到了只可意會不可言傳的曖昧?？蠢狭司庉嫷那嘟z變白發(fā)，看美了讀者的笑靨如春花。那些影像，那些年代，彈指一揮間，欲說還說，欲說難說。

時(shí)間在流逝，空間在歌唱，視覺在生長。《攝影之友》的一張臉，跨越時(shí)間，磨礪空間，親撫視覺。雖然當(dāng)時(shí)你并不知曉，但是后來卻讓你沉思，那些風(fēng)起云涌的期望，安慰了多少《攝影之友》的朋友們。

一年又一年，編輯換了，讀者多了，開天掘地留下的種子，殫精竭慮造就的款型，寒來暑往的磕磕碰碰，《攝影之友》精心地護(hù)佑著自己的臉面，從不叫讀者厭煩，從不叫讀者失望。眾里尋他千百度，夢里依稀幾回看？青澀伴隨時(shí)間的撫摸悄然遠(yuǎn)去，成熟在掌聲中迎來傾慕的目光。三十年間五位主帥，打造出五個(gè)不同的“朝代”，影像的生命順應(yīng)潮流，變換著多姿多彩的活法。

《攝影之友》三十年冶煉的靈魂，在雜志的臉面上跳躍著生命的舞蹈，有時(shí)會有一些親和溫暖的艷俗，有時(shí)又呈現(xiàn)出嚴(yán)峻高冷的華貴，讀者以人的眼光審視雜志封面影像中的人，贊許和批評都是情理之中的事，因?yàn)橛辛斯缠Q和對話，喧鬧與寂靜之中，距離你最遠(yuǎn)的是人，距離你最近的也是人，但永遠(yuǎn)不會分離，《攝影之友》恰如其分地?cái)[正了自己的身份，永遠(yuǎn)是攝影和攝影人的朋友，朋友的距離有遠(yuǎn)近，朋友的交情不會斷，無論是海角天涯的凝望，亦或是案上枕邊的抱守，只要看到《攝影之友》這張臉，都會引起回憶或遐想，《攝影之友》用自己的存在方式表達(dá)了生命的道理。

順應(yīng)時(shí)代大潮流

1985年，《攝影之友》在廣東創(chuàng)刊，崔惠蘭作為重要任職人員加入編輯團(tuán)隊(duì)，后任雜志主編，至1998年卸任，為《攝影之友》的封面語言打造了一種平和誠摯真實(shí)的風(fēng)格，順應(yīng)時(shí)代大潮流，卻不虛張聲勢，以平和親近的姿態(tài)與讀者為友，有一種同桌共讀的感覺。1985年第1期創(chuàng)刊號封面采用了深圳攝影家周順斌在全國攝影藝術(shù)展上獲獎(jiǎng)的作品，手法新穎，題材緊跟時(shí)代，正值攝影國展剛剛恢復(fù)，在全國引起巨大反響。1985年第3期封面刊發(fā)當(dāng)時(shí)紅遍全國的影視新星譚小燕美人照，1994年第2期“向中國女排致敬”的攝影作品，文體明星占盡先機(jī)，迎合潮流，卻格調(diào)健康，與今日粉絲追星的迷失狂熱有天壤之別。多年后崔主編在退隱江湖之后回憶自己當(dāng)年選擇封面攝影作品的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)說：“我會選擇視覺沖擊力強(qiáng)，藝術(shù)感染力強(qiáng)，作者首次發(fā)表或世上罕見的作品?！?/p>

與國際平面媒體接軌

1998年，新任老板何智光親自上任策劃總監(jiān)，預(yù)示著《攝影之友》雜志新時(shí)代的到來。1998年第5期改版，何智光將一杯清茶送到讀者手中，分明是把盞論道的意思，茶盞上氤氳朦朧的水氣中，懸吊著一枚靚麗的標(biāo)牌，《攝影之友》重新設(shè)計(jì)的LOGO閃亮登場。2000年第3期，何智光將一軀身著薄紗的女人體托現(xiàn)在讀者眼前，瞬間驚艷，幽玄的神秘之中考量著讀者理性的審美與感性的迷亂，吸引著那些不敢聚焦的目光。在竊竊私語中，何智光再上層樓，于2000年第9期發(fā)表了男女人體合照，這張圖片是當(dāng)時(shí)任特約策劃的那日松挑選，避開色與性之嫌，表現(xiàn)出了人體線條的健康之美。到2000年底，何智光陡然收筆，把大權(quán)交給那日松，逍遙復(fù)逍遙，留下一天花雨。在隱喻和象征的情色氣氛中，《攝影之友》的封面語言開始與國際平面媒體接軌。

抓人眼球的藝術(shù)表達(dá)

2001年至2005年，那日松執(zhí)掌主編帥印，五年巧妙運(yùn)作，《攝影之友》封面攀上藝術(shù)化頂峰。關(guān)于封面的選擇，那日松主編說：“主要是吸引人，報(bào)刊亭零售時(shí)封面不吸引人不好賣?！?005年第1期，這是一期紀(jì)念刊，《攝影之友》20年，黑白影調(diào)的女人體占據(jù)了封面80%的位置，不見玉膚紅顏，金屬噴涂的女裸體成弧形挺立，狂野張揚(yáng)而極富力度，導(dǎo)讀文字赫然標(biāo)出“影像的力量-攝影之友20年”已是夠吸引人，仔細(xì)品味整幅畫面又暗含著“是誰挺起攝影之友”的諧謔，一種心領(lǐng)神會的冷幽默。其二為2004年第8期，畫面上僅一桿經(jīng)幡半輪殘?jiān)?，簡約至極，用構(gòu)圖概念解釋僅一點(diǎn)一線而已，但寓意深刻，天地人神生死輪回都在里面了?？l(fā)我的這幅作品做封面，緣起一次朋友問的閑聊，那日松在我的數(shù)百張反轉(zhuǎn)片里一眼看中，當(dāng)即簽發(fā)，印證了那日松“刪繁就簡，領(lǐng)異標(biāo)新”的原則。最為轟動(dòng)的是2005年第8期的封面，以當(dāng)時(shí)中國攝影界一流攝影家老中青三代作為主題，如簡慶福、陳長芬、王建軍等，大紅背景，加長拉頁，正裝端坐，親和喜氣，印象深刻。攝影家們終于從幕后走到臺前，從拍別人到被別人拍，露了一回臉。這期封面是由何智光提議，整個(gè)《攝影之友》團(tuán)隊(duì)共同策劃執(zhí)行，當(dāng)年主持編輯部工作的吳欣還副主編回憶起十年前的那一幕，從拍攝方案反復(fù)修改、攝影家行程確定，到化妝、道具準(zhǔn)備等小細(xì)節(jié)，都讓她印象深刻：“十人中最高齡的85歲，最小也人到中年，但身材沒有一個(gè)走樣，當(dāng)他們穿戴整齊，集體出現(xiàn)在紅色背景墻前，我的心一下子被震撼了?！?/p>

時(shí)尚跨界的新潮影像

2006年至2012年，《攝影之友》開始走時(shí)尚化路線，聘來一位熟知時(shí)尚潮流的主編羅元熙。在他的精心打理下，《攝影之友》封面的這張臉有了全新的面容。2006年第3期，羅元熙上任首發(fā)稿，封面圖像是一片色彩的涂繪，似影非影似畫非畫，雖然畫面中沒有具象的造型，卻能引發(fā)人們對于其中隱喻的無限遐想。2008年第6期，令人印象深刻，男模特再次登上封面，卻一改硬朗的肌肉線條，他頭頂一簇鮮花，頸上搭配一條華麗的項(xiàng)鏈，胸肌線條也巧妙地進(jìn)行了重塑，導(dǎo)讀文字為“經(jīng)典品色·暗調(diào)男人香”，讓人看到了男性身體內(nèi)蘊(yùn)藏的性感美。在融入時(shí)尚攝影手法之余，大眾熟悉的明星面孔也出現(xiàn)在封面上，如2008年第8期的姚明。2011年第1期的法國總統(tǒng)薩科齊夫人布呂尼，當(dāng)你看到這張全身人體藝術(shù)作品時(shí)，又怎會想到其中的模特正是法國總統(tǒng)的夫人呢？

將影友推上上帝的寶座

2013年，80后女生孔月上任，立刻給《攝影之友》帶來一股清新的空氣。孔月敏感地意識到《攝影之友》和廣大影友之間的魚水關(guān)系，在2013年第1期的封面上，她以無數(shù)影友的頭像拼貼出一位獲獎(jiǎng)影友的頭像，標(biāo)志著《攝影之友》走入全媒體時(shí)代。讓影友上封面，體現(xiàn)了孔月的價(jià)值觀，超越了明星大師情色男女的藩籬，把影友推上上帝的寶座。2014年第2期，以巧妙的角度將胡蘿卜拍攝成人體的形態(tài)，導(dǎo)讀文字為“感觀美食·溫潤人體”，明亮性感具有強(qiáng)烈的象征性，暗示隱喻中嵌藏著深刻的內(nèi)涵，繼續(xù)著孔月超現(xiàn)實(shí)主義的探索。別出心裁的一筆，孔月讓編輯走上封面，2014年第9期，“生活在鏡頭里”的女編輯成為《攝影之友》封面主角，爆表的顏值與以前影友形象做封面的思路相得益彰，自此我們看到攝影家、影友與編輯在《攝影之友》封面上的天作之合，由衷贊嘆后來者居上的神思妙想。詢問孔月對于封面創(chuàng)意的思考，她只是謙遜地說“只想和影友們在一起，大家認(rèn)可就好。”思想使她跨越了雅俗和功利的界限，編輯姿態(tài)越發(fā)搖曳生姿，縱橫捭闔。

萬籟俱靜，案頭的三百余幅《攝影之友》封面，如燦爛春花，推窗遠(yuǎn)望，卻見一片黃葉飄零，秋天，是成熟的季節(jié)了。成熟的果實(shí)掛在枝頭，一種無言的分量。