王守娟

和展覽略顯憂郁的名稱相反，踏進(jìn)偏鋒新藝術(shù)空間的感受是十分空靈的。光亮，潔白的甚至反光的帶有塑料腳感的地板與同樣潔白的墻面天花板連為一體，要不是墻上掛的藝術(shù)作品帶來的些許體積感，那你真的很難判斷自己究竟在怎樣的一個(gè)“盒子”里。

展覽的兩條線索是：線條與盒子，不知是策展方有意還是無意為之，現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感受和展覽的藝術(shù)表達(dá)有一種一拍即合的默契。

作品將幾條不同的創(chuàng)作線索歸結(jié)在一起，用簡(jiǎn)單的、粗糙又不失干凈的筆觸勾勒。沒有重量、沒有體積感、沒有密度、也沒有細(xì)節(jié)的結(jié)構(gòu)，透出一種未完成的建筑或是殘?jiān)珨啾诘母杏X，如“山水之一”“山水之三”和“山水之七”，還有“涂改之二”。而展覽的主題“家”的感覺顯現(xiàn)于這些畫作中，但又若隱若現(xiàn)難覓蹤跡。

無論是將過去的經(jīng)驗(yàn)知識(shí)重新打散，建立也好，還是通過探索將東西方觀眾都可以介入到繪畫中來也好，展覽最終為我們提供的思考是：家是精神的家園，還是身體的家園？家是具體到物還是僅存在于我們的感性思維當(dāng)中？還是我們可以換另一個(gè)角度看，房子或盒子這些作品勾勒的指向的也許是我們的軀殼，而現(xiàn)實(shí)生活中我們懷念的，向往的“家”其實(shí)都是記憶深處的空盒子、房子，呈現(xiàn)了無法重新返回的時(shí)間和空間。

“‘慢慢歸家路指向遺忘的歷史記憶，無論種族，今天的人都很難找到自己的本源，并且很急于尋找而找不到歷史的本源，這次展覽再現(xiàn)了尋找歷程的途徑?！薄奥w家路”到底歸向哪？也許是當(dāng)今不少人所面臨的共同問題。而此次展覽的策展人菲利普·多德的一段話也許能給我們些許的參考。