關(guān)于這個展覽

首先，這個展覽不同于以往任何一個中國建筑展，其次，它也不同于我以往做過的同類展。一般的建筑展，都會聚焦于明星建筑師和事務(wù)所?；蛘?，確定某一個概念之后，圍繞這個概念選擇建筑師和作品，這種展覽具有很強的主觀性或者概念先行。

中國的事情從來就具有特殊性，所謂特殊，就是她的歷史悠久，建筑也一樣，中國建筑的傳統(tǒng)是中國文明的組成部分，即使是現(xiàn)在的中國建筑也是這一傳統(tǒng)的延續(xù)。面對越來越多的中國好設(shè)計，我覺得只是挑選有限的項目，無論從哪個角度來看，都無法反映和涵蓋中國當(dāng)代建筑的全貌，我們可以把中國當(dāng)今出現(xiàn)的優(yōu)秀建筑，看作是建筑歷史長河的現(xiàn)在時，于是她就如同一幅長卷式的繪畫，展現(xiàn)在世人的面前，這就是此展最初的動機。

當(dāng)然，這個展覽的產(chǎn)生還基于兩個因素：一是從2008年開始至今，我每年都要在歐洲和其它國家和地區(qū)策劃中國當(dāng)代建筑展，這使得我對中國當(dāng)下的建筑現(xiàn)狀有一個系統(tǒng)的概覽和追蹤式的考察，由于長年策展的結(jié)果，我積累了許多數(shù)據(jù)和組織展覽的經(jīng)驗，但是，和這次的規(guī)模相比，在選擇建筑項目，最多只有這次的十分之一，也就是100個左右。而這次是從海量的建筑項目中跳出1000個項目，工作量至少是以往的十倍。從而發(fā)現(xiàn)了許多早就存在的鮮為人知的好設(shè)計和新設(shè)計。二是，這次是以年代的順序來編排項目，通過這種編年的方式，讓所有項目出現(xiàn)在時間的維度上。建筑設(shè)計就如同刻度一樣呈現(xiàn)出純粹的客觀性，這就是年表所起到的作用，于是就有許多意外的發(fā)現(xiàn)。這種對過去十五年的中國建筑設(shè)計進行梳理的方式，很容易發(fā)現(xiàn)二十一世紀(jì)千禧年的初期，中國值得一提的建筑和設(shè)計還非常的少，但十六年之后，出現(xiàn)了比以前多達十幾倍的好設(shè)計，真可謂雨后春筍。而這些設(shè)計體現(xiàn)了中國建筑師和建筑事務(wù)所成長的狀態(tài)，當(dāng)然也有來自海外匯的設(shè)計力量，正所謂，由中國這個外國建筑師的試驗場而演變成世界建筑的聚落。

然而這種策展方法的轉(zhuǎn)變，或許與在此之前我策展的“馬列維奇的年表”展和“柯布西耶的年表”展有關(guān)，這是這個對某位建筑師或藝術(shù)家的全部生涯做一次梳理，會發(fā)現(xiàn)他們的作品和時間這一刻度的關(guān)系。時間，是一種尺度，它是客觀的。時間是“經(jīng)”，空間是“緯”，從而構(gòu)成了一個立體的形象。而在中國傳統(tǒng)中長卷式繪畫中所展現(xiàn)的形態(tài)是時間和空間的融合，這一點，對從事藝術(shù)的我來說，記憶深刻！這也是我從這個角度策展和編輯這本大書的原因所在。

建筑師在某一個年代設(shè)計和建造的作品，就是一條漂流在建筑長河中的小舟，無數(shù)小舟的匯合，形成那個時代的生態(tài)。當(dāng)你閱讀了過去十六年里的一千個項目，再注意一下他所形成的曲線，就會認識到中國好設(shè)計是從何時崛起？誰是中國建筑新浪潮的啟蒙者？現(xiàn)代建筑思潮何時進入中國？中國好設(shè)計的數(shù)量到了何時開始飆升？ 誰是中國成千上萬的持有建筑夢想的年輕人的偶像？誰是讓世界知道中國新建筑的推手？以及中國最年輕的設(shè)計力量，“顯性”和“隱性”的力量顯而易見。這是一部在創(chuàng)造歷史的同時記錄歷史的大書，也是對中國二十一世紀(jì)初葉有代表性建筑的全面回顧。

重要還是不重要？

坦率的說，當(dāng)我把這個策展理念告訴諸位中國建筑師時，反響并不強烈，甚至出現(xiàn)質(zhì)疑的聲音，我意識到這是由于我們觀察的視點不同?？墒请S著編輯工作的推進開始出現(xiàn)前所未有的規(guī)模，也就是，雖然我們是挑選一千個項目，但是它是從瀏覽了好幾千個項目中確定的。由于它呈現(xiàn)了“量”和“質(zhì)”的互補關(guān)系，從而這個概念得到更多人的肯定，因此有了從最初的質(zhì)疑到參加的轉(zhuǎn)變。

雖然，我已經(jīng)盡我個人的全部力量來匯總數(shù)據(jù)，但它畢竟不是行政的力量，我只能說這是大家協(xié)助我的倡議得到的結(jié)果，也有由于聯(lián)絡(luò)不上和對此不屑的原因而有遺漏，那是我雖盡萬力而未能所及的遺憾！盡管如此，這本書的含金量也大大超過那些所謂的中國建筑年鑒，所以，這是一本真正的二十一世紀(jì)當(dāng)代中國建筑的視覺年鑒，隨著時間的推移，它的價值才會顯得越發(fā)珍貴。我確信，無論是中國還是世界上凡是要研究中國這段建筑歷史的人，都會從這本書中獲得稀有的資料，這就是它的文獻性。

為什么始于2000年？

從某種程度上講，這也是一本非官方的，從自由評論家和獨立策展人的視點考察中國當(dāng)代建筑的簡史。有兩個因素導(dǎo)致我從2000年開始編年：一是，我是從2000年開始關(guān)注中國當(dāng)代建筑，因此，這本書所選擇的項目都來自我在十六年里的經(jīng)歷和所目睹的建筑現(xiàn)狀，它具有很強的現(xiàn)場感和真實性。二是，中國獨立建筑師事務(wù)所是從二十世紀(jì)九十年代末開始出現(xiàn)的，起初，他們的私人身份和擁有上千名建筑師和工程師的國有設(shè)計院相比，顯得微不足道，然而，正是這些懷有理想，躊躇滿志的青年建筑師們，開拓了中國建筑的新時代。而他們的勇氣和實踐在二十一世紀(jì)初葉的中國建筑史上，留下了重要的作品，只有那些具有洞察力的年輕人，才在中國建筑的黃金時代，讓自己的夢想成為現(xiàn)實，而這本書就是我追蹤這一現(xiàn)象的結(jié)果。

這本書可以看出自2000年后中國建筑的一個脈絡(luò)，可以看到哪些人啟頭，哪些作品是建筑師的處女作，哪些人持續(xù)的在做一如既往，哪些人后來跨界，哪些人中途而廢，哪些人是后起之秀，因此，它是中國當(dāng)代建筑的實錄。

選擇這些項目大都不是來自統(tǒng)計資料，因為我和大多數(shù)建筑師和事務(wù)所有往來，即使有沒有某過面的人，也是因為得到他們的信賴，才得以把數(shù)據(jù)匯總到我手里，也有建筑師向我極力推薦他所認識的優(yōu)秀建筑師和項目，才使得我在短時間內(nèi)迅速了解到他們那么多鮮為人知的好設(shè)計。

如何選擇？

無論如何，總會有人問我選擇這些作品的標(biāo)準(zhǔn)。首先，如果說中國建筑的崛起，不能沒有那些反映城市形象和國家進步的標(biāo)識性建筑，它是時代建筑的象征。然而更為重要的是建筑是否具有人文性、藝術(shù)性、社會性和普世價值。在全球化的時代，具有個性和地域性的建筑很難產(chǎn)生，由于中國有著悠久的建筑歷史，所以在設(shè)計中繼承和融合傳統(tǒng)元素，對中國建筑師來說就有不小的壓力。endprint

選擇具有藝術(shù)性的設(shè)計好像是由直覺決定的，因為建筑不能只是滿足功能的需要，它需要有美學(xué)價值，然而建筑師對社會是否懷有善的動機和道德感，也是挑選時的標(biāo)準(zhǔn)。我們排除雷同的設(shè)計，特別是在類型學(xué)上缺少創(chuàng)新的建筑沒有競爭力。建筑和設(shè)計的尺度和面積大小不是決定選擇的要素，即使是一座有創(chuàng)意的橋也會得到青睞，我們注重建筑和人的尺度，因此有些超大尺度的建造物難以入選，是因為它已經(jīng)演變?yōu)樵O(shè)施了，如果它的體量不小，但卻具有想像力那就值得推介。

此外，在這本書里， 也包括與建筑有關(guān)但卻不能被稱作建筑的設(shè)計，如城市景觀，某些有創(chuàng)意的家具，臨時空間設(shè)計，公共藝術(shù)和建筑展，也有少量的書，但這些書需具有事件性和啟示性，它影響或是某一個階段的歷史拐點，我們把這些都放在一個平臺上展示，凸顯“建筑中國”是一個綜合文化的概念。

這本簡潔的建筑視覺史，簡潔到每個項目只有必要的數(shù)據(jù)，而沒有設(shè)計者對項目的介紹。總體上，它是一本建筑索引，一般必要的對建筑設(shè)計的評價也省略了，保留的是它的客觀性，唯一的評價就是主編的選擇。

中國建筑的長卷還在延續(xù)，作為創(chuàng)造者的建筑師的睿智，是一條永遠持續(xù)的長河。

2015.9.7于卡普里島

展覽信息：

建筑中國1000（2000-2015）展選擇了一千個代表中國過去十五年間的建筑設(shè)計、裝置以及重要的建筑展， 它是對二十一世紀(jì)以來中國當(dāng)代建筑的梳理。進入二十一世紀(jì)之后，中國的建筑設(shè)計和建造規(guī)模都以驚人的速度呈現(xiàn)給世界，中國當(dāng)代建筑設(shè)計的狀態(tài)是以中國崛起為背景的，換句話說，它是中國崛起的一部分。縱觀二十世紀(jì)現(xiàn)代建筑的歷史，我們發(fā)現(xiàn)建筑的繁榮和時代有著密切的關(guān)系。這個展覽的特別之處，是以時間為序，以編年史的方法，將一千個項目呈現(xiàn)給觀眾和讀者。從而我們可以客觀的看到一步中國二十一世紀(jì)的建筑簡史。展覽同期發(fā)行一本囊括所有參展項目的畫冊，可稱21 世紀(jì)以來中國當(dāng)代建筑的全記錄。展覽由建筑評論家、第13 屆威尼斯建筑雙年展中國館策展人方振寧策劃。

展覽形式：

展覽選擇在798一座有著包豪斯風(fēng)格的工業(yè)建筑廠房內(nèi)，空間內(nèi)還留有工業(yè)機床等工業(yè)生產(chǎn)遺跡，面積為900平方米。獨創(chuàng)的布展方式是策展人一直堅持的極簡手法，也就是水平的延續(xù)。一組長桌子長達三十米，共11列平行排列，桌上綿延擺放著1000張所選建筑項目的圖片，由三張鏡面長桌構(gòu)成的展臺，是整個布展的軸線，萬萬里山的LED裝置在整個展覽中產(chǎn)生了有節(jié)奏的起伏。綿延的條狀展臺和展覽概念吻合，因為策展人把中國建筑的演變視為繪畫一般的長卷，而整個展場充滿強烈的氣場，產(chǎn)生震撼的效果。

展覽主要通過大量的圖片，傳達21世紀(jì)以來1000個有代表性的中國建筑設(shè)計，展覽上有三組長桌，分放模型和裝置。

隨展覽同時出版的《建筑中國1000》（中國建筑工業(yè)出版社）一書由策展人方振寧主編，它和以往有關(guān)中國當(dāng)代建筑的書大不相同的地方是， 它不是一本建筑設(shè)計的合集，也不是著名建筑師和事務(wù)所的作品集，而是一本按照年代編選的當(dāng)代建筑的視覺年表。時間軸是從2000年至2015年， 這是著者親自目睹和追蹤中國建筑現(xiàn)場的成果，可謂是一部前所未有的信息量巨大的視覺當(dāng)代中國建筑史，而這本書對進入21世紀(jì)的中國建筑最初年代的作品進行了梳理。

著者獨具慧眼，以建筑藝術(shù)評論家獨到的眼光，從海量的項目中挑選了一千個項目，項目涵蓋中國的東西南北，所選中國建筑師的年齡跨越四個世代，這些作品充分顯示了當(dāng)代建筑師的才華。然而，中國建筑也包含國際建筑師們的參與，這本書同時紀(jì)錄了海外建筑師在中國的優(yōu)秀項目，當(dāng)中國成為世界建筑師的試驗場時，客觀上它也成為世界當(dāng)代建筑的群落，由此可見，著者是一位在中國建筑成為世界建筑轉(zhuǎn)折點這一歷史時刻的見證者和紀(jì)錄者。endprint