朱春運(yùn)

摘 要：吳冠中的作品《憶杭州》就是用油畫顏料去表現(xiàn)杭州的拱橋，很有意境。繪畫中的形式感越來(lái)越重要，甚至有時(shí)超越了內(nèi)容，我從吳冠中作品中去研究形式感的奧秘以及應(yīng)用到我的畢業(yè)創(chuàng)作中去。西方的油畫作品也有它的形式感，但是由于民族性，它與東方的形式感不同，在研究西方表現(xiàn)方法時(shí)，要考慮它的民族性。

關(guān)鍵詞：民族性;空間造型

論文的研究方向是研究吳冠中《荷花》《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》等作品的表現(xiàn)技法，及在我的創(chuàng)作中怎么去應(yīng)用，和吳冠中繪畫時(shí)的觀察角度。論文的意義是總結(jié)了解吳冠中表現(xiàn)技法中的形式美感在繪畫中起的作用及表達(dá)效果。我的創(chuàng)作也用一些形式美感去表現(xiàn)畫面。我研究設(shè)想是了解一些吳冠中的表現(xiàn)技法中的形式美感，然后應(yīng)用在我的創(chuàng)作中，跟著吳冠中的觀察方法，自己再進(jìn)行一些創(chuàng)新。

一、吳冠中《荷花》作品中的空間造型

《荷花》作品是由油畫去表現(xiàn)畫面的，作品中主要是用粉綠大紅土黃銀灰色褐色這幾種顏色，畫面主要色調(diào)是以粉綠色為主，畫中主要是表現(xiàn)一個(gè)湖水中的一群荷花葉和即將開放的荷花苞。吳冠中在法國(guó)留學(xué)期間，受其老師蘇佛爾皮教授的影響。蘇佛爾皮教授對(duì)吳老影響非常的深遠(yuǎn)，蘇佛爾皮教授說(shuō)觀察對(duì)象時(shí)的感受是最重要的東西，像餓虎撲食，咬透捕獲物的靈與肉，而且藝術(shù)應(yīng)該分成兩種，小路藝術(shù)娛人，大路藝術(shù)撼人，吳老深受啟發(fā)?！逗苫ā愤@幅畫透出的意境也是震撼人的，畫中表現(xiàn)出花朵即將盛開的往外使勁延伸的力量。畫中省略了很多細(xì)節(jié)，但意境幽深，留下的都是精華的東西。吳老受西方造型的熏陶，也表現(xiàn)在這幅作品中，畫中的空間感很強(qiáng)還有透視的處理，荷花明暗和光影的表現(xiàn)。前面的荷花明暗對(duì)比強(qiáng)烈，后面的就虛了，應(yīng)為西方的繪畫注重表現(xiàn)物體的空間造型，用透視去表現(xiàn)空間的延伸感。

這幅《荷花》作品既有西方的空間感又有中國(guó)畫的意境，我認(rèn)為是一幅用西方的技法去表現(xiàn)中國(guó)畫中的意境的一幅作品，西方主要強(qiáng)調(diào)空間造型，而且表現(xiàn)的工具大部分是用油彩，這種顏料給人一種厚重的感覺。而中國(guó)畫重畫中的意境，追求作者畫畫時(shí)的想法，而且工具上是用水墨。荷花作品用油畫顏料表現(xiàn)了中國(guó)畫的意境。

我的創(chuàng)作也是借鑒吳老的《荷花》這幅作品，想用油畫顏料表現(xiàn)畫的意境，怎么把油畫工具用在表現(xiàn)意境上，是我這幅畢業(yè)設(shè)計(jì)要研究的問(wèn)題。油畫工具，顏料的調(diào)和是用油調(diào)，油與水比較，比較好掌握，不會(huì)讓顏料融化的很快，很好控制，油畫顏料的遮蓋能力非常強(qiáng)，即使沒有干，再罩別的顏色也能罩上，所以很多的油畫都可以畫很長(zhǎng)的時(shí)間。油畫顏料中的象牙黑是透明顏色，用象牙黑時(shí)里面要有底色，而且要畫很多遍，才能黑。吳老的《荷花》作品中黑色中也扁土黃褐色的顏色，能看出來(lái)畫中的黑色是畫了很多層的。我的畢業(yè)作品也這么表現(xiàn)。西方古典的畫畫習(xí)慣是每畫完一遍后，要用工具清理畫表面的凸起，保證畫面越平整越好，但是吳老的這幅畫就沒有清理凸起，而是特意的保留，為了突出運(yùn)筆，增加畫面意境的表現(xiàn)，這與中國(guó)畫中追求運(yùn)筆很像。我也借鑒了這一點(diǎn)?！逗苫ā纷髌返臉?gòu)圖整體呈s型構(gòu)圖，s型的構(gòu)圖看著很漂亮，舒服，是很早就有的構(gòu)圖的形式。后面的湖面和前面密集的荷花形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，平衡了視覺感，前面的一堆荷花才不會(huì)看著有擁擠的感覺。荷花作品的顏色也很漂亮，正常的荷葉都是綠色的，但這幅畫中的荷葉是粉藍(lán)色的，吳老對(duì)顏色進(jìn)行了變色處理，雖然沒有粉藍(lán)色的荷葉，但觀看的人卻沒有覺得奇怪，反而感受得到荷葉的生機(jī)勃勃，也突出了畫中的意境。我也要學(xué)習(xí)吳老對(duì)顏色運(yùn)用的技巧。表現(xiàn)出我要的意境，通過(guò)各種技巧方法的運(yùn)用，用油畫顏料也能表現(xiàn)出不同的味道。

《荷花》作品的空間感很強(qiáng)，利用散點(diǎn)透視表現(xiàn)畫，雖然這幅作品沒有像傳統(tǒng)油畫寫實(shí)的畫，但表現(xiàn)的空間感覺是差不多的。畫中運(yùn)用中國(guó)畫的運(yùn)筆等技法表現(xiàn)了畫中的空間感。

二、吳冠中《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》畫中的形式美

吳老1973年到1974年創(chuàng)作的《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，為人民大會(huì)堂繪制的風(fēng)景畫，作品主要色調(diào)是淡藍(lán)色，畫中前面的幾株松樹高低錯(cuò)落有致，松樹并排著有高有低，形式上很有美感，遠(yuǎn)處幾座房子錯(cuò)落的非常好看，房子的表現(xiàn)方式是點(diǎn)線面的穿插結(jié)合，畫面很有節(jié)奏，吳老充分利用了點(diǎn)線面的特性。畫面中只有前面的松樹稍稍作了一些細(xì)節(jié)的刻畫，剩下的景物都是很抽象高度的概括，使畫面空間感很強(qiáng)。這張作品在吳老的作品中屬于很寫實(shí)的作品了，里面還保留了很多古典油畫的一些東西，沒有高度的概括?！堕L(zhǎng)江萬(wàn)里圖》表現(xiàn)出氣勢(shì)磅礴的意境，人們欣賞著長(zhǎng)江的偉岸，就好像長(zhǎng)江是個(gè)有倔強(qiáng)脾氣的孩子一樣。

形式美是吳冠中藝術(shù)的基本的特征，因?yàn)閰抢险幵谒囆g(shù)的低峰期，很多人對(duì)吳老的這種繪畫觀點(diǎn)進(jìn)行打擊和壓制，但吳老沒有屈服，而是出版很多書籍，甚至還專門撰文討論攝影與形式美的關(guān)系。他堅(jiān)持認(rèn)為，繪畫的本質(zhì)是通過(guò)形式美來(lái)體現(xiàn)美感的，吳老說(shuō)畫家當(dāng)然起碼要具備描畫物象的能力，但關(guān)鍵問(wèn)題是能否敏銳地捕捉住對(duì)象的美，如果說(shuō)西方古代藝術(shù)的主體是客觀真實(shí)，其中潛伏著一些美感，那么現(xiàn)代繪畫則是在客觀物象中揚(yáng)棄不必要的物件敘說(shuō)集中精力捕捉潛伏其中的美，而將它奉為繪畫的至尊者，繪畫之門道在形式構(gòu)成中。表現(xiàn)中形式美是很重要的，是畫面的主體，畫面中的物象排第二位，長(zhǎng)江萬(wàn)里圖的形式美感體現(xiàn)出畫中的意境。

《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》表現(xiàn)的形式是根據(jù)它的內(nèi)容題材而定的，因?yàn)樗且獟煸谌嗣翊髸?huì)堂所以表現(xiàn)出的氣氛要莊重，不能像吳老原來(lái)的表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的作品那樣活躍輕快。畫中要表現(xiàn)出長(zhǎng)江的氣勢(shì)磅礴，表現(xiàn)形式上不能抽象的用簡(jiǎn)單的點(diǎn)線面去表現(xiàn)，所以畫中有很多的寫實(shí)的東西在里面。同時(shí)也表現(xiàn)出吳老的藝術(shù)功底。

三、結(jié)語(yǔ)

藝術(shù)作品的價(jià)值寓于真情實(shí)感。創(chuàng)作出真正有價(jià)值的作品必須具備的能力，但他的出發(fā)點(diǎn)是真情。具備這些復(fù)雜而艱難條件的作者不是很多，真正杰出的作品是很少的，古今中外，都是不例外的。風(fēng)格的誕生緣于情感的赤誠(chéng)，虛情假意是絕對(duì)偽造不出這樣的風(fēng)格的，畢加索說(shuō)創(chuàng)作時(shí)如同從高處往下跳，頭先著地還是腳先著地，事先并沒有把握，自己無(wú)從事先設(shè)計(jì)自己的繪畫風(fēng)格。

我的創(chuàng)作就是跟著吳冠中的腳印，讓形式美在現(xiàn)代藝術(shù)中有不同的感受，畫面的意境是最重要的核心，圍繞核心試著運(yùn)用形式美去表現(xiàn)畫面，畫中的內(nèi)容不是很重要，重要的是感覺，畫面表現(xiàn)出的意境。在藝術(shù)創(chuàng)作之中尋求自己的個(gè)人風(fēng)格，像畢加索說(shuō)的畫前都不知道畫會(huì)不會(huì)成功，優(yōu)秀的作品是真時(shí)的情感，不是設(shè)計(jì)。我用西方的油畫燃料去表現(xiàn)中國(guó)的山川，不是用很厚重的鋪，用很薄薄的一層去表現(xiàn)創(chuàng)新。表現(xiàn)那種意境在其中，而不只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的寫實(shí)。

參考文獻(xiàn)：

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